論綜藝節(jié)目模板的版權(quán)保護(hù)困境

楊志慧

（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

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論綜藝節(jié)目模板的版權(quán)保護(hù)困境

楊志慧

（河南大學(xué)，河南 開封 475000）

摘 要：近年來，各家省級衛(wèi)視紛紛從國外購買熱門綜藝節(jié)目的版權(quán)，以更好地?fù)屨紘鴥?nèi)收視市場。但由于相關(guān)法律的缺位，這些熱門綜藝節(jié)目的模板遭到他人的肆意模仿和抄襲，不僅給節(jié)目原創(chuàng)者和版權(quán)購買者造成了嚴(yán)重的損失，也使得我國的綜藝節(jié)目市場趨于混亂。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目模板；著作權(quán)法

近年來，隨著各大主流衛(wèi)視之間的競爭愈演愈烈，從國外購買綜藝節(jié)目模板已經(jīng)成為它們爭奪收視率的重要手段。但是，在這一過程中，一些衛(wèi)視以版權(quán)購買的方式獲得了節(jié)目原創(chuàng)者的正式授權(quán)，然而當(dāng)這些節(jié)目在收視率上獲得成功后，其他的電視臺就會跟風(fēng)模仿，從而使一些“山寨版”的節(jié)目大量涌現(xiàn)。面對被抄襲的困境，節(jié)目原創(chuàng)者為保護(hù)自身利益，往往會尋求著作權(quán)法的保護(hù)，但由于法律的相對滯后以及綜藝節(jié)目模板自身的特點，使得綜藝節(jié)目的版權(quán)保護(hù)面臨著重重困境。

一、綜藝節(jié)目模板的含義

綜藝節(jié)目模板，也稱綜藝節(jié)目“版式”、“形式”或“模式”。通常情況下，一個完整的綜藝節(jié)目模板的形成需要經(jīng)歷以下幾個步驟。首先，它起源于一個創(chuàng)意，包括對節(jié)目的整體構(gòu)思，節(jié)目類型的定位和節(jié)目理念的設(shè)計；其次，將節(jié)目創(chuàng)意固定化和形式化，形成文字腳本，即“紙上模板”階段，這個階段的主要任務(wù)是完成對于節(jié)目流程的設(shè)計，規(guī)定每個環(huán)節(jié)的游戲內(nèi)容及規(guī)則，以及關(guān)于節(jié)目制作的技術(shù)規(guī)定；最后，則是節(jié)目的制作和播放，也就是將“紙上模板”具體實現(xiàn)的過程。節(jié)目中，主持人的主持風(fēng)格、特定口號、標(biāo)語的使用等也會在這個時候融入模板的整體之中。［1］

此外，還有人認(rèn)為綜藝節(jié)目模板并不只著眼于某一集節(jié)目的制作，而是將整個系列作為一個整體來看待和規(guī)劃。具體來說就是，一個電視節(jié)目模板一方面必須保證在其基礎(chǔ)上制作的節(jié)目之間擁有足夠的相似性和連續(xù)性，使其能夠組成一個系列；另一方面，又必須給每集節(jié)目留有足夠的發(fā)揮空間，使其相對完整并可以獨立播放。［2］

二、綜藝節(jié)目模板受法律保護(hù)的困境

盡管綜藝節(jié)目模板的版權(quán)交易規(guī)模在不斷擴大，但是它仍難以受到著作權(quán)法的保護(hù)，這一方面與綜藝節(jié)目的早期制作方式有關(guān)；另一方面，則是與綜藝節(jié)目模板自身的特點有關(guān)。

在綜藝節(jié)目發(fā)展的早期階段，《春節(jié)聯(lián)歡晚會》、《同一首歌》、《綜藝大觀》等文藝匯演類的節(jié)目形式占據(jù)著主流地位。這類綜藝節(jié)目往往是選定一個舞臺，邀請不同的藝人進(jìn)行歌曲、舞蹈、雜技、小品、相聲等形式的表演，以滿足觀眾娛樂消遣的需求。但由于這類節(jié)目的制作方式主要是對舞臺表演的一種真實、機械地記錄，所以一些學(xué)者認(rèn)為，其獨創(chuàng)性程度不高，或者其獨創(chuàng)性僅限于不同節(jié)目的選擇和編排上，難以滿足著作權(quán)法對于作品原創(chuàng)性的要求。

隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，“真人秀”逐漸取代“綜藝晚會”成為主流。尤其是近年來從國外引進(jìn)的一些熱門綜藝，如《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等。這些節(jié)目的制作顯然不再是擺好攝像機對舞臺表演進(jìn)行機械錄制，而是包含了更多的原創(chuàng)性因素，這種原創(chuàng)性因素把它們與其他的節(jié)目明顯區(qū)別開來，并構(gòu)成了可供版權(quán)交易的基礎(chǔ)。以“好聲音”的版權(quán)交易為例，雖然平民選秀在綜藝節(jié)目發(fā)展史上已經(jīng)不是新現(xiàn)象，但是之所以源自荷蘭的“好聲音”能夠?qū)⒐?jié)目模板賣給世界各地，就在于其模板中具有創(chuàng)造性地采用了“導(dǎo)師制”和“轉(zhuǎn)椅”等各大要素，這是其他平民選秀類節(jié)目中所沒有的，而這兩大要素也無一例外地出現(xiàn)在了各國“好聲音”節(jié)目當(dāng)中。

從綜藝節(jié)目模板自身的特點來說，一方面我國的著作權(quán)法中還沒有明確規(guī)定“電視節(jié)目模板權(quán)”；另一方面，綜藝節(jié)目難以完全符合現(xiàn)有著作權(quán)法中所規(guī)定的“作品”概念。我國《著作權(quán)法實施條例》第2條規(guī)定：“著作權(quán)法所稱的作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨創(chuàng)性并能以某種形式復(fù)制的智力成果?！?/p>

雖然現(xiàn)在的綜藝節(jié)目模板中都包含創(chuàng)造性元素，但這種創(chuàng)造性元素在綜藝節(jié)目中往往是作為一種指導(dǎo)性創(chuàng)作理念貫穿始終，但它們往往缺乏一種固定的形式。這一特點在游戲類或挑戰(zhàn)類真人秀表現(xiàn)得尤為明顯，如韓國的《running man》、《無限挑戰(zhàn)》等。這就給著作權(quán)法對綜藝節(jié)目模板版權(quán)的保護(hù)帶來了困難，因為著作權(quán)法保護(hù)的是有形的實體，即固定的表達(dá)，如文字作品、音樂作品、圖案、攝影作品等，但并不保護(hù)思想性的因素。除此之外，多數(shù)模仿者并不會全盤抄襲，它們往往只保留了原版節(jié)目中的關(guān)鍵要素，而對其他要素進(jìn)行替換，這樣也會給法律認(rèn)定帶來困難。

三、綜藝節(jié)目模板版權(quán)保護(hù)的辦法

第一，提高電視節(jié)目模板保護(hù)意識。尊重他人的著作權(quán)利，不抄襲和模仿他人的原創(chuàng)作品是每一個社會公民，尤其是節(jié)目制作者應(yīng)該具有的法律意識。在各大電視臺綜藝節(jié)目競爭日趨激勵的情況下，節(jié)目制作者的這種自律意識就顯得尤為必要，只有他們彼此之間加強自律才能建立起良好的市場競爭秩序，促進(jìn)綜藝節(jié)目的健康發(fā)展。

第二，將模板創(chuàng)意文字化。由于著作權(quán)法只保護(hù)有形的實體，而不保護(hù)思想，所以節(jié)目模板制作者應(yīng)當(dāng)將自己的創(chuàng)意盡可能詳細(xì)地用文字進(jìn)行表達(dá)，這樣至少可以擁有對模板腳本的著作權(quán)，一旦發(fā)生爭議也比較有利于證明模板的固定性和原創(chuàng)性。

第三，成立保護(hù)綜藝節(jié)目“模板”著作權(quán)的協(xié)會或組織。行業(yè)協(xié)會或組織雖然是自發(fā)成立的，但是對于行業(yè)成員能夠起到一定的約束作用。例如，2001年4月在法國戛納成立的歐洲電視節(jié)目版式版權(quán)協(xié)會，就是一個負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)版權(quán)糾紛，以及促進(jìn)歐洲各國電視播出機構(gòu)、電視制作公司和節(jié)目銷售公司對節(jié)目版式的認(rèn)可和保護(hù)的民間組織。這樣的機構(gòu)雖然不是官方的、具有法律權(quán)限的機構(gòu)，但是它們的成立對保護(hù)綜藝節(jié)目原創(chuàng)者的權(quán)益，維護(hù)市場正常競爭秩序是有一定的積極作用的。

四、結(jié)語

綜藝節(jié)目模板的版權(quán)保護(hù)隨著其自身的不斷發(fā)展已經(jīng)成為一個亟待解決的問題。除了節(jié)目制作者要增強自身自律意識外，更多地還是需要相關(guān)法律的健全和完善。在法律的約束和規(guī)范下，才能更好地保證綜藝節(jié)目的繁榮和有序發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 葉姍.試析電視節(jié)目形式的法律保護(hù)［J］.知識產(chǎn)權(quán)，2002 （04）：112.

［2］ 羅莉.電視節(jié)目模板的法律保護(hù)［J］.西北政法學(xué)院學(xué)報，2006（06）：133.

中圖分類號：D923.41

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0173-01

作者簡介：楊志慧（1990—），女，河南舞鋼人，河南大學(xué)新聞學(xué)專業(yè)碩士研究生。