淺析徐靜蕾導(dǎo)演的《我和爸爸》的鏡頭語(yǔ)言

陳 琳

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475300）

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淺析徐靜蕾導(dǎo)演的《我和爸爸》的鏡頭語(yǔ)言

陳 琳

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475300）

摘 要：在電影《我和爸爸》中，徐靜蕾導(dǎo)演用獨(dú)特細(xì)膩的女性視角詮釋了一個(gè)“混混”父親與女兒的父女情深。影片用平淡的敘事風(fēng)格來演繹復(fù)雜的情感，又通過豐富的鏡頭語(yǔ)言將感情表達(dá)得淋漓盡致。本文將著重從影片中人物衣著外貌、影片畫面構(gòu)圖、畫面色彩運(yùn)用、人物獨(dú)白設(shè)計(jì)及鏡頭細(xì)節(jié)五個(gè)方面探討《我和爸爸》的鏡頭語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：徐靜蕾； 《我和爸爸》；鏡頭語(yǔ)言

影片《我和爸爸》是徐靜蕾演藝生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樗x予了徐靜蕾除了演員外的兩個(gè)新的身份——編劇和導(dǎo)演。該影片被業(yè)界看作是“后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下一個(gè)女性主義電影的文本”，而徐靜蕾正是以女性細(xì)微的視角，運(yùn)用“區(qū)分性階段”的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)父女之間難以條分縷析的情感歷程。

一、鏡頭中人物衣著外貌的變化

影片以主人翁小魚高中、大學(xué)、結(jié)婚、生子的經(jīng)歷為主線，畫面通過小魚和爸爸老魚的衣著外貌變化來讓觀眾感知?dú)q月的流逝。高中時(shí)代的小魚是頭梳馬尾、腳穿白色布鞋的形象，清新稚嫩；進(jìn)入大學(xué)后，變成了披肩長(zhǎng)發(fā)；結(jié)婚生子、邁入社會(huì)后則以一頭干練的卷發(fā)出現(xiàn)在鏡頭中。而這些外貌特征的變化與小魚的經(jīng)歷是息息相關(guān)的，也隱喻了小魚對(duì)父親的愛由依賴到照顧的轉(zhuǎn)變。

與小魚外貌形象形成鮮明對(duì)比的當(dāng)然是父親老魚。片中，老魚身著紅色夾克出現(xiàn)在綠樹成蔭的街道旁，暗示著父親當(dāng)時(shí)的年輕氣盛。老魚因介紹婦女賣淫罪被判處有期徒刑三年。出獄后，與小魚重逢，老魚身著黑色夾克，人顯滄桑。后來，為照顧失業(yè)在家的小魚母女，老魚去打麻將賭錢養(yǎng)家，上衣再次換成時(shí)尚年輕的青色碎花襯衣，暗示著老魚為了養(yǎng)家“不服老”的心理。

二、鏡頭畫面構(gòu)圖方式的變化

徐靜蕾在鏡頭構(gòu)圖方面特別有心思。在影片前半部分，鏡頭畫面多采用對(duì)角線構(gòu)圖，父女倆分別處在畫面相對(duì)立的角落，二人心中的隔閡、生疏不言自明。因?yàn)楦赣H玩世不恭的性格讓女兒小魚在成長(zhǎng)的過程中只有母親的陪伴，父愛缺失。而父親老魚心中一直愧對(duì)小魚，雖想極力彌補(bǔ)，但卻將深深的父愛隱藏于大大咧咧的“混”世態(tài)度中。

母親的去世讓父女倆有了重新在一起生活的時(shí)間與空間。血濃于水的親情在時(shí)間的流逝中終戰(zhàn)勝父女二人心中的隔閡。在兩人最初的相處畫面中，小魚還在上初中，老魚成為小魚的監(jiān)護(hù)人，兩人對(duì)話中，對(duì)小魚多是俯拍鏡頭，通過小魚的“小”來突出老魚此時(shí)身為人父的“大”。兩人同在一個(gè)畫面的親密鏡頭是小魚窩在沙發(fā)上邊看電視劇邊哭泣，老魚聞聲而來，慢慢蹲下，輕輕愛撫女兒膝蓋以示安慰，兩人關(guān)系逐漸變得親密融洽。

當(dāng)父女間的隔閡開始消失，關(guān)系開始融洽的時(shí)候，老魚卻因介紹婦女賣淫罪被法院判了三年，父女之間的聯(lián)系再次中斷。時(shí)隔三年再見時(shí)，小魚已到了談婚論嫁的年紀(jì)，老魚也有了自己新的女朋友，當(dāng)父女帶著各自的伴侶回家時(shí)，兩人心中隱藏的對(duì)彼此的愛因別人的介入而爆發(fā)，因?yàn)楸舜松磉吥吧膬扇私K要奪走自己最心愛的人，最終四人不歡而散。當(dāng)房間里只剩下老魚和小魚的時(shí)候，兩人才卸下偽裝。鏡頭中父女二人挨坐在桌旁，鏡頭推至兩人頭部，畫面只留下兩人臉部特寫，父親放不下女兒，女兒難舍父親之情溢于言表。

