服裝面料再造設(shè)計對時裝發(fā)展的影響

周麗艷，劉 洋，張金花

(沈陽航空航天大學 設(shè)計藝術(shù)學院，遼寧 沈陽 110136)

服裝面料再造設(shè)計對時裝發(fā)展的影響

周麗艷，劉 洋，張金花

(沈陽航空航天大學 設(shè)計藝術(shù)學院，遼寧 沈陽 110136)

介紹了國際服裝面料展示會上設(shè)計師把創(chuàng)意面料應用于時裝設(shè)計所產(chǎn)生的突出效果，詳述了面料再造設(shè)計采用的扎褶、絡縫、鏤空、機繡、貼布、鉤針、編結(jié)等特殊工藝手法，以及面料再造對發(fā)展的影響。

面料再造設(shè)計；視覺效果；服裝創(chuàng)新；設(shè)計研究

服裝設(shè)計包含色彩、款式和面料3個元素[1]。服裝面料再造作為設(shè)計的重要元素，長期以來被設(shè)計師不斷地推陳出新、再創(chuàng)造，對服裝面料的手感、外觀和服用性都產(chǎn)生了重大影響,給服裝設(shè)計帶來了新的活力。面料能提升服裝的設(shè)計空間,創(chuàng)新面料的發(fā)展也是服裝發(fā)展的一個重大趨勢[2]。服裝面料肌理的革新是服裝設(shè)計的流行趨勢，在時尚之都法國，人們以各種思維和表情孕育了枝繁葉茂的時尚之都[3]。服裝面料作為設(shè)計師設(shè)計服裝不可或缺的載體，設(shè)計師對其再創(chuàng)作、再組合，才能使面料達到符合設(shè)計的風格，跟服裝聯(lián)系得更密切。由此可看出服裝面料的再造設(shè)計對時裝發(fā)展有深刻影響。

從面料的不同肌理手法變化在女裝設(shè)計中的運用出發(fā)，突出再造創(chuàng)新，推動面料再造在女裝設(shè)計中的深層次發(fā)展。在設(shè)計作品中，體現(xiàn)面料再造不同手法肌理變化、創(chuàng)新和現(xiàn)代設(shè)計元素在女裝設(shè)計中的運用，面料才是其創(chuàng)新的關(guān)健角色和發(fā)展的突破口，可以毫不夸張地說21世紀的服裝設(shè)計要以面料構(gòu)思創(chuàng)作為源泉[4]。美感要跟上現(xiàn)代科技的發(fā)展變化，要在變化中求變化，在喧囂中求幽靜。視覺效果就是我們常說的從紡織面料的美觀性進行再創(chuàng)造，要求產(chǎn)品更美觀，更符合人們的時代審美特性、時代感和節(jié)奏感，在充分體現(xiàn)個性的同時，兼顧群體特征，既獨立于群體，又融合于群體。

1 國內(nèi)外發(fā)展比較

國外浪漫印花布“詩人”恩格羅，他的時裝上的印花圖案色彩熱烈激情，完美地運用了鮮艷的木槿花紋樣、雞蛋花和葉子花圖案和復古的圓點，創(chuàng)造出意想不到的效果。“皺褶之王”三宅一生，上世紀80年代初春夏面料的皺褶處理和90年代初推出的立體派皺褶系列，大量的壓縮、彎曲處理使衣物呈現(xiàn)出前所未有的千姿百態(tài)。偏好大自然靈感的設(shè)計師，棉、麻、絲、竹等天然纖維成為其首選的素材，他們都是國際設(shè)計領(lǐng)域中涌現(xiàn)出的優(yōu)秀設(shè)計大師，都是材料革新的能手，滿足了服裝的多樣化、個性化的市場需求。事實證明了國外的大師們都因其對材料的新發(fā)現(xiàn)及再創(chuàng)造而出類拔萃。

國內(nèi)服裝業(yè)發(fā)展的起步比較晚，面料的再設(shè)計也相對比較薄弱，開發(fā)工作滯后，缺乏系統(tǒng)化和創(chuàng)新性。導致服裝設(shè)計師在設(shè)計過程中常常被面料的缺乏所局限。研究服裝面料肌理再造的不同組合運用，推動其他類型服裝設(shè)計的發(fā)展勢在必行。

