論張藝謀《大紅燈籠高高掛》中梅珊的形象

魏秀婷

（西北政法大學(xué) 行政法學(xué)院，陜西 西安 710122）

論張藝謀《大紅燈籠高高掛》中梅珊的形象

魏秀婷

（西北政法大學(xué) 行政法學(xué)院，陜西 西安 710122）

電影《大紅燈籠高高掛》以壓抑的色調(diào)、直逼心靈的孤寂和空曠的回聲來表現(xiàn)生活在陳家的女人的內(nèi)心，讓觀眾本能地預(yù)料到故事中人物的悲劇命運(yùn)。頌蓮如此，梅珊也是如此，甚至大太太、二太太、丫鬟雁兒也是如此。陳家的規(guī)矩禁錮著陳家的人，他們大多數(shù)都只是順從規(guī)矩麻木度日，只有梅珊一直在嘗試沖破規(guī)矩尋找屬于自己的自由。

《大紅燈籠高高掛》；張藝謀；梅珊；人物形象；中國(guó)西部電影

張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》的故事來自蘇童的中篇小說——《妻妾成群》。影片是以剛上大學(xué)半年的女大學(xué)生頌蓮在生父去世后被迫退學(xué)，由繼母安排，嫁給有錢的陳老爺做四太太開始展開情節(jié)。故事的內(nèi)容由頌蓮在陳家的婚后一年內(nèi)不同季節(jié)、不同時(shí)段里的日常生活構(gòu)成，為觀眾展現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期為富貴人家做妾室的女人的生活境況。

一、梅珊與頌蓮

頌蓮是在夏天嫁給陳老爺做四太太的。那年夏天，她帶著她的行李、她學(xué)生時(shí)代的記憶和她的后半生進(jìn)了陳家。她也許沒有想過嫁進(jìn)陳家以后會(huì)怎么樣，而結(jié)局也總是特別地出乎她的意料，她的結(jié)局是發(fā)瘋。不久，陳老爺又娶了五太太文竹?？墒窃谌飞核篮螅€在梅珊的房間里用梅珊的留聲機(jī)放梅珊的唱片，想要用這樣的方式來嚇唬陳家的人，警告他們做了虧心事，惡報(bào)遲早會(huì)來?？梢?，那時(shí)候她的頭腦還是很清醒的?！绊炆彵緛硎且粋€(gè)受過新式教育的‘洋學(xué)生’，追求男女平等、婦女解放、戀愛自由和婚姻自主，應(yīng)該成為舊社會(huì)、舊家庭及其婚姻制度的叛逆者。但由于思想性格的缺陷和客觀環(huán)境的影響，她卻放棄了反抗，并逐漸蛻變?yōu)椤弦?guī)矩’的奴隸，甚至幫兇，只到最終成為舊社會(huì)、舊家庭及其婚姻制度的犧牲品?！保?］

在電影里，導(dǎo)演沒有明確地告訴我們頌蓮發(fā)瘋的具體原因，究竟是為什么只能由我們?nèi)ネ茰y(cè)。但越想越讓人覺得毛骨悚然，越想越能感覺到陳家的恐怖。在影片結(jié)尾處，看著頌蓮沒日沒夜地在陳家晃蕩，除了惋惜之外更多的是無奈。我們不會(huì)質(zhì)疑頌蓮婚后生活的悲劇性，只是在看到她沒日沒夜地在陳家院子里晃蕩，總會(huì)想到那個(gè)已經(jīng)死去的梅珊。和頌蓮相比，梅珊的死去恰恰是一種解脫。因?yàn)樗挥迷儆幸鉄o意地去吸引陳老爺?shù)淖⒁?，不用再忍受陳家即使有人也無法消除的孤獨(dú)，更不用再為自己偷情而擔(dān)驚受怕。最難得的是，她是自由的。所以在筆者看來，她的死是一種解脫。

二、有兒子的梅珊

但凡一說到故事中的梅珊，便覺得整個(gè)故事已不再是烏云壓空，總有絲絲縷縷的陽(yáng)光穿透重壓的云層，讓人彎了眉眼。故事中的她，總是讓筆者想起風(fēng)生水起的生活該有的樣子。