兩年后，離婚又懷孕的小魚從上海回到北京，父親也變成單身，父女倆再次重聚在同一屋檐下。小魚產(chǎn)子，為了讓女兒和外孫能過上好日子，老魚去打牌賺錢，小魚和老魚再次爆發(fā)爭(zhēng)吵。同樣是一個(gè)畫框的特寫鏡頭，小魚告訴老魚，自己不要錢，只要能天天回家看見老魚就心滿意足，兩人的對(duì)話讓父女感情升華到高潮。

影片中小魚和老魚復(fù)雜的父女關(guān)系跌宕起伏，從生疏、走近、分離、親密到永不分離，畫面也呈現(xiàn)出冷淡到溫暖逐步切換的構(gòu)圖效果。

三、鏡頭畫面的色彩運(yùn)用

影片主色調(diào)呈暗藍(lán)色，這也奠定了影片低沉的主基調(diào)。無(wú)論是上學(xué)時(shí)的小魚還是結(jié)婚生子后的小魚，衣服少有靚麗的紅、黃、粉等亮色出現(xiàn)，這突出了小魚不善表達(dá)的個(gè)性，而父親衣服的顏色變化也隨不同時(shí)段和不同地點(diǎn)而變化，如在酒吧衣服就是亮色，在家里衣服多為暗色。影片低調(diào)的暗藍(lán)色，寓意父女之間低沉雋永的感情，父女之情不如愛情那么奔放熱烈、不如母女感情一般明媚和外向，這種愛的表達(dá)是深沉的、低調(diào)的，卻也是最長(zhǎng)久、最難舍難分的。

徐靜蕾善于運(yùn)用色彩的對(duì)比，在人物成長(zhǎng)的每個(gè)階段都運(yùn)用了不同的畫面色彩，暗示著生活在繼續(xù)，而深沉的暗藍(lán)色，讓人充滿歸屬感，正如父親對(duì)女兒的情感一樣，為整部影片錦上添花。

四、運(yùn)用獨(dú)白來推動(dòng)故事情節(jié)

影片開頭和結(jié)尾分別以小魚的獨(dú)白展開和終結(jié)，場(chǎng)景都設(shè)在墓地——青色的松柏和白色墓碑間，片頭的獨(dú)白中僅有母親，而在片尾的獨(dú)白中多了父親。這種閉合式的結(jié)構(gòu)，讓這部影片完整。也正如小魚的人生一樣，對(duì)父親的認(rèn)識(shí)由陌生到熟悉到融為自己生命中的一部分，也正是因?yàn)楦赣H的陪伴，才讓自己的人生更完整。

影片中的獨(dú)白還具有承上啟下、推動(dòng)劇情發(fā)展的效果。劇中出現(xiàn)大量小魚的旁白，如借小魚之口隱晦地告訴觀眾，老魚開的酒吧有賣淫女出現(xiàn)，以至于后來老魚被警察抓。在酒吧，老魚被警察制服后，畫面轉(zhuǎn)到小魚走在大學(xué)的校園里，伴隨旁白告訴觀眾老魚因介紹婦女賣淫罪入獄三年，不僅交代了故事情節(jié)，也告訴觀眾三年時(shí)間過去了，起著提示、交代、省略和總結(jié)的作用。

五、鏡頭細(xì)節(jié)還原生活原貌

影片《我和爸爸》極富有導(dǎo)演徐靜蕾的特色，細(xì)微之處顯真情。父親老魚的形象是個(gè)渾身帶著“痞子氣”的混混形象，但是正如老魚所說：“混混也能是個(gè)好父親?！庇捌卸嗵幖?xì)節(jié)鏡頭表現(xiàn)老魚對(duì)小魚的細(xì)心體貼和關(guān)心，如老魚給小魚包餃子這場(chǎng)戲中，有多個(gè)老魚剁陷兒、拌餡兒、包餃子的特寫鏡頭；當(dāng)小魚的孩子生病哭鬧，為了不影響小魚睡眠，老魚抱著孩子走在樓梯上哄孩子入睡，哄孩子鏡頭轉(zhuǎn)換了三次，正反效果突出老魚的細(xì)心與體貼。

影片還原生活原貌，沒有華而不實(shí)的鏡頭，也沒有浮夸的故事情節(jié)，將父愛女，女愛父的感情如行云流水般地詮釋與升華。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 胡小鳳.簡(jiǎn)論徐靜蕾電影《我和爸爸》的成長(zhǎng)主題［J］.電影評(píng)介，2010（2）：31.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）08-0206-01

作者簡(jiǎn)介：陳琳（1987—），女，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級(jí)廣播電視專業(yè)碩士研究生。