淺析電視直播中出鏡記者的報道技巧

潘 嫻

（三亞學院 傳媒與文化產業(yè)學院，海南 三亞 572000）

淺析電視直播中出鏡記者的報道技巧

潘 嫻

（三亞學院 傳媒與文化產業(yè)學院，海南 三亞 572000）

作為電視直播中不可或缺的組成部分，出鏡記者的現場報道表現直接影響整個報道活動的傳播效果。因此，要想更好地體現出電視直播的優(yōu)勢，出鏡記者的報道技巧尤其重要。本文將從出鏡記者的報道技巧分析進行闡述，結合電視直播的特性，來實現電視新聞信息的有效傳播。

電視直播；出鏡記者；報道技巧

近年來，隨著媒體競爭日趨激烈，電視直播在新聞報道中的優(yōu)勢逐漸彰顯出來，使電視在媒體競爭中獲得有利的一席之地。而電視直播的魅力除了體現在能使受眾第一時間把握新聞動態(tài)，成為新聞事件的見證人之外，另一個因素就在于出鏡記者的報道直面受眾來講解新聞事件，能使新聞事件更清晰地呈現在受眾眼前。本文將著重分析電視直播當中出鏡記者的歷史發(fā)展和報道技巧，并加以實例佐證。

一、電視直播與出鏡記者的關系

“出鏡記者”，即為電視記者置身于新聞現場，面對鏡頭用口語化的表達方式傳播新聞事實。而“出鏡記者”一詞，并不是源起于我國，這一稱呼是在20世紀50年代美國記者開始通過熒屏向電視觀眾報道新聞事實出現的。而我國廣泛采用出鏡記者這一說法則是在20世紀90年代之后，1997年“香港回歸”，央視運用了大型直播的方式報道“香港回歸”，這是具有劃時代意義的一次報道。而在這之后，國內重大事件的直播中，出鏡記者通過報道現場的所見所聞，實時地向觀眾傳遞信息，增加了新聞的真實性、即時性和現場感。所以，在電視直播中，出鏡記者的存在至關重要，他是維系現場和受眾的紐帶，他能使現場新聞傳播的速度與受眾接受的速度達到同步。因此，從以上層面上來說，出鏡記者能展現電視直播的魅力，也能傳播盡可能多的新聞事實，同時給予受眾現場感。

那么，出鏡記者在電視直播當中應該運用一些什么樣的技巧，才能使受眾獲得更多更重要的信息呢？

二、出鏡記者的報道技巧分析

（一）出鏡記者在直播中出鏡的選擇

在電視直播當中，出鏡記者的存在是整個報道的基礎，也是受眾得到信息最直接的渠道。而為了體現電視直播當中的實時動態(tài)和真實性，我們從以下幾個方面分析在出鏡報道時記者主要需掌握的報道技巧：

首先，在直播中，出鏡的選擇要求出鏡記者在報道過程中，在表現技巧上要有動態(tài)感和直擊感。面對新聞現場，出鏡記者就是代替受眾進行現場感受的人，在這樣的一個前提下，記者的動態(tài)感主要體現在體驗式出鏡上。早在2012年的春節(jié)期間，中央電視臺《新春走基層》就組織了160余名記者與知名主持人深入一線，實地探訪各地區(qū)、各行業(yè)普通百姓的生活狀態(tài)。其中，就有央視記者倪寧跟隨送年貨的車隊進入喀喇昆侖山腹地，翻越4座雪山達坂，行程4天抵達海拔5380米的世界最高駐兵點神仙灣哨所采訪。通過原生態(tài)的樸實表達，提升節(jié)日報道的情感張力、體現新聞節(jié)目的人性化，這些便離不開出鏡記者的表現。而在直擊感這一層面上來說，就需要記者融入新聞現場，直接面對當事人和現場環(huán)境。例如，在2015年發(fā)生的天津爆炸案的采訪現場，《新聞1+1》的記者蔣林就在報道中這樣告訴受眾：“我在今天離爆炸現場最近的時候，直線距離不超過1公里，透過天津海關的大樓，我在爬到這個樓上15層的時候，我可以非常清晰，就像可能剛才通過無人機所看到的這個畫面，今天下午，其實一度站在這個窗口我也會覺得很刺痛，而且蒸騰起來的這種濃煙，我們15層的這棟大樓上其實也可以聞到?！彼趫蟮乐兴吹降?、所聞到的都是他作為現場的傳遞者給我們受眾傳達出來的信息，利用聽覺、嗅覺等感受進行出鏡，充分利用新聞里的各種要素，擅長將細節(jié)活化，將事態(tài)最真實、最直觀的一面展現給受眾，這是其他不在現場直擊的記者所做不到的。

其次，在新聞現場出鏡位置的選擇決定新聞的質量和出鏡的成功與否，因此記者的出鏡位置應該是最能表現新聞事實的地方。在天津爆炸案的現場，《新聞1+1》的記者蔣林選擇的位置就是離爆炸現場直線距離不超過1公里的地方，走到災難的第一線，將爆炸現場的情況講給屏幕前的受眾聽，使得報道更加具有說服力，更震撼人心。因此，現場報道成功的基礎就在于出鏡記者是否會把出鏡位置選擇在最接近新聞現場的地方。

