村上十五年前的中國之行

林少華

村上春樹是一位喜歡旅行的作家。用他本人的話說，雖然在日本擁有自己的住所，但不知何故，偏偏無法安居樂業(yè)，而寧愿“滿世界跑來跑去”。從1986年（37歲）開始，在歐洲住了三年，在美國住了不止四年。

不過準(zhǔn)確說來，村上也并非“滿世界跑來跑去”，或者說“滿世界”似乎并不包括亞洲。事實上，村上作為亞洲人，亞洲國家他只到過中國和蒙古，而且只有短短兩個星期。時間是1994年6月，路線是大連—長春—哈爾濱—海拉爾—內(nèi)蒙古新巴爾虎左旗的諾門罕村，之后繞回北京，路線變?yōu)楸本獮跆m巴托—喬巴山—哈拉哈河西岸的諾門罕戰(zhàn)役遺址。關(guān)于此次中國之行、中蒙邊界之行的記述，后來收錄在1998年結(jié)集的《邊境 近境》之中。

說起來，《挪威的森林》最初的中譯本是1990年4月出版的，到村上來華的1994年6月已逾四年。但那時《挪威的森林》尚未達(dá)到暢銷程度，村上在中國自然不怎么出名。因此十幾年前他的那次中國之行并未引起國人的注意，基本上是作為普普通通的外國旅行者出現(xiàn)在旅途中，沒有受到任何特殊的接待和歡迎。所以不妨首先看一下彼時中國在彼時村上眼中是什么樣子。

關(guān)于火車，村上以其不無辛辣的幽默筆觸這樣寫道：“從大連開始被塞進擠得連廁所都去不成的、堪稱中國式混亂極致的滿員‘硬座車（原本計劃乘飛機去長春，但航班被無甚理由地取消了，突然改乘火車），搖晃了一夜十二小時，累得一塌糊涂。到達(dá)長春站時，覺得腦漿組織也好像隨同周圍洶涌澎湃的情景而大面積重組一遍。中國人滿不在乎地從窗口扔所有東西，若開窗坐在窗邊，有時會遭遇意料不到的災(zāi)難。啤酒瓶啦橘子皮啦痰啦鼻涕啦等種種樣樣物件從窗外颼颼飛過，弄不好很可能受傷，下場更凄慘亦未可知。”關(guān)于賓館：“我轉(zhuǎn)了不少中國城市，深深覺得中國建筑師有一種能使得剛剛建成的大樓看上去渾如廢墟的特異才能。例如每次進入面向外國人的高層賓館——當(dāng)然不是說全部——我們都會在那里目睹為數(shù)眾多的廢墟。電梯貼的裝飾板張著嘴搖搖欲墜，房間天花板邊角部位開有含義不明的空洞，浴室的閥柄有一半兩相分離，臺燈的脖頸斷裂下垂，洗面臺活塞不知去向，墻壁有仿佛心理測試圖的漏雨污痕。”關(guān)于醫(yī)療服務(wù)：“在哈爾濱，始料未及地跑起了醫(yī)院——坐‘硬座的時候，對面坐的年輕男子開了車窗不再關(guān)上，致使異物進入眼睛（不過此君人倒非常友好，我下車時忘了帶坐席上的隨身聽電池，他特意跑來遞給我）?！睘榇舜迳显诠枮I去了兩次醫(yī)院，兩次都不用等待，連洗眼帶拿藥才付費3元（40日元）。于是村上感慨：“根據(jù)我的經(jīng)驗，就眼科治療而言，中國的醫(yī)療狀況甚是可歌可泣。便宜、快捷、技術(shù)好（至少不差勁兒）。”

不過，村上的中國之行顯然不是為了寫上面這樣的中國印象記，他幾乎沒去任何景點。在大連沒去老虎灘，在長春沒看偽皇宮，在哈爾濱沒游太陽島，而僅僅是路過。較之游客或旅行者，他更是采訪者。他的目的地是中蒙邊境一個普通地圖上連名字都沒有標(biāo)出的小地方：諾門罕。說實話，當(dāng)年為翻譯這個地名查遍了手頭所有中外地圖都沒查出。那么，村上要去那么偏僻的地方做什么呢？

