在版畫中運(yùn)用抽象藝術(shù)語言的策略分析

楊占杰

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水準(zhǔn)的攀升，審美情趣和趣味也逐步發(fā)生了變化，對(duì)視覺的要求更加多元和豐富。抽象的、富有寓意的、簡單的藝術(shù)作品更容易獲得大批的觀賞者和膜拜者。版畫藝術(shù)有著悠遠(yuǎn)的歷史和文化傳統(tǒng)，是一種運(yùn)用點(diǎn)線面等錯(cuò)綜復(fù)雜交疊所展現(xiàn)出的特有的抽象藝術(shù)語言，和現(xiàn)代視覺審美的契合度非常高，給人們帶去了更多不一樣的美感和視覺享受。筆者擬對(duì)版畫中的抽象藝術(shù)語言做一具體描述，并對(duì)其運(yùn)用的方法進(jìn)行詳細(xì)說明，以期求教于方家。

每一件藝術(shù)作品的背后都有其特定的時(shí)代背景特色和經(jīng)濟(jì)政治要素，同時(shí)也有藝術(shù)家的精神體現(xiàn)以及專業(yè)技巧的各種體現(xiàn)，這也就表明，每一件版畫作品中，由于抽象藝術(shù)語言的運(yùn)用的差異而展現(xiàn)出各自不同的特色。

抽象藝術(shù)語言的概念

學(xué)界對(duì)抽象藝術(shù)和抽象藝術(shù)語言兩者的的界定還存在著較大的分歧，這主要是受限于學(xué)者個(gè)人的知識(shí)層面、看問題的角度以及分析問題角度的不同。翻閱我國經(jīng)典辭書，可以看到對(duì)抽象藝術(shù)的解釋如下：“一切藝術(shù)都是抽象性的”或“非再現(xiàn)的，非描繪的”藝術(shù)，即經(jīng)抽象的點(diǎn)、線、面、色塊等組成的非具體客觀形象的藝術(shù)，是在畫面上作幾何形體的組合或作抽象的色彩和線條揮灑的藝術(shù)。也就是說，抽象藝術(shù)語言實(shí)際上就是對(duì)具體的藝術(shù)語言形式的完全顛覆和超越，是以點(diǎn)線面和色彩來表現(xiàn)藝術(shù)的一種方式。而且，在平面畫布上，可以通過點(diǎn)線面的綜合運(yùn)用和組合來使畫面充滿感情色彩。

盡管現(xiàn)實(shí)的世界多是瑣碎的、拼單的、單調(diào)的，但是正是這些簡單單點(diǎn)的疊加才構(gòu)成了我們豐富多彩的人生，才使得我們的生活由于色彩斑斕的折射而變得五光十色。對(duì)于創(chuàng)作畫作而言，巧妙地利用抽象藝術(shù)語言來使得點(diǎn)線面進(jìn)行綜合組合和運(yùn)用，則是對(duì)生活的一種高度抽象、也是將自己的主觀感情色彩融入到畫作之后所展現(xiàn)的一種關(guān)乎自己的人生感悟和生活哲思。在繪畫中，即使是簡單的點(diǎn)線面的拼接和組合，或者是色塊的隨意搭配和組合，都可以使我們眼前一亮，給我們更多的視覺沖擊和期待，這就是運(yùn)用抽象藝術(shù)語言使繪畫變得更加靈動(dòng)、震撼的原因所在。

抽象藝術(shù)語言在版畫中的運(yùn)用

就繪畫而言，基本的構(gòu)成要素是：點(diǎn)線面的結(jié)合和綜合運(yùn)用，以及筆觸、肌理、印痕等要素的精妙運(yùn)用和展示。這兩個(gè)方面共同構(gòu)成了版畫的基本內(nèi)容，也使得版畫更加靈動(dòng)和富有美感。就以蒙克的木版畫《吻》為例，這幅作品中正是由于點(diǎn)線面的綜合運(yùn)用以及筆觸、肌理、印痕等要素的精妙展示，才使得這幅畫給人留下了深刻的印象。在這幅畫中，木版與刻刀完美融合，面與線條結(jié)合熨帖，色彩與肌理交錯(cuò)到位，在一個(gè)看似模糊的空間內(nèi)部，像我們展示了一對(duì)正在擁抱著的情侶。對(duì)于人物的刻畫也非常簡單，大約寥寥數(shù)筆就將其外形簡單勾勒了出來。此外，畫面中的背景色所謂大面積黑色，給人一種凝重、沉穩(wěn)的感覺，再加上彩色流動(dòng)著的線條，給人們?cè)斐闪艘曈X上的強(qiáng)烈沖擊，更能夠讓人體會(huì)到音符的流動(dòng)和美妙、和諧。然后，畫家運(yùn)用手中的妙筆，使得線條、色塊和印痕、肌理等完美結(jié)合，使人能夠透過畫作，體會(huì)到作家充沛的情感和盈潤的畫風(fēng)。在銅版畫中，制版的偶然性加上金屬材質(zhì)的肌理，都會(huì)大大超出人們平時(shí)的想想。這些看似簡單、偶然的組合，給人們?cè)斐闪顺銎洳灰庵校沟镁唧w形象完全淹沒在夸張的線條和筆觸之中，難以尋得蹤跡。人們從這些描述中，滿足了視覺上的審美享受和感觀。

舉個(gè)例子，齋藤壽一的《魚》是一副令人贊嘆的銅版畫作品。在畫中，兩條魚的描摹十分具體，讓人一眼就能夠看出，再配上美柔汀的細(xì)膩語言使得兩條魚仿佛具有了質(zhì)感，光滑可觸，將魚鱗跳動(dòng)、細(xì)膩的紋理通過獨(dú)特的筆觸展示到觀者的眼前。在這兩條具象的魚的周圍，無數(shù)的魚被概念化描摹，幾乎看不到具體的形象。作者通過抽象元素圓點(diǎn)的巧妙運(yùn)用，再加上腐蝕過程中的封版技法的靈活展現(xiàn)，使得這幅畫背景中的一系列的、大大小小的點(diǎn)就好像是水中升騰著的、有溫度的氣泡一般，整幅畫瞬間靈動(dòng)了起來，也更加增強(qiáng)了畫作的動(dòng)感效應(yīng)。兩條魚旁邊大大小小的魚群的展現(xiàn)，畫家并沒有直接描摹，而是故意或者不經(jīng)意地透過防腐層的腐蝕，以此來展現(xiàn)不光滑的、毛糙的群魚，這和兩條具體可感、光滑的魚形成了鮮明的對(duì)比。作品以銅版特有的表達(dá)能力，在銅版畫中綜合運(yùn)用了抽象語言，使得更多的欣賞者可以透過作品的細(xì)部去感觸作品所表達(dá)的豐富意境，并且使其充分發(fā)揮聯(lián)想和想想，給畫作增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

因此，我們可以說，在版畫中，抽象語言利用這種偶然性和肌理性，并且綜合運(yùn)用點(diǎn)線面的有效結(jié)合來展現(xiàn)畫面中的偶然性。這種單純的色塊組合和靈動(dòng)、絢爛的色彩呈現(xiàn)模式，都會(huì)給人們帶去無限的想象，都可以極大地刺激人們的視覺感官，從而使得作品更加豐厚和靈動(dòng)，也使得版畫的表現(xiàn)力和生命力更加旺盛。

（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院）