簡析蘇聯(lián)電影人物形象——《辦公室的故事》

馬 州

（河南大學，河南 開封 475000）

簡析蘇聯(lián)電影人物形象——《辦公室的故事》

馬 州

（河南大學，河南 開封 475000）

梁贊諾夫說過，他就是讓人在銀幕上看到平時看不到的機關生活?！掇k公室的故事》就是他在機關生活的大背景下寫就的愛情喜劇，影片中人和整個環(huán)境相聯(lián)系，個人生活和社會生活交織在一起，真實性極強。影片人物形象普通卻獨具典型性，反映了不同階層的普遍心理，觸及了經(jīng)濟發(fā)展浪潮下生活中普遍存在的問題，表演形式質(zhì)樸無華，但卻真實可感、飽含深情。

《辦公室的故事》；蘇聯(lián)電影；喜劇電影；人物形象分析

《辦公室的故事》是俄羅斯著名導演、現(xiàn)實主義喜劇大師梁艾利達爾·亞歷山德羅維奇·梁贊諾夫蘇聯(lián)時期的作品，作品發(fā)行于1977年，是他“愛情、音樂、喜劇三部曲”之中的第二部。影片整體節(jié)奏平和，敘事手法樸實無華，演員表現(xiàn)富有戲劇性卻毫不夸張，外在嚴肅而內(nèi)含無盡張力與喜劇因素。

一、時代背景

20世紀70年代的蘇聯(lián)時值勃列日涅夫時期，蘇聯(lián)對外推行擴張政策使東西方政治關系有所緩和。這一時期蘇聯(lián)經(jīng)濟整體仍依賴能源出口，但由于東西方關系的緩和，蘇聯(lián)擴大了西方技術(shù)設備的引進，并在一定程度上推動了國民經(jīng)濟的發(fā)展和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整，工業(yè)化的腳步正在悄然加快，經(jīng)濟也在進一步飛馳。影片的發(fā)行時間為1977年，從影片中段落性的對汽車樓房的描述中我們可以看到，當時處于指令型經(jīng)濟時期的蘇聯(lián)社會正經(jīng)歷著一如今天中國的快速工業(yè)化的階段。經(jīng)濟在飛速發(fā)展，人們亦在隨著時代的快速發(fā)展而變得機械，車站人們匆匆的步履、擁擠的車廂、上班前儀式性的化妝過程、模式化的上下班，人們的生活亦顯現(xiàn)出一定程度上的機械化。

二、劇情概述

影片主要為我們講述了古板的統(tǒng)計局女局長卡盧金娜與膽小、怯懦但卻善良正直的部員特里卡之間的愛情故事。故事的起點發(fā)生在統(tǒng)計局新任副局長尤里的晚宴上，特里卡受尤里慫恿為求升職以滿足不甚如意的生活，而想要討好女局長卡盧金娜，不想因過于緊張和不善言談而弄巧成拙，本意上的討好卻成了對卡盧金娜的挖苦嘲諷，由這些負面卻真實的評價，卡盧金娜開始注意到特里卡，并在翌日特里卡來辦公室道歉時，二人開始了第一次真正意義上的了解和接觸，也由此二人開始了一場含蓄、內(nèi)斂、純真、飽含幽默的追求愛情的旅程。

影片整體采用段落性敘述，每個段落之間以城市畫面的空鏡進行轉(zhuǎn)接，影片起始部分首先以第一人稱旁白講述的手法拉開，主要人物隨著旁白依次出場，副局長尤里的出現(xiàn)使故事的敘述得以開始真正意義上展開，影片整體節(jié)奏平和，罕有快節(jié)奏剪輯，鏡頭調(diào)度相得益彰，質(zhì)樸之中現(xiàn)實主義和人文關懷的身影隨處可見。

三、人物形象簡析

（一）卡盧金娜

作為統(tǒng)計局局長的卡盧金娜，給人的第一感覺就是一個梳著大背頭的事業(yè)單位女領導形象。早年曾為情所傷的她斷絕了和一切女性朋友的來往，認真投入到工作之中，最早上班，最晚下班，除休息之外的大部分時間都和工作相關，假如如片中所言“勞動使人變得高尚”的話，她將是表象上的最佳印證，也由此她作為女性的身份開始被其社會身份所湮沒。她忘記了自己是一個女人，一個需要家庭、需要愛情某種程度上要甚于事業(yè)的女人。從男性化的著裝到柔美優(yōu)雅的服飾，從古板的言辭到以為自己被騙時悲傷的哭泣和責問，在這表象的改變下，我們看到的是角色和身份的轉(zhuǎn)變，是一個壓抑著的女性身份認知的釋放和回歸。

