淺析綜合材料在水墨畫中的運(yùn)用

宋巧紅

(廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院 廣西 南寧 530000)

淺析綜合材料在水墨畫中的運(yùn)用

宋巧紅

(廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院 廣西 南寧 530000)

隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)(材料的和媒介的引入，使得繪畫更好地走向綜合材料的運(yùn)用階段。綜合材料的運(yùn)用在水墨畫創(chuàng)作中發(fā)揮著巨大的作用，也為中國(guó)畫創(chuàng)作帶來了新鮮血液和更廣闊的發(fā)展空間。

復(fù)合材料；創(chuàng)新；寫意畫

1 引言

在中國(guó)古代繪畫史中，很多著名畫家創(chuàng)作出有突破性的畫作，是與對(duì)國(guó)畫繪畫材料的革新有關(guān)的。歷史上的鐘繇、張芝喜歡用鼠毛做的刷子，而李唐、范寬的筆法效果是利用了狼毫所做的筆。東晉的的顧愷之畫風(fēng)無人不知，后人稱贊其線條如春蠶吐絲，而達(dá)到如此高的境界得益于其對(duì)絹的使用。因此繪畫材料的變革為藝術(shù)的發(fā)展提供了契機(jī)，使其產(chǎn)生無限可能。接下來本文就從兩個(gè)方面來淺談一下綜合材料在水墨畫中的運(yùn)用。

2 國(guó)畫中運(yùn)用綜合材料的特殊技法

2.1 國(guó)畫材料的演變。我國(guó)古代水墨畫材料使用比較固定，多以墻壁、絹帛、紙為以附物，用礦物性、植物性顏料和墨繪制，而且用的材料多數(shù)是畫者自制材料，直到清代中葉才有了專門的顏料鋪?，F(xiàn)代中國(guó)畫顏料大都使用礦物性顏料、植物性顏料、金屬性顏料、人造性顏料等。而繪畫載體也是層出不窮，各種木質(zhì)物、布、麻、滌綸、絹、宣紙等等。有些畫家還開始運(yùn)用其他液體溶劑或輔助材料等新材料為手段來作畫，創(chuàng)作出原來國(guó)畫顏料和宣紙所達(dá)不到的特殊效果。

吳冠中這樣說：“各種材料都在演變，畫家可以運(yùn)用任何手段來完成自己的情感表達(dá)。每個(gè)畫家都有自己的喜好，都有自己獨(dú)特的繪畫方式或繪畫材料語(yǔ)言?！彼嬜鳛橹袊?guó)文化幾千年的歷史產(chǎn)物不斷的創(chuàng)新發(fā)展，在現(xiàn)代許多畫家采用新時(shí)代的新材料與之結(jié)合所創(chuàng)造的作品呈現(xiàn)出新時(shí)代的風(fēng)貌。

2.2 現(xiàn)代國(guó)畫中的材料的運(yùn)用。有的畫者用高麗紙和水粉色相結(jié)合的手法來創(chuàng)作水墨畫而并非運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫中的礦物色和水色，根據(jù)高麗紙滲透性較慢的特性，在紙上重復(fù)疊加且不留筆痕，可以保留水墨畫中需要表現(xiàn)的比較逼真的動(dòng)植物，再加之色彩鮮明的水粉色使畫面更加具有魅力。有的畫家采用水墨色結(jié)合丙烯以及水粉顏料在絹本上相互碰撞暈染的效果來呈現(xiàn)煙雨朦朧效果的寫意畫；有的畫家用金粉、銀粉來點(diǎn)綴一些比較耀眼的小細(xì)節(jié)，在太陽(yáng)或燈光的照射下會(huì)顯得十分華麗。

現(xiàn)代水墨畫者們還會(huì)根據(jù)自己的喜好做一些特效，例如在水墨里加入適當(dāng)?shù)南礉嵕蛘呦匆路?，畫到宣紙上?huì)形成越發(fā)斑駁的效果，邊緣線更加濃重，尤其是在畫荷葉時(shí)我們完全可以用此辦法畫荷葉上的水珠。如果想營(yíng)造一幅朦朧美的寫意畫，我們可以把豆?jié){噴灑在畫面上，會(huì)立刻呈現(xiàn)出特殊的點(diǎn)狀效果，再在豆?jié){上罩染一層其他顏色，有深有淺，美不勝收！當(dāng)然，每種材料都有其不同的屬性，所以運(yùn)用的方式也大不相同，他們?cè)诓煌沫h(huán)境不同的畫面中所表達(dá)的特定觀念和理念是不相同的，所以新材料的運(yùn)用能夠促進(jìn)繪畫者思維和創(chuàng)作的空間發(fā)展，可以使水墨畫變得豐富多彩，使畫面更加具有視覺沖擊力。