這涉及一場戰(zhàn)役：諾門罕戰(zhàn)役。

這場戰(zhàn)役，日本人習(xí)稱“諾門罕事件”，蒙古稱為“哈拉哈河戰(zhàn)役”。事件是1939年春夏之交由日軍在靠近諾門罕的“滿蒙”國境線挑起的。關(guān)東軍投入近6萬兵力，結(jié)果在以蘇軍機械化部隊為主力的蘇蒙聯(lián)軍排山倒海的反擊下一敗涂地，死傷和失蹤近兩萬之眾，第23師團全軍覆滅。此后關(guān)東軍不得不收斂進攻蘇聯(lián)的野心。村上早在上小學(xué)的時候就在一本歷史書中看過諾門罕戰(zhàn)役的照片。不知為什么，自那以來，那一戰(zhàn)役的場景始終縈繞在他的腦際。后來受聘在美國普林斯頓大學(xué)任駐校作家期間，在學(xué)校圖書館意外見到了不少關(guān)于諾門罕戰(zhàn)役的英日文圖書。翻閱之間，他終于明白了自己一直為那場戰(zhàn)役所強烈吸引的原因：“那大概是因為，在某種意義上那場戰(zhàn)役的始末‘實在太日本式、太日本人式了。”何為日本式、日本人式呢？在村上看來，就是幾乎沒有人對無數(shù)士兵在“日本這個封閉組織中被作為無名消耗品”謀殺掉負(fù)責(zé)任，甚至吸取教訓(xùn)都無從談起。村上意識到那場“奇妙而殘酷”的戰(zhàn)役正是自己尋求的題材，決心將那場戰(zhàn)役作為長篇小說《奇鳥行狀錄》的一個縱向主軸。“我一邊看書，一邊把自己帶往1939年的蒙古草原。我聽到了炮聲，肌膚感受到了掠過沙漠的風(fēng)?！彼凇镀骧B行狀錄》第一部中以64頁篇幅（原文）寫了同諾門罕戰(zhàn)役相關(guān)的情節(jié)。寫完第二部后，《馬可·波羅》雜志問他能否實際跑一趟，“那是我早就想去的地方，一口答應(yīng)下來”。

很明顯，村上中國之行或中蒙之行的目的，在于親眼看一看作為《奇鳥行狀錄》題材之一的諾門罕戰(zhàn)役的戰(zhàn)場。

關(guān)于《奇鳥行狀錄》，這部分為上中下三部、譯成中文都有50萬言的超長篇小說，對于村上春樹可以說是劃時代的標(biāo)志性作品，哈佛大學(xué)教授杰·魯賓稱之為“也許是他創(chuàng)作生涯中最偉大的作品”。這部作品無疑是他創(chuàng)作道路的轉(zhuǎn)折點。如村上自己所說，他諸多小說的一個重要主題就是主人公總在尋找什么，而《奇鳥行狀錄》同以前作品的不同之處，在于“主人公積極主動地期盼尋找并為此進行戰(zhàn)斗”?！镀骧B行狀錄》通篇貫穿著這種積極性或戰(zhàn)斗性，而其戰(zhàn)斗性的指向就是尋找和發(fā)掘日本被官方掩蓋了的另一種歷史，即充滿邪惡和暴力的歷史。而要尋找邪惡和暴力的源頭，勢必追溯日本對中國內(nèi)地的侵略及其在那里犯下的種種暴行?！镀骧B行狀錄》從尋找岡田亨夫婦丟失的一只寵物貓開始，之后很快將讀者帶往蒙古草原和血肉橫飛的諾門罕戰(zhàn)場，并通過濱野軍曹之口點出了南京大屠殺：“在南京一帶干的壞事可不得了。我們部隊也干了。把幾十人推下井去，再從上邊扔幾顆手榴彈。還有的勾當(dāng)都說不出口。”如果說，《奇鳥行狀錄》的主題是探索和求證當(dāng)今日本暴力的傳承和淵源，那么那場“太日本式、太日本人式”而又被蓄意掩飾的諾門罕戰(zhàn)役無疑是一個典型教案?？梢哉f，村上的筆鋒在這里已觸及日本歷史最黑暗、最隱秘的部位和當(dāng)今日本癥結(jié)的源頭所在。

尤其值得注意的是，實際來中蒙邊境的諾門罕之前，村上已經(jīng)寫完了涉及諾門罕戰(zhàn)役的《奇鳥行狀錄》的第一、第二部。第三部則是在結(jié)束中蒙之行后寫的，而恰恰是第三部，成為村上真正的轉(zhuǎn)折點。如果說第一部和第二部仍處于尋找和期待階段，第三部則真正開始了戰(zhàn)斗：用棒球棍將作為邪惡與暴力化身的眾議院議員綿谷升打塌頭蓋骨，主人公的妻子即綿谷升的妹妹也下決心去醫(yī)院病房拔掉維持綿谷升生命裝置的插頭——“我必須殺死我的哥哥綿谷升！”