（二）特里卡

特里卡是兩個孩子的父親，早年與妻子離異，帶著兩個孩子單獨生活，他膽小、怯懦，渴望升職和被關注，卻不善言辭、不懂表現(xiàn)自己，業(yè)務熟練、經(jīng)驗豐富，工作多年卻不被重用，但他又是正直的，他雖生活拮據(jù)，但仍堅持償還了之前借的盧布，并與尤里劃清界限。在他的身上我們看到，在工業(yè)化和經(jīng)濟飛速發(fā)展的大潮中，勤勤懇懇的工作似乎已不能支撐一個人過上體面的日子，愛情似乎只能暫且掩埋于物質(zhì)的需求之下，他的存在也應和了處于工業(yè)化浪潮的蘇聯(lián)社會中，那些底層勤勤懇懇卻難以過活的人物形象。

（三）尤里

尤里剛從瑞士歸國，即調(diào)任統(tǒng)計局副局長，富有、事故、世俗，懂得如何拉攏和討好別人，當然在遭受背叛或者羞辱之后也很懂如何報復，擁有相對上流的社會生活。他的婚姻和家庭也是建立在相對較高的經(jīng)濟基礎之上，從另一個層面講，導演從他的身上向我們展示了經(jīng)濟發(fā)展帶來的階級分層，以及資本累積對于普通大眾生活的影響和沖擊。尤里作為社會發(fā)展中既得利益群體的象征，雖然他確實擁有最值得追求的幸福生活，但其存在也是對社會不公的一種側(cè)面批判。

（四）其他人物

片中除以上四個主要人物外，還穿插了諸多小人物的線索，如部長秘書薇拉、熱衷于社會工作的蘇娜、每天經(jīng)受美色誘惑的食品處處長等。這些角色的存在也獨有其特殊性，對于劇情的發(fā)展具有極大的推動作用。薇拉，作為部長秘書的她是經(jīng)濟發(fā)展大潮中的犧牲者，她的存在一方面為卡盧金娜的改變作出鋪墊，另一方面也間接性促成了歐莉亞表白失敗的結(jié)局。蘇娜在片中的作用除后半段同樣促成表白失敗以外，其在片中收“份子錢”的內(nèi)容曾先后出現(xiàn)三次，這三次分別是開場時瑪莎歇里耶娃生孩子、中間段落保羅格夫50歲生日以及隨后莫納科夫的“去世”，這三段的安排也頗具戲劇性，導演似乎有意向我們暗示金錢時代真的來臨了。

四、結(jié)語

沒有炫技性的鏡頭表現(xiàn)、沒有夸張的表演，平淡的敘事手法之下為我們展示的是工業(yè)化帶來的經(jīng)濟大潮下，底層最普通且最具代表性人物的真實描繪。影片中，主要人物的最終命運都以回歸家庭收尾，這一個個鮮活的人物形象，又何嘗不是我們當下部分社會大眾的一個縮影？壓抑且機械化的生產(chǎn)生活模式使社會中的底層勞動人民陷入一種困境，人們感到局促、壓抑且無味。在他們身上我們一方面看到了經(jīng)濟發(fā)展對于普通人生活的沖擊和改變，另一方面我們也看到了導演飽含深情的渴望和期盼。追求或是妥協(xié)？物質(zhì)或是愛情？不必多言，影片已告訴了我們答案。

［1］ 沙楊.梁贊諾夫近年電影創(chuàng)作理論［J］.上海大學學報（社會科學版），2007，14（1）：51-55.

［2］ 埃利達爾·梁贊諾夫（蘇聯(lián)）.幽默的命運和喜劇導演的艱辛［J］.世界電影，1986（03）：66.

J905

A

1674-8883（2016）21-0165-01

馬州（1991—），男，河南鄭州人，河南大學2015級廣播電視專業(yè)碩士研究生，研究方向：廣播電視編導。