（二）出鏡記者采訪過程的設計技巧

在現場采訪中離不開充分的準備，那么在到達現場時，我們首先要做的便是了解現場情況、設計采訪問題以及了解采訪對象，這就是我們平時所說的采訪準備。意大利著名記者法拉奇在中國開始實行改革開放政策后就非常關注中國發(fā)生的事，特別對改革開放的總設計師鄧小平產生了強烈的興趣。她搜集了鄧小平的資料，看外國人寫的鄧小平傳記，對鄧小平的生平有所了解，在采訪之前做了充足的材料準備，因此才會有關于“天安門城樓的毛主席像要永遠保留下去”的精彩采訪過程。可見，從記者掌握的大量材料中才能對被采訪者有深入的了解，能使我們的采訪朝著有內容、有意義的方向進行?？梢姡浞值牟稍L準備是采訪順利進行的必要保證，記者了解采訪對象才能使得采訪對象對記者產生信任感，從而獲得有價值的新聞信息。

另外，在采訪過程的設計中，出鏡記者在體現人文關懷的基礎上，要適度彰顯自我情感。采訪要求記者融入現場，特別是在災難現場或者是采訪弱勢群體的時候，記者作為信息傳遞者要將新聞信息告知給受眾，記者的出鏡是職業(yè)的需要，但適當的情感體現可以使受眾感受到現場的氣氛和新聞報道的溫度。記者不應將自己置身事外，冷漠地進行報道，但也不可過分流露情緒而影響報道的正常進行。記者如果把握不好兩者之間的平衡，就會走上采訪報道的兩個極端：沉浸在新聞現場氛圍當中，忘記自己的本職工作，不能成為受眾的信息傳遞者；另一個極端則是上文提到的情感冷漠，無論現場氣氛如何，不管報道的題材和事件，記者總是面無表情，這樣會使得采訪者無法深入新聞現場，也會造成和采訪對象之間的情感隔閡，達不到良好的報道效果。因此，在現場報道中，我們如何把握情感的度呢？出鏡記者的重心要放在采訪上，情感圍繞新聞主題，不可影響采訪的進度和新聞的判斷，同時也不能完全參與到事件的喜怒哀樂當中。

（三）對突發(fā)事件的臨場把控技巧

出鏡記者一般都出現在新聞現場的第一線，這就意味著新聞現場的真實性，也同時由于新聞現場大多可能是突發(fā)事件的現場，具有不可預知性，這就要求出鏡記者有足夠強大的應變能力和對現場的掌控力，同時也體現出鏡記者的新聞素養(yǎng)。央視著名主持人白巖松曾經說過，直播過程永遠都是出乎意料的。直播當中的情況是無法預測的，因此作為出鏡記者要做好隨時應對突發(fā)情況的準備。例如，在前段時間臺風“莎莉嘉”的現場報道，現場情況變化巨大，記者在臺風現場要對現場情況進行說明，同時還要注意自己的人身安全。再如，在里約奧運會上，樂視體育的記者在現場隨機采訪跳水比賽觀眾，誤打誤撞采訪到我國跳水運動員吳敏霞的男朋友，記者雖然吃驚，但同時也抓住機會采訪了這位“特殊”的觀眾，這段采訪也成為里約奧運會現場報道的一大亮點。

另外，在突發(fā)事件現場，新聞轉瞬即逝，記者通過口述來還原新聞現場的同時也要善于抓住新聞的重點和細節(jié)。很多記者對于災難新聞的現場更多的是展現當時的人員傷亡、損失和救助情況，而曾經在汶川大地震的新聞現場，央視記者柴靜則另辟蹊徑，將災難現場的互愛、大愛通過德陽的“一枚手表”“一雙軍鞋”“一頂頭盔”三個新聞小故事向受眾傳遞信息，來向觀眾回憶部分災難現場的情景。因此，我們可以看出，出鏡記者在鏡頭前的表現很大程度上取決于記者的臨場把控能力，也離不開記者本身強大的采訪能力。

綜上所述，我們不難發(fā)現，出鏡記者在一定程度上決定了現場報道的好壞，同時也表明一個優(yōu)秀的出鏡記者應該具備良好的新聞素質，做好電視直播新聞現場和電視觀眾的橋梁。

［1］ 宋曉陽.出鏡記者現場報道指南［M］.北京：中國廣播電視出版社，2008：65.

［2］ 牛新權.電視媒體的前臺性與出鏡記者的角色扮演［J］.新聞記者，2009（2）：83-85.

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1674-8883（2016）21-0216-02

潘嫻，女，碩士研究生，新聞學專業(yè)，講師，三亞學院傳媒與文化產業(yè)學院教師，主要研究方向：應用新聞學，媒介經營管理。