淺析我國(guó)軍事紀(jì)錄片在軍改時(shí)期的宣傳效果

王　洋

（南京政治學(xué)院　軍事新聞傳播系，江蘇　南京　21003）

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淺析我國(guó)軍事紀(jì)錄片在軍改時(shí)期的宣傳效果

王洋

（南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系，江蘇南京21003）

摘要：改革的序幕正式拉開，在紀(jì)錄片領(lǐng)域，為推動(dòng)國(guó)防和軍隊(duì)改革，推出了一系列的軍事題材紀(jì)錄片，如《勝利大閱兵》《我是一個(gè)兵：九三大閱兵老兵方陣紀(jì)實(shí)》《鄧小平百萬(wàn)裁軍決策內(nèi)幕》《槍》等，本文從軍事紀(jì)錄片的本體特征、軍事紀(jì)錄片塑造的軍隊(duì)形象、軍事紀(jì)錄片宣傳效果三個(gè)角度，分析2014年以來的軍事紀(jì)錄片對(duì)深化國(guó)防和軍隊(duì)改革存在著什么樣的效果。

關(guān)鍵詞：軍事紀(jì)錄片；國(guó)防和軍隊(duì)改革；軍隊(duì)形象；宣傳

一、軍事紀(jì)錄片的本體特征

軍事紀(jì)錄片同其他紀(jì)錄片相比，具有獨(dú)一無(wú)二的特征。“紀(jì)錄片的意義包括工具性、目的性和自由意志，形成紀(jì)錄片不可替代的本質(zhì)特征”。［1］首先，它具有鮮明的目的性。這種目的性體現(xiàn)在紀(jì)錄片是敢于直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，積極地介入社會(huì)主流，參與社會(huì)生活；第二，它具有明顯的工具性。紀(jì)錄片本來是一種探討的方式和思維的方式，滲透著理性精神和科學(xué)精神，它決不僅是照相式的反映和記錄。國(guó)內(nèi)業(yè)界奉為圭臬的紀(jì)實(shí)性只是紀(jì)錄片的記錄方式，并不關(guān)涉紀(jì)錄片意義本身；第三，它強(qiáng)烈地體現(xiàn)出作者的自由意志。紀(jì)錄片的創(chuàng)作并沒有什么限制，只要條件允許，就可以根據(jù)自己的主張、思路、看法進(jìn)行拍攝。那么對(duì)于軍事紀(jì)錄片來說，“從特征上來說，軍事題材紀(jì)錄片與一般的紀(jì)錄片、文獻(xiàn)片相比較，既有共性，也有其自身獨(dú)特而又鮮明的特征”，［2］這種本質(zhì)特性就決定了軍事紀(jì)錄片所存在的特征。概括起來，可以歸納為解密性、對(duì)抗性、史料性三種：

（一）軍事紀(jì)錄片的解密性

軍事題材紀(jì)錄片的解密性包括三個(gè)方面：一是向軍外人士展示不為人知曉的信息；二是通過軍事紀(jì)錄片拍攝，觀眾可以看到平時(shí)所難以接觸到的珍貴文獻(xiàn)資料。在軍事題材紀(jì)錄片中，很多文獻(xiàn)資料是以往不對(duì)社會(huì)大眾開放的；三是一些未經(jīng)披露的歷史事實(shí)、軍事行動(dòng)、軍事活動(dòng)等，在保密期滿后通過媒體向社會(huì)公開；紀(jì)錄片也需要迎合觀眾的某些需求，對(duì)于軍事紀(jì)錄片來說，因軍事活動(dòng)的保密性，其傳播效果會(huì)更容易吸引人眼球。例如，《鏖戰(zhàn)遠(yuǎn)東空軍》中我國(guó)高射炮部隊(duì)秘密進(jìn)入朝鮮的決策過程；《威震南天》中我國(guó)高射炮部隊(duì)如何秘密進(jìn)入越南抗擊美軍；《英雄導(dǎo)彈營(yíng)》中，陳輝亭將軍講述如何擊落美國(guó)U-2偵察機(jī)的全過程。