2 面料再造的設(shè)計手法與創(chuàng)新

現(xiàn)今的服裝設(shè)計大多先從材質(zhì)設(shè)計處理搭配入手，或根據(jù)面料質(zhì)地、手感、圖案特點等來構(gòu)思，得體的面料設(shè)計處理方案是服裝設(shè)計的關(guān)鍵。比如通過編結(jié)、縫綴、打磨、鏤空、撕破、燒灼等手法進行處理，最后面料的光澤、肌理改變了，給人的感覺也不一樣了，有可能原來過時的材料變得時尚了，普通的材料彰顯個性了，而且再度處理的面料風格必然也與眾不同，暗合現(xiàn)在大眾追求個性化的心理。同時，多種材料的組合也是一種思路[5]。

2.1 附加裝飾性設(shè)計

在既成品面料的表面添加同料或不同料的材料，從而改變織物的原有外觀。利用刺繡、扎染、蠟染等手段，把線、繩帶、布、珠片等在設(shè)計中運用層疊和懸掛等技術(shù)[6]，追求時空上的層次，多維視覺形象創(chuàng)造，手法有刺繡、貼、繪、粘、掛、吊等。設(shè)計師山本耀司、川久保玲就常常在設(shè)計中運用層疊和懸掛技術(shù)，追求時空層次和多維視覺形象，賦予面料新的活力(圖1)。

2.2 整合性設(shè)計

這種設(shè)計方法試圖突破傳統(tǒng)審美范疇，利用不同的材料或不同花色面料拼縫在一起，在視覺上給人以混合和離奇的感覺，體現(xiàn)了人們反傳統(tǒng)的心理需求和反常規(guī)的思維方式。具有代表性的有編織法和拼貼法，編織法采用線繩、布條、毛線等為經(jīng)緯向基本元素，按照一定組織規(guī)律進行編織；拼貼法是將各種各樣的布頭、碎料以拼、補、絎、縫的制作方法拼補在一起，形成某種肌理效果或圖案造型(圖2)。

2.3 破壞性設(shè)計

通過剪切、撕扯、磨刮、鏤空、抽紗、腐蝕等加工方法，改變面料結(jié)構(gòu)特征，造成原有面料的不完整性和新鮮感。具有代表性的是抽紗、鏤空、灼燒、打磨、撕裂、磨蝕、水洗、石磨、噴砂等手法[7]，使服裝具備飄逸、舒展、通透的藝術(shù)魅力。常用于個性化的定制類晚禮服設(shè)計、另類裝設(shè)計等(圖3)，如牛仔面料再造中采用的破減法，就是利用挖空、撕、磨等方法，使牛仔服裝具有“殘缺的美”，時下在年輕人中流行的“乞丐牛仔服”，就是利用鏤空使服裝具有“不規(guī)則的美”[8]。

2.4 變形設(shè)計

改變面料原有的形態(tài)特征，在造型外觀上給人新的形象，可以通過運用其它領(lǐng)域的手法轉(zhuǎn)移用在服裝設(shè)計中。最具代表性的是皺褶設(shè)計、折疊設(shè)計、抽褶設(shè)計(圖4)。面料的變形設(shè)計將整匹布料通過擠、壓、擰等成型，再定型完成，形成自然立體形。設(shè)計師三宅一生的“一生褶”利用褶紋的光彩變化，使面料產(chǎn)生規(guī)則的明暗梯度，加上衣片結(jié)構(gòu)及人體曲線的活動，使褶紋張合伸縮，產(chǎn)生微妙的光彩變化，完全打破了常規(guī)的衣服以人體為主要結(jié)構(gòu)來源的設(shè)計方法，也使他成為在西方時尚界脫穎而出的東方著名設(shè)計師。

2.5 充分利用設(shè)計

使用碎布重組，創(chuàng)造出新的可以利用貼近實際生活的用品，可以不拘一格地進行創(chuàng)意加工，一些用于裝飾性的服飾配件都屬于這種設(shè)計手法(圖5)。根據(jù)服裝的風格特征可以將剩余的布頭邊角靈活地制作如包袋、胸針、腰帶、小裝飾品等。

3 面料再造與服裝發(fā)展的關(guān)系

面料的創(chuàng)新推動服裝的發(fā)展，服裝的發(fā)展推動面料的創(chuàng)新，二者的發(fā)展相輔相成，密不可分。服裝材料的再造設(shè)計除了材料的選擇外，材料的再次創(chuàng)作也是一種新思路，現(xiàn)今的服裝設(shè)計大多先從材質(zhì)的設(shè)計處理搭配入手?；蚋鶕?jù)面料的質(zhì)地、手感、圖案特點等來構(gòu)思，得體的面料設(shè)計處理方案是服裝設(shè)計的關(guān)鍵。針織服裝面料再造設(shè)計在服裝中的真實應用如圖6～11所示。