在頌蓮初入陳家的新婚之夜，她就以生病為由差人到頌蓮的院子叫陳老爺?shù)阶约旱姆块g過夜。第二天早上在見完大太太、二太太后，頌蓮再次去見她，她卻稱病不見。再加之二太太卓云看似無意實(shí)則有意地告訴頌蓮，梅珊在她新婚之夜叫陳老爺去她那里過夜是故意搗亂。后來她經(jīng)常在半夜里把在頌蓮房里睡覺的陳老爺叫到她那里。就算陳老爺有時(shí)候?yàn)榱撕逭磉吶烁吲d會(huì)說他不去，可是大多數(shù)情況下，他都會(huì)去梅珊那里。畢竟叫他和留他的都是他的女人，對(duì)他來說，他到哪里睡覺都是一樣的。但如果陳老爺不去，梅珊就不會(huì)罷休，大概是要數(shù)著時(shí)辰等天亮了。因?yàn)闊┬氖潞凸陋?dú)感蜂擁而上使她根本就沒有辦法睡著，所以她才會(huì)去找陳老爺。她需要有個(gè)親近的人在身邊讓她知道在她還活著的日子里她不是一個(gè)人，她有可以依靠的人。在陳老爺沒去的時(shí)候，與她作伴的只有不斷上涌的孤獨(dú)和死靜的長(zhǎng)夜，她只有慢慢細(xì)數(shù)自己的難過和委屈等天亮了。她有一次在和頌蓮聊天的時(shí)候說：“四妹，你剛來，老爺對(duì)你的新鮮勁兒還沒過去！往后時(shí)間一長(zhǎng)，你要是不給陳家添個(gè)兒子……苦日子就在后頭了。”那稍微的停頓全是她的那些難以傾說的婚后不幸。

在婚后，生兒子飛瀾之前，那些苦日子也都是她一天一天過過來的。頌蓮到陳家后見到的是那個(gè)被陳老爺慣得夠刁的梅珊。她會(huì)在頌蓮新婚夜搶頌蓮的新郎，會(huì)在清晨肆意唱戲，不管是不是會(huì)擾人清夢(mèng)，會(huì)在不順心的時(shí)候罵陳老爺?shù)淖孀诎舜惱蠣斪焐险f著遲早要收拾梅珊，卻遲遲沒有作為。一個(gè)原因是梅珊給他生了兒子，還有就是他在梅珊那里會(huì)很輕松，不像在別的太太那里那么累。影片里有一段是陳老爺“點(diǎn)燈”在梅珊院里兩人見面后的情節(jié)。兩人見面后，梅珊打趣道：“今兒怎么又想起到我這兒來啦？真舍得新太太那股新勁兒？”頓了頓之后再道：“哎，我這有什么好啊!”陳老爺說：“人家給我臉色看呀！你這固然好啦，不擺臉色，還能給我唱戲嘛！”在他們的相處中，梅珊會(huì)主動(dòng)地去和她喜歡的男人調(diào)情，并不是被動(dòng)的存在。而且在她和陳老爺生活的那些日子里，她也弄懂了與陳老爺?shù)姆蚱尴嗵幒退?dāng)時(shí)在戲班里與男人調(diào)情的路數(shù)基本上一樣。她了解那個(gè)娶了三房太太依舊花心的陳老爺，知道那種風(fēng)月場(chǎng)所的招數(shù)能把陳老爺留得長(zhǎng)久。所以，她不擺臉色還給唱戲，討得陳老爺高興，為的不過就是在陳家的日子好過一點(diǎn)。可是到處都要做戲、裝樣子，她累的時(shí)候找不到一個(gè)安慰自己的人。就在她生活蕭索、一片孤寂之際，她遇到了高醫(yī)生。