（二）軍事紀(jì)錄片的對(duì)抗性

對(duì)抗性則是軍事紀(jì)錄片最顯著的特性，因?yàn)檐娛禄顒?dòng)與生俱來就伴隨著軍事對(duì)抗；軍事紀(jì)錄片之所以具有對(duì)抗性，與其記錄之活動(dòng)與記錄之主題密不可分，這也是軍事紀(jì)錄片獨(dú)有的特點(diǎn)之一。在《戰(zhàn)地日記》這部紀(jì)錄片中，該片記錄了在巴以沖突期間巴以雙方為爭(zhēng)奪土地而產(chǎn)生的一系列沖突，展現(xiàn)了猶地亞和撒馬利亞地區(qū)的動(dòng)蕩局面，雙方以暴還暴的方式殃及平民，失去土地的農(nóng)民，背井離鄉(xiāng)，或祈禱，或反抗，在血與淚中奮爭(zhēng)。在紀(jì)錄片的開始階段就呈現(xiàn)出了一幕緊張的局面，一小隊(duì)士兵在城市中占據(jù)居民點(diǎn)、裝甲步兵戰(zhàn)車駛?cè)氤擎?zhèn)、敵對(duì)雙方在空曠地帶對(duì)峙開火，很快地就將觀眾帶入紀(jì)錄片之中。

（三）軍事紀(jì)錄片的史料性

對(duì)于史料性而言，軍事題材紀(jì)錄片反映的大都是歷史上發(fā)生的重大軍事活動(dòng)、軍事事件，所以對(duì)于以影像作為表現(xiàn)手段的軍事題材紀(jì)錄片來說，實(shí)際上就是用影像對(duì)歷史進(jìn)行記錄與整理，在文獻(xiàn)性和史料價(jià)值上，顯得更有份量；紀(jì)錄片是“具有文獻(xiàn)資料性質(zhì)的，以文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)制作的影片”。［2］紀(jì)錄片已成為了解和研究歷史的重要資料。翻開任何一部史書，當(dāng)閱讀其中的戰(zhàn)爭(zhēng)章節(jié)時(shí)，總是空乏其味，而隨著記錄片的誕生，戰(zhàn)爭(zhēng)之影像得以保存下來，為后人留下了活的歷史。我們可以通過紀(jì)錄片看到戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)場(chǎng)景，其中更多的不是熱血激情，而是鮮血淋漓。在紀(jì)錄片《戰(zhàn)地日記》中，我們可以觀看到許許多多珍貴的歷史圖像，如美國(guó)戰(zhàn)機(jī)被擊落時(shí)，戰(zhàn)友在另外一架戰(zhàn)機(jī)上的呼叫，如美國(guó)總統(tǒng)發(fā)表的撤軍聲明視頻等，這些都將成為最珍貴的戰(zhàn)爭(zhēng)影像。

二、軍事紀(jì)錄片塑造改革時(shí)期的軍隊(duì)形象

我國(guó)軍事紀(jì)錄片塑造了人民軍隊(duì)的正面形象。由于紀(jì)錄片具有一種“前詮釋”的功能，能夠?qū)?chuàng)作者的態(tài)度、觀念作用于自己的鏡頭來表達(dá)自己的想法，通過記錄片的審美效果來使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，但紀(jì)錄片又不同于其他的文學(xué)影視作品，它必須真實(shí)，強(qiáng)調(diào)的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的尊重和復(fù)原，所以軍事紀(jì)錄片才能塑造改革時(shí)期我軍的形象。“軍隊(duì)形象是軍隊(duì)的外在特征、行為表現(xiàn)和內(nèi)在精神，在社會(huì)公眾心目中形成的總體印象。長(zhǎng)期以來，我軍以良好的形象得到了人民群眾的支持和擁護(hù)，同時(shí)對(duì)敵人造成強(qiáng)大的心理威懾”。［3］“軍隊(duì)是國(guó)家、民族的脊梁，是軍事潛力中最重要的構(gòu)成部分。一支現(xiàn)代化的軍隊(duì)，往往被人們看作國(guó)家力量的象征、勝利的保證、民族的希望”［4］在新的歷史時(shí)期，特別是在深化國(guó)防和軍隊(duì)改革的重大戰(zhàn)略時(shí)期，塑造良好的軍隊(duì)形象，對(duì)于增加我軍的文化軟實(shí)力，有效地履行我軍的職能和使命，具有十分重大的意義。