4 面料再造的應用領(lǐng)域

國內(nèi)外服裝大賽中，越來越多獲得優(yōu)勝作品的設(shè)計師們都不約而同地選擇了面料二次設(shè)計作為提升服裝作品創(chuàng)新性的手段。例如，從第21屆“漢帛杯”國際時裝設(shè)計大賽中獲得前3名的獲獎作品中，他們共同的特點是都采用了面料的二次設(shè)計來豐富設(shè)計作品[9]，面料的創(chuàng)新使原來的材料變得獨一無二。除了設(shè)計大賽以外，近年來各大品牌的時裝發(fā)布秀場中，也到處看到面料再設(shè)計的痕跡，品牌為了刺激消費者的購買熱情，越來越多的再造面料運用在成衣設(shè)計上，面料二次設(shè)計為結(jié)構(gòu)簡單的成衣帶來新的藝術(shù)效果和視覺沖擊，增強了成衣的原創(chuàng)性，讓成衣的設(shè)計變得生動而有個性，滿足人們追求美感和獨特性需求。然而面料二次設(shè)計應用在成衣上應注意避免過度的夸張，把握以裝飾為目的，實用為基礎(chǔ)的原則來進行。在很多服裝品牌中我們可以看到面料二次設(shè)計的應用是相當廣泛，以刺繡、釘珠、拼布等手法進行創(chuàng)意加工來實現(xiàn)古典與時尚結(jié)合的品牌風格和品牌文化。

面料再造為服裝設(shè)計開辟了廣闊的發(fā)展空間，在服裝設(shè)計領(lǐng)域發(fā)揮著重要的作用。因此，不斷地豐富面料再造的表現(xiàn)形式，并使其更好地應用到服裝設(shè)計中，是當代服裝設(shè)計師應當研究思考的問題[10]。

5 結(jié)語

隨著社會的發(fā)展和人們對個性化的追求，面料的肌理再設(shè)計和組合是發(fā)展的必然趨勢，是符合時尚發(fā)展需要的。服裝本身是一門永恒變化的藝術(shù)，其演變的速度幾乎與高科技發(fā)展更新的速度相媲美。服裝面料的設(shè)計同時也是服裝設(shè)計要素中和科技發(fā)展同步的一個方向，隨著技術(shù)的進步和方法的增多，這個方向會有用之不竭的資源與空間，也會是服裝設(shè)計發(fā)展最廣闊的方向。作為一個服裝設(shè)計師，要認識到服裝設(shè)計已經(jīng)與面料的再造融為一體，取古今中外之長，把握時代的脈搏，以全新的理念屹立在時尚之林。

[1] 王 鳴,姜 立.跟我學服裝設(shè)計[M].沈陽：遼寧科技出版社,1995.

[2] 程 春.論服裝面料的設(shè)計與發(fā)展趨勢[J].大眾文藝,2009，(24):162-162.

[3] 袁 利，趙明東.打破思維的界限：服裝設(shè)計的創(chuàng)新與表現(xiàn)[M].北京：中國紡織出版社，2005.

[4] 吳訓信.以面料創(chuàng)新推動服裝業(yè)發(fā)展[J].美術(shù)大觀，2013，(4)：120-121.

[5] 郎海燕.淺談服裝材料與服裝設(shè)計[J].中國科技博覽，2010，34：260.

[6] 韓云霞.面料再造在服裝設(shè)計中的研究應用[J].濱洲職業(yè)學院學報，2007，(4)：54.

[7] 馬亦驊.面料再設(shè)計在牛仔服裝中的運用[J].國際紡織導報，2009,37(9):48.

[8] 蔡 迪.淺析面料再設(shè)計在牛仔服裝中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技,2014,27(2):275.

[9] 劉蔚琳,吳 晶.淺析面料二次設(shè)計在服裝中的應用[J].魅力中國,2013，(6):80.

[10]冷雪花.面料再造在服裝設(shè)計中的應用研究[J].科教導刊,2011,23(30):179-180.

The Influences of Garment Fabrics Redesign on the Fashion Development

ZHOU Li-yan, LIU Yang, ZHANG Jin-hua

(College of Design & Art, Shenyang Aerosapce University, Shenyang 110136, China)

The prominent effects of the creative fabrics used in fashion design were exemplified in the international apparel fabrics show. The process technigque of bundle, seams, hollow, embroidery, applique, crochet and knitting for fabric redesign were detailed. The effects of fabric redesign on clothing development were in troduced.

fabric redesign; visual effect; fashion innovation; design and research

2016-06-07；

2016-06-24

周麗艷(1978-)，女，講師，主要從事服裝材料、服飾文化和服裝CAD方面的研究，E-mail：zly0312@sina.com。

TS941

A

1673-0356(2016)09-0037-04