三、愛唱戲的梅珊

梅珊遇到高醫(yī)生是結(jié)婚后的事了。在處處謹(jǐn)守老規(guī)矩的陳家自然是不可能允許嫁入陳家的婦人再出去認(rèn)識(shí)其他的男性的。兩人能夠認(rèn)識(shí)是因?yàn)楦哚t(yī)生經(jīng)常被邀到陳家給梅珊看病。也許是高醫(yī)生本著醫(yī)生的本職關(guān)心病人卻不經(jīng)意地觸動(dòng)了梅珊。在陳家，她已經(jīng)不知道到底多久都沒有被人那么貼心地關(guān)心過，而且關(guān)心她的人還是一個(gè)比陳老爺更年輕更有活力的男人，她便不自覺地想要靠近。等她靠得再近一些的時(shí)候，她驚喜地發(fā)現(xiàn)她與高醫(yī)生原來在很久以前就見過面了。這個(gè)理由足夠讓他們互相靠得更近。在影片中，頌蓮和梅珊他們一起打麻將的時(shí)候，高醫(yī)生在休息時(shí)放了梅珊唱戲的唱片，并說，“這可是梅珊當(dāng)年紅遍全城的時(shí)候，場(chǎng)場(chǎng)叫彩的壓軸戲?！泵飞旱土嗣佳?，淡淡說了句：“再不是當(dāng)年了！”就像梅珊的淡然，他們的故事沒有那么動(dòng)人心骨也不夠千古傳唱，平凡人間平常男女的平常故事也無非就是愛而不得，得而不愛。

從二人的對(duì)話中可以得知，當(dāng)年梅珊紅極一時(shí)的時(shí)候，高醫(yī)生在戲臺(tái)上見到過這個(gè)人人稱贊的女孩。只是那偶然的對(duì)視，那女孩的一顰一笑就已經(jīng)不停地在撓著他的心，讓他寢食難安。為了能見到她，只要有她出場(chǎng)的戲他都去看，一個(gè)都不落下就只為了能見到那個(gè)讓他魂?duì)繅?mèng)繞的人。只是他不敢上前，只敢遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她唱戲，靜靜地聽著。在她身邊多的是出手闊綽的少爺，他要是上前定會(huì)被他們當(dāng)成笑話。畢竟他只是一個(gè)尚能溫飽的小醫(yī)生，如何比得上那些出手闊綽的少爺。她是他的紅玫瑰是他的明月光，是他可望而不可即的清水芙蓉，無論是在她嫁人前還是嫁人后都是。那么些年過去了，就是因?yàn)榈疥惣页鲈\，他見到了那個(gè)曾經(jīng)讓他魂?duì)繅?mèng)繞的人。他見到的梅珊和他想象中的是一樣的，他的夢(mèng)中情人。只要他伸出手就碰得到，他們成了情人，圓了他多年以來的青年夢(mèng)。如果他們之間真的有愛又怎么會(huì)選擇偷情那種方式？如果高醫(yī)生真的對(duì)梅珊有愛，那在他們的私情被曝光之后眼看著他所愛之人就要赴死他又在哪里？因而他和梅珊之間的感情只是片刻的愉悅，在享樂之后又繼續(xù)維持著他們表面上的安穩(wěn)的生活。在平淡乏味的生活里，他們享受著偷情的刺激和見面后的激情，就像白開水喝得多了總會(huì)想喝點(diǎn)有味道的水。他們默契地不提當(dāng)年，不提各自的婚姻，像兩個(gè)在冬夜里互相取暖的人，只是為了讓自己更暖一些。他們不說愛只談性，越是寂寞越是需要。梅珊是寂寞的，和陳家所有太太一樣的寂寞。所以，她與高醫(yī)生的私情是偶然也是必然。她偶然碰到高醫(yī)生，因此就有了填補(bǔ)內(nèi)心的空虛、趕走身邊的寂寞的寄托。她找到了高醫(yī)生排解能夠排解的憂愁，不能排解的她便選擇在陳家院子里唱戲來發(fā)泄。在她數(shù)著時(shí)間等日出的日子里，天一亮她就穿上戲服到院子里唱戲，只有那樣做，才能發(fā)泄她積蓄了一晚上的怨恨?！八┥蠎蜓b唱戲就是為了表達(dá)一下自己的喜怒哀樂。而這時(shí)的梅珊給觀眾留下的印象也往往最深刻，最難忘。她那戲裝鮮艷的紅色此時(shí)也就具有了與電影中的紅燈籠相似的表意修辭作用?！保?］

