戰(zhàn)爭(zhēng)類型電視劇的成功要素
——以《亮劍》為例

劉 睿

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210024）

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戰(zhàn)爭(zhēng)類型電視劇的成功要素
——以《亮劍》為例

劉 睿

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210024）

摘 要：隨著中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇的熱播，戰(zhàn)爭(zhēng)題材類節(jié)目成為一些衛(wèi)視收視率的保障。例如，李幼斌版本的《亮劍》在央視的黃金時(shí)段多次重復(fù)播放，可謂是一個(gè)成功的典范。新版《亮劍》雖然取得了不錯(cuò)的收視率，卻不被觀眾看好，部分原因是老版本深入人心，說(shuō)到李云龍觀眾就想到了李幼斌。本文簡(jiǎn)單地分析對(duì)比這兩部片子，得出戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇創(chuàng)作的要點(diǎn)，要有喜劇性，要符合實(shí)際，以及該類型電視劇發(fā)展的前景。

關(guān)鍵詞：《亮劍》；喜劇性；前景

一、新老兩個(gè)版本的對(duì)比

近年來(lái)《亮劍》一直在全國(guó)各類不同的電視臺(tái)上不斷播放，成為中央衛(wèi)視黃金檔收視率最高的五部電視劇之一。以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇影片都追求真實(shí)和客觀，《亮劍》擺脫這一范疇的束縛取得了較為顯著的成功。希望能展現(xiàn)出真人和真事，這是大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的共同點(diǎn)，根據(jù)真實(shí)的歷史事件和人物來(lái)刻畫出影片的主人公，這樣做的后果導(dǎo)致后期導(dǎo)演沒(méi)有空間去展開(kāi)自己的想象，也無(wú)法充分地發(fā)揮自己的創(chuàng)作力?，F(xiàn)如今是一個(gè)多元化的時(shí)代，觀眾們已經(jīng)看了許多多這類題材的影視劇，傳統(tǒng)劇情已經(jīng)不能滿足他們的觀影需求。雖然也誕生了很多優(yōu)秀的作品，但人的好奇心是沒(méi)有上限的，總是期待更好更新的作品?！缎铝羷Α返臋M空出世并沒(méi)有取得顯著的成功，但老版本的《亮劍》卻被更多人所熟知。最大的原因就是編劇做了別人沒(méi)有做的事情。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片一般來(lái)說(shuō)都是比較嚴(yán)肅的，作為一名編劇首先要做的就是刻畫主人公，主人公在腦海中成型之后發(fā)生的一系列能夠激起觀眾共鳴的事件就會(huì)順?biāo)浦鄣爻霈F(xiàn)在編劇筆下。個(gè)人英雄主義在《亮劍》一劇中得到了淋漓盡致地展現(xiàn)。以往的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片中體現(xiàn)的大多是集體主義內(nèi)容，并不是這種形式不好，但對(duì)觀眾而言，他們想要看的不是藝術(shù)，是更偏向自己內(nèi)心想看的東西，每個(gè)人心中都有個(gè)人英雄主義情結(jié)。把眾多的歷史事件寄托在個(gè)人身上，不會(huì)分散觀眾的注意力，盡可能地展現(xiàn)人物的個(gè)人英雄主義，這就是老版本這么吸引觀眾的原因所在。

《新亮劍》是由楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的，是李幼斌版《亮劍》的翻拍。在跨年之際播出，觀看電視的人會(huì)顯著地增加?！缎铝羷Α吩谡憬l(wèi)視首播，雖然取得了收視第一的好成績(jī)，收獲的卻不是觀眾們的掌聲。收視率雖然上去了，但對(duì)其的抨擊也越來(lái)越多。

李幼斌飾演的李云龍是老版本《亮劍》中的一大看點(diǎn)，因?yàn)槔钣妆笤跓善辽系挠矟h形象。由于老版本《亮劍》被更多的人熟知，在許多的觀眾眼中，李幼斌就是李云龍，看到李云龍就想起了熒屏中李幼斌的形象。李幼斌版的李云龍深入人心，這與早年衛(wèi)視多次重播《亮劍》是分不開(kāi)的。但在老版本的《亮劍》里，李幼斌所扮演的李云龍一直將帽子歪著戴、說(shuō)話自帶臟字、痞氣十足，但當(dāng)他打仗的時(shí)候卻又那么聰明，顯示出在戰(zhàn)場(chǎng)上的大智慧，是一個(gè)魅力十足的男人。恰恰是這種在電視上前所未有的軍人形象將李幼斌版《亮劍》推向頂峰。