（一）塑造了和平衛(wèi)士的軍隊(duì)形象

“習(xí)總書記明確指出，中國(guó)夢(mèng)與和平發(fā)展道路的內(nèi)在要求是一致的，中國(guó)夢(mèng)是我們的崇高目標(biāo)，和平發(fā)展道路是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的唯一正確途徑”，［5］在《勝利大閱兵》這部軍事記錄片中，通過記錄鏗鏘整齊的步伐、洶涌而來的鐵流，把人民軍隊(duì)維護(hù)和平的血性、威武展現(xiàn)得淋漓盡致，塑造的就是我軍“召之即來，來之能戰(zhàn)，戰(zhàn)則必勝”的形象。同時(shí)，紀(jì)錄片還記錄了習(xí)近平總書記裁軍30萬(wàn)的發(fā)言，此前，中國(guó)人民解放軍的總員額是230萬(wàn)人。裁軍之后，這一數(shù)字將壓縮至200萬(wàn)人，裁軍比例超過1/8?？梢哉f，在盛大的閱兵典禮上宣布裁軍，沒有比這更好的表達(dá)中國(guó)向往和平、捍衛(wèi)和平的決心和方式了，從而塑造了我軍和平衛(wèi)士的形象。

（二）塑造了不畏強(qiáng)暴的軍隊(duì)形象

自古以來，放眼世界民族之林，每個(gè)民族都以自己的獨(dú)特精神巋然屹立。愛國(guó)主義是中華民族精神的核心。這種民族精神在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期達(dá)到了全新的高度。習(xí)近平總書記在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利69周年座談上的講話，第一次全面、系統(tǒng)地揭示了抗戰(zhàn)精神的內(nèi)涵——“天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國(guó)情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅(jiān)忍不拔的必勝信念”。鳳凰衛(wèi)視于2015年9月7日開始在鳳凰大視野欄目連續(xù)播出了5集系列紀(jì)錄片——《我是一個(gè)兵：九三大閱兵老兵方陣紀(jì)實(shí)》，在第一集《勝利》中，講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的歷史回眸；第二集《家園》講述的是老兵們?yōu)槭裁幢尘x鄉(xiāng)去拯救“中國(guó)大家園”；第三集《出征》講述的是老兵們?nèi)绾未┥宪娧b，去保衛(wèi)我們的山河；第四集《血戰(zhàn)》講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷；第五集《犧牲》講述的是中華民族在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中作出的巨大的民族犧牲。通過這些對(duì)抗戰(zhàn)老兵的紀(jì)實(shí)采訪和歷史回顧，向外界塑造了人民軍隊(duì)一直以來都是一個(gè)銘記歷史、不畏強(qiáng)暴的形象。