她唱戲不論季節(jié)，不算時(shí)間，只要她想，她就去院子里唱戲。她根本就不顧別人的感受，她也不在乎別人的看法。頌蓮第一次去梅珊房間里打麻將的時(shí)候就打趣道，“三姐到底是唱戲的，房間布置的跟個(gè)戲臺(tái)子似的”。我們可以說梅珊是一個(gè)徹底的利己主義者，無論是在唱戲還是偷情等方面，她的目的很簡(jiǎn)單，只要自己高興。她自私的性格使她遭受過二太太的毒害和頌蓮的嫉妒，這也讓她有了別人不曾有的獨(dú)立和依靠。她只唱自己的戲從不去管別人，她有能夠讓自己專心的事情去做，有除了陳老爺之外的其他的依靠。梅珊雖然唱戲出身，但和大院里的其他女人是完全不相同的。以二太太卓云為典型，她喜歡陳老爺是全身心的喜歡，將自己所有的情感，無論是對(duì)人或?qū)ξ锏那楦校纪蹲⒂陉惱蠣數(shù)纳砩?，是完全依附于陳老爺?shù)?，并沒有獨(dú)立的人格。而梅珊對(duì)陳老爺?shù)南矚g卻是有保留的喜歡。她除了喜歡陳老爺之外還有更喜歡的東西，比如戲。她的感情里有對(duì)物的喜歡，她的喜歡是劃成好多份而只將其中的一份分給了陳老爺，所以她才能在陳老爺不再喜歡她的時(shí)候及時(shí)抽身。她的感情是獨(dú)立的不依附于陳老爺?shù)?。在小說《妻妾成群》里有一句是梅珊描述陳老爺對(duì)她的感覺的，她說：“他對(duì)我又怕又恨又想要，我可不怕他?！标惱蠣斁褪顷惣疫@個(gè)院子里的帝王，只要是他娶回家的女人都別想有其他的想法而且都要尊他、敬他、不能給他臉色看?？墒敲飞翰唬羰羌绷诉B陳老爺?shù)淖孀诎舜几伊R；陳老爺去她的院子就去，不去她也不想費(fèi)心去弄懂為什么不去，她已經(jīng)不在乎了。對(duì)于陳老爺而言，梅珊總是讓他拿捏不住，他總想收拾她可也只是嘴上罵一罵。其實(shí)在梅珊那里，兩人就是平等的，沒有高低也不用誰去討好誰，陳老爺體會(huì)到了那種感覺卻一直不明白，所以他才會(huì)對(duì)梅珊“又恨又怕又想要”。也是這種性格注定了她在那種女權(quán)并沒有完全被認(rèn)同的時(shí)代里，即使私情不被發(fā)現(xiàn)也會(huì)被陳家院子里的嫉妒心害死。她的獨(dú)立自主是那種恪守老規(guī)矩的人不能認(rèn)同的，而像頌蓮那樣受過新思想感染的人卻能接受并為她著迷，卻也免不了嫉妒她。