3 現(xiàn)代水墨畫材料創(chuàng)新帶來的影響和啟示

3.1 豐富了現(xiàn)代水墨畫的視覺效果。當(dāng)代水墨畫在表現(xiàn)技法上常常使用一些新材料或特殊材料來烘托一定的特殊藝術(shù)氛圍增強(qiáng)畫面的視覺感受。由于材質(zhì)，表面的排列，組織，構(gòu)造 等各不相同，因而可以產(chǎn)生粗燥感，光滑感，軟硬等感覺，然后結(jié)合各種不同的表現(xiàn)手法的使畫面產(chǎn)生各式各樣的效果，欣賞者通過視覺性質(zhì)感來欣賞不能觸摸到的質(zhì)感和美感。

3.2 藝術(shù)是自由奔放的，繪畫手段可以多式多樣。世界是絢麗多彩的，藝術(shù)也是自由奔放無界限的，沒有明確的制約和限制，無論是出神入化的油畫、筆酣墨韻的國(guó)畫、艷麗的水粉畫還是特別的丙烯畫等等，只有表現(xiàn)手法的差異，在其本質(zhì)上都是相通的，一致的。因此，畫家們?cè)趧?chuàng)作水墨畫的時(shí)候，加入適當(dāng)?shù)膹V告色、日本色、丙烯等做出特殊的效果，我認(rèn)為那是畫家們很好地運(yùn)用了繪畫藝術(shù)的包容性。在繪畫世界里的包容性允許我們不斷嘗試新的畫種，不斷創(chuàng)新，不斷打破陳規(guī)，呈現(xiàn)出更加絢麗多彩的個(gè)性繪畫語(yǔ)言。把傳統(tǒng)的水墨畫中的豐富的“墨彩”與西方的“色彩”相結(jié)合，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的功能，這種方式既可以表現(xiàn)鮮明的色彩感覺，又不會(huì)失去水墨的韻味，使之相互滲透達(dá)到最佳效果。當(dāng)代水墨畫在這樣一個(gè)多元化的大趨勢(shì)下，把外來的優(yōu)良的繪畫形式或新材料融入到本土文化之中更能找到其自身的獨(dú)特發(fā)展道路。

3.3 綜合材料的運(yùn)用要保持一個(gè)“度”

中央美術(shù)學(xué)院胡偉教授說：“我作畫時(shí)習(xí)慣準(zhǔn)備很多材料，可能只用一兩種或是不用，但他們可以調(diào)動(dòng)我的情緒，使我產(chǎn)生表達(dá)的欲望?！睙o疑，綜合材料的運(yùn)用，可以讓畫者的情感通過畫面的效果流露的更加自然真切，更是給水墨畫增添了新的活力。但是在運(yùn)用新材料時(shí)要有“度”，不能為了體現(xiàn)技法而運(yùn)用技法，不能為了特效而制作特效，那樣的話就會(huì)使畫面產(chǎn)生做作，俗氣，死板的感覺，也失去了國(guó)畫的本質(zhì)，就不能稱之為國(guó)畫了。所以，我們?cè)诿鎸?duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新，本土與外來藝術(shù)的融合與滲透時(shí)，應(yīng)當(dāng)保留中國(guó)傳統(tǒng)水墨的優(yōu)良傳統(tǒng)，取其精華去其糟粕，保留中國(guó)水墨畫的內(nèi)在精神意韻，不能為了創(chuàng)新而丟掉了水墨畫本來的精髓和內(nèi)在精神，所以這個(gè) “度”要把握好。

4 總結(jié)

在繪畫中，綜材料的使用使得水墨畫的特性更加徹底的釋放出來。對(duì)我們學(xué)生而言，進(jìn)行新材料的研究運(yùn)用，更加能喚起我們創(chuàng)作的動(dòng)力，切身去感受不同材料帶給我們的靈感啟發(fā)，開發(fā)我們的創(chuàng)作潛能力。在傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上，運(yùn)用綜合材料和特殊技法來豐富和擴(kuò)大繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)能力，也能讓更多的人開始關(guān)注水墨畫。

[1] 張建軍．中國(guó)畫論史[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2008:7.

[2] 洪惠鎮(zhèn)．中西方繪畫比較[M].河北：河北美術(shù)出版社，2000:25.

[3] 王朝聞．美學(xué)概論[M].北京：北京人民出版社，1981:23.

宋巧紅(1992-)，女，山東青島人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院碩士研究生。

J304

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1672-5832(2016)06-0179-01