熟悉“二戰(zhàn)”史的人都知道12月7日是美國的“珍珠港日”，1991年12月7日是美國開始太平洋戰(zhàn)爭五十周年紀(jì)念日。當(dāng)時村上正在美國，即使普林斯頓那樣的大學(xué)城也彌漫著反日情緒，幾乎成了“反日日”。那天一整天村上沒有出門——“那里的氣氛很難讓日本人出門，很難讓自己分辯說自己是戰(zhàn)后出生的，同第二次世界大戰(zhàn)毫無關(guān)系。在那里我確實感受到我們必須多多少少持續(xù)承擔(dān)作為日本人的歷史責(zé)任……換言之，當(dāng)時我不容分說地被挾裹在五十年前發(fā)生的歷史事件及其亡靈般的復(fù)活氣氛之中。此后不久我便越過了界線，被拖進往來于1939年的‘滿蒙邊境和現(xiàn)今的東京之間那個不合邏輯的物語之中。”

這樣，1994年6月，村上終于來到了中蒙邊境，來到了諾門罕，實際站在了哈拉哈河畔1939年展開諾門罕戰(zhàn)役的戰(zhàn)場——“看上去原本像是坡勢徐緩的綠色山丘，但也許因為蘇軍集中炮擊的關(guān)系，形狀已徹底改變，植被體無完膚，砂土觸目皆是。8月下半月在蘇蒙聯(lián)軍大舉進攻之際展開的血肉橫飛的圍殲戰(zhàn)即那場激戰(zhàn)的痕跡在斜坡沙地上完完整整剩留下來。炮彈片、子彈、打開的罐頭盒，這些東西密密麻麻扔得滿地都是。就連似乎沒有炸響的部分臼形炮彈（我推想）也落在那里。我站在這場景的正中，久久開不了口。畢竟是五十五年前的戰(zhàn)爭了，然而就好像剛剛過去幾年一樣幾乎原封不動地零亂鋪陳在我的腳下，盡管沒有尸體，沒有血流?！睘榱瞬煌?，村上決定拾起一發(fā)子彈和一塊炮彈殘殼帶回賓館，再帶回日本。當(dāng)他半夜返回喬巴山，將子彈和炮彈殘殼放在桌子上時，頓時感到有一種類似濃厚“氣息”的東西發(fā)生了?！吧钜剐褋?，它在猛烈地?fù)u晃這個世界，整個房間就好像被裝進拼命翻滾的混凝土攪拌機一樣上下急劇振動，所有東西都在伸手不見五指的一片漆黑中咔咔作響。到底發(fā)生了什么呢？是什么正在進行呢？”離開中國以后，那劇烈的振動和恐怖的感觸仍久久留在村上身上，并使他為之困惑。但隨著時間的推移，村上開始認(rèn)為：“它——其振動、黑暗、恐怖和氣息——恐怕不是從外部突然到來的，而莫如說原本存在我這個人的內(nèi)里，不過是有什么抓住類似契機的東西而將它猛然撬開罷了?！?/p>

其實，這一奇特的體驗是否屬于“超自然的”并不重要，重要的是作者透露和強調(diào)的信息：黑暗、恐怖和暴力并沒有隨著戰(zhàn)爭的終止而終止，它依然活在日本這個封閉性國家體制的內(nèi)部，甚至活在自己和其他個體的內(nèi)部并正在窺伺時機以求一逞。正如村上所說：“我們懷抱著的某種令人窒息的封閉性總有一天以不可遏止的強大力量將其過剩壓力朝某處噴發(fā)出去?！贝迳暇o接著這樣寫道：“如此這般，在新澤西州普林斯頓大學(xué)寂靜的圖書館和由長春駛往哈爾濱嘈雜的列車中這兩個相距遙遠(yuǎn)的場所，我作為一個日本人持續(xù)感受著大體同一種類的不快。那么，我們將去哪里呢？”

“我們將去哪里呢？”——日本將去哪里呢？日本人將去哪里呢？自己將去哪里呢？不妨說，在很大程度上是這個疑問和追索期待將村上帶到了中蒙邊境的哈拉哈西岸，帶到了諾門罕。在這個意義上，諾門罕乃是村上心中的諾門罕。那既是他在歷史迷霧中持續(xù)尋找的遙遠(yuǎn)的“邊境”，又是他必須日常面對的近在咫尺的“近境”。就此而言，較之一個旅行者、采訪者或一個作家，村上更是必須投入戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士。

最后需要說明的一點是，《邊境 近境》這部游記或旅行文學(xué)作品所收錄的不僅僅是題為《諾門罕鋼鐵墓場》的中國之行、中蒙邊境之行，還收錄了墨西哥之行、橫穿美國大陸之旅和神戶故鄉(xiāng)之行等篇章?；驁鼍懊鑼戣蜩蛉缟?，充滿“新鮮的感動”，或思維的軌跡穿越時空，足以發(fā)人深省，文筆或詼諧靈動或沉郁悲涼或娓娓道來——確如村上所說“看寫得好的游記比實際外出旅行有趣得多”。但限于篇幅，這里就不一一涉及了。何況，作為譯者理應(yīng)把“有趣得多”的東西留給讀者。