四、梅珊與陳老爺

梅珊有陳老爺?shù)膶?，有高醫(yī)生的安慰，有兒子飛瀾的陪伴，有自己喜歡的戲能隨時(shí)隨地地唱。而頌蓮卻什么沒有。頌蓮曾經(jīng)想為陳老爺生孩子卻雞飛蛋打；她想和陳家大少爺飛浦發(fā)生感情卻無疾而終；她想和二太太卓云爭(zhēng)寵卻一敗涂地，所以在醉酒的時(shí)候，頌蓮才會(huì)對(duì)二太太說出：“你有老爺疼你，梅珊去找她那個(gè)相好的高醫(yī)生了。我有什么，我什么都沒有?！边@是嫉妒怨恨到發(fā)狂的話。梅珊那想做什么就做什么的性格深深地影響了她。頌蓮當(dāng)時(shí)只有19歲，在她看來，梅珊就是她崇拜的人，所以她會(huì)羨慕她、嫉妒她、追逐她，甚至成為她那樣的人。只是頌蓮太倔強(qiáng)，性子太強(qiáng)，眼里容不得沙子，不太容易接受改變，與人相處也不夠圓滑，如果頌蓮不是太太，最后恐怕會(huì)和丫鬟雁兒一樣落得個(gè)慘死的下場(chǎng)。所以頌蓮還是頌蓮，不是梅珊。而梅珊，她不是一個(gè)受過良好教育的大家閨秀，她從小就生活在戲班。她跟著戲班到處唱戲、四處應(yīng)酬，在居無定所和歡聲笑語間成長(zhǎng)的自由和熱鬧在她性格里早已根深蒂固。規(guī)矩的禁錮和長(zhǎng)夜的寂寥對(duì)她來說都是難以忍受的折磨。她曾試著接受那些結(jié)婚之后的附帶物，卻以失敗告終。她對(duì)自由和喧囂的需要已經(jīng)成了一種本能的需要，所以即使要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)才能得到，她也愿意去尋找。她有頌蓮所沒有的，就是為達(dá)到自己目的越挫越勇的膽量。她敢罵陳老爺?shù)淖孀诎舜液透哚t(yī)生偷情，敢當(dāng)著陳家太太的面和高醫(yī)生調(diào)情，甚至在她將要被陳家以老規(guī)矩處死的時(shí)候也敢繼續(xù)咒罵陳家的那些人，而不是畏縮哭泣地請(qǐng)求原諒。她對(duì)自己的行為從不感到后悔。在她將死的那一刻，她一定在為自己能夠自在的活一次和將要來臨的自由而高興。

影片隨著梅珊的死進(jìn)入了尾聲，用梅珊悲劇性的一死來控訴老規(guī)矩的慘無人道。當(dāng)然，梅珊的悲劇是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景密不可分的。因而在謹(jǐn)遵祖宗腐朽遺訓(xùn)的陳家，她只有被殺。梅珊的死也預(yù)示了其他女人在陳家的結(jié)局注定是可悲的。她們生活在陳家大院里，遵循著封建遺俗。她們固守著所謂的規(guī)矩，即使那些規(guī)矩已經(jīng)是沒落腐朽的。那個(gè)大院就是一把刀，切斷和新思想的連接線；更像是一種壓力，不斷下壓，壓得里面的人喘不過氣。

［1］ 黃世智.從叛逆到犧牲——論故事片《大紅燈籠高高掛》中頌蓮的形象［J］.電影評(píng)介，2014（11）：9.

［2］ 黃世智.民族文化元素的巧妙運(yùn)用——論故事片《大紅燈籠高高掛》中京劇的作用［J］.電影評(píng)介，2013（17）：18.

［3］ 黃怡婷.一切都在路上——簡(jiǎn)評(píng)張藝謀電影《歸來》［EB/ OL］.光影故事的博客，http：//huangshizhi05.blog.163.com/，2014-05-21.

［4］ 董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講（修訂版）［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2012：358-376.

［5］ 胡星亮.中國(guó)電影研究［M］.南京：南京大學(xué)出版社，2013：236-368.

［6］ 鄧孟.評(píng)張藝謀電影《大紅燈籠高高掛》［EB/OL］.黃世智的博客，http：//blog.sina.com.cn/huangshizhi05/，2011-10-29.

［7］ 黃世智.論戲劇與影視學(xué)專業(yè)的實(shí)習(xí)教學(xué)——以西北政法大學(xué)為例［J］.電影評(píng)介，2016（17）：88-92.

［8］ 韓開緋.《妻妾成群》與《大紅燈籠高高掛》之比較［J］.學(xué)術(shù)交流，2004（04）：157-159.

［9］ 董健，丁帆，王彬彬.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史新稿（第2版）［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2011：352-368.

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1674-8883（2016）21-0161-02

魏秀婷，女，陜西西安人，西北政法大學(xué)行政法學(xué)院2014級(jí)本科生。