《亮劍》之所以能夠霸占熒屏如此之久，重要的一點(diǎn)是男人的魅力。劇中李云龍與獨(dú)立團(tuán)的政委、他的警衛(wèi)以及兩個(gè)老戰(zhàn)友等人間的感情，他們之間的喜怒哀樂(lè)充滿陽(yáng)剛之氣。這些不是圍繞單一的男女關(guān)系所展開(kāi)的，只有在緊張的戰(zhàn)事條件之下才會(huì)起到非常好的效果。《亮劍》中展現(xiàn)的是男人之間的感情戲，而《新亮劍》卻不然，整部影片按照女人的思維來(lái)展現(xiàn)男人的英雄主義。

二、《亮劍》的喜劇性

（一）人物扮相的作用

這一點(diǎn)是屬于演員肢體語(yǔ)言方面的話題。肢體語(yǔ)言，是指語(yǔ)言或非語(yǔ)言交流是溝通過(guò)程中肢體動(dòng)作的含義，它是一種通過(guò)身體部分的形式改變交流思想和表達(dá)的感情輔助的語(yǔ)言形式；主要包括人物的姿勢(shì)和行動(dòng)。它是自發(fā)的、爆炸性的。在《亮劍》中很多時(shí)候李云龍給人的感覺(jué)是大大咧咧的，從他的服裝到他的動(dòng)作都帶給觀眾一種親切感，使觀眾非常信任并且認(rèn)可他的行為。

（二）人物話語(yǔ)的作用

電視劇當(dāng)中人物的話語(yǔ)也是喜劇性的一個(gè)表現(xiàn)方式，特別是在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇中。李云龍總是臟話不離口，開(kāi)口“老子”閉口“王八蛋”的。這種隨意的對(duì)話與英雄主義的刻畫是密不可分，而劇中日本軍人們的對(duì)話則是與之相反，他們的對(duì)話顯得非常謹(jǐn)慎，與之形成鮮明的對(duì)比，起到了喜劇的功效。喜劇性的表現(xiàn)方式一般可以分為三種：人物獨(dú)白、旁白以及人物之間的對(duì)話。

（三）人物設(shè)置的作用

對(duì)人物的性格進(jìn)行組合，組合得好就能大大提升影視劇的風(fēng)格和品位，同時(shí)也可以構(gòu)建劇中的矛盾沖突，帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。因?yàn)槊軟_突是由情節(jié)來(lái)驅(qū)動(dòng)的，無(wú)論什么樣的矛盾沖突都是需要用人物性格的沖突來(lái)展現(xiàn)。把可能沖突的性格安放在可能發(fā)生沖突的情境里，產(chǎn)生戲劇性的情節(jié)。有什么樣的人物設(shè)置就有什么樣的情節(jié)，劇中這兩個(gè)人物的設(shè)置是極為重要的：李云龍和楚云飛。楚云飛就是國(guó)民黨軍隊(duì)中的“李云龍”。對(duì)這兩位猛將的刻畫直接推動(dòng)了之后兩者明爭(zhēng)暗斗等一系列情節(jié)的發(fā)展。

三、發(fā)展前景

在當(dāng)今眾多戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇激烈競(jìng)爭(zhēng)的行業(yè)現(xiàn)狀下，創(chuàng)作一個(gè)好的作品需要很大的勇氣。在創(chuàng)作初期需要進(jìn)行非常周全的考慮，即使是一個(gè)很小的細(xì)節(jié)都會(huì)被觀眾們發(fā)現(xiàn)。不同觀眾所關(guān)注的地方是不一樣的，他們有著不同的知識(shí)文化背景，作者所描述的價(jià)值觀在他們的眼中也是截然不同的。就像中小學(xué)時(shí)期語(yǔ)文老師讓我們?nèi)ヮI(lǐng)悟文章的中心思想，如果不跟著參考答案，不同的學(xué)生會(huì)有不同的看法，而這些看法聽(tīng)上去也都是很有道理的。

最后一點(diǎn)要消除弊端。例如，虛假的槍戰(zhàn)，通過(guò)剪輯的技巧是演員槍法很準(zhǔn)，一槍一個(gè)，重復(fù)很多次，然后拉一個(gè)大全景發(fā)現(xiàn)地上倒下的敵人就那么幾個(gè)，不禁令人唏噓。再如，在某部作品中自行車都成了攻擊利器，難道騎自行車的就不會(huì)被子彈擊中？在片場(chǎng)的時(shí)候?qū)а菀浞挚紤]實(shí)際，不能僅為了片子的炫酷效果就脫離事實(shí)。我們堅(jiān)信國(guó)產(chǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇會(huì)不斷完善和發(fā)展，走向國(guó)際舞臺(tái)，被更多的人喜愛(ài)。

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）08-0210-01

作者簡(jiǎn)介：劉睿（1993—），男，安徽宣城人，南京師范大學(xué)廣播電視研究生。