（三）塑造了與時(shí)俱進(jìn)的軍隊(duì)形象

習(xí)近平總書記在2014年政治局第十七次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)“研究軍事問題，首先要科學(xué)判斷世界發(fā)展大勢(shì)，準(zhǔn)確把握世界軍事發(fā)展新趨勢(shì)”，“面對(duì)世界新軍事革命的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和難得機(jī)遇，只有與時(shí)俱進(jìn)、大力推進(jìn)軍事創(chuàng)新，才能盡快縮小差距、實(shí)現(xiàn)新的跨越”。5集電視紀(jì)錄片《鄧小平百萬(wàn)裁軍決策內(nèi)幕》從2014年12月22日起晚八點(diǎn)，在央視七套《軍事紀(jì)實(shí)》欄目隆重推出，該片以《審時(shí)度勢(shì)》《義無(wú)反顧》《大刀闊斧》《人生轉(zhuǎn)折》《強(qiáng)軍之路》講述了文化大革命以來，面對(duì)國(guó)內(nèi)外新的環(huán)境，黨中央中央軍委對(duì)人民軍隊(duì)進(jìn)行的大膽改革，該紀(jì)錄片通過15位共和國(guó)將軍、20位專家學(xué)者及歷史親歷者的回憶與口述，將一個(gè)創(chuàng)新的、開放的、進(jìn)取的國(guó)家形象展現(xiàn)在人們面前。

三、軍事紀(jì)錄片宣傳的真實(shí)效果

對(duì)于什么是宣傳性紀(jì)錄片，其實(shí)可以從兩個(gè)方面開始著眼，一是概念的內(nèi)涵，即宣傳要素的確定；一是概念的外延，即與其他相關(guān)影片的關(guān)系。從內(nèi)涵來看，對(duì)于宣傳的討論，拉斯韋爾、納奇拉什維里、穆爾扎、羅杰·布朗分別就宣傳、宣傳的效果、意識(shí)操控、宣傳與說服四個(gè)方面進(jìn)行了理論的闡述，基于以上的研究，中國(guó)學(xué)者聶欣如指出，宣傳必須包括三大要素即信息缺失、操縱表述、有力信源，她以《幻化成真》《美國(guó)國(guó)難日》為例，分別對(duì)三大要素對(duì)應(yīng)展開分析，完成對(duì)宣傳性紀(jì)錄片的概念性解釋；從外延來看，主要是理清宣傳性紀(jì)錄片與實(shí)用性紀(jì)錄片及廣告片之間的差別，理清與專題片之間的關(guān)系，理清與新聞片之間的關(guān)系。如表1：

基于以上分析，余權(quán)在《宣傳性紀(jì)錄片研究》中提出“宣傳性紀(jì)錄片，是一種以建構(gòu)特殊的意識(shí)形態(tài)為創(chuàng)作目的，以紀(jì)實(shí)為美學(xué)特征的紀(jì)錄片”。［6］目前我國(guó)的軍事紀(jì)錄片，多數(shù)都具有這種宣傳性。例如，《勝利大閱兵》就在以全程記錄的方式，向國(guó)內(nèi)外展現(xiàn)國(guó)家形象，宣傳人民軍隊(duì)的正義之師、文明之師、威武之師的形象。

（一）強(qiáng)制性的宣傳特征使受眾接受改革

這種強(qiáng)制性體現(xiàn)在對(duì)于紀(jì)錄片的加工和制作，影片所記錄的對(duì)象本身不具備產(chǎn)生某種情感的物質(zhì)基礎(chǔ)，但經(jīng)過加工便強(qiáng)制產(chǎn)生了某種情感。這樣的感受在《勝利大閱兵》這部軍事紀(jì)錄片中得到驗(yàn)證。從影片的制作背景來看，《勝利大閱兵》是由八一制片廠制作完成的，是反映我國(guó)閱兵過程的記錄電影，這樣的背景就決定了其代表著官方和軍隊(duì)的精神和理念。因此，影片在信息篩選和表達(dá)方式上是緊緊為意識(shí)形態(tài)服務(wù)的，將閱兵過程進(jìn)行了加工和裁剪，將最具視覺沖擊力的畫面呈現(xiàn)給觀眾，其中最明顯的表現(xiàn)在對(duì)信息的采集上，我們可以看到人民軍隊(duì)踏著整齊的步伐，滾滾鐵流秩序井然地從天安門前經(jīng)過的場(chǎng)景，我們可以看到人民群眾在天安門廣場(chǎng)前的歡呼，國(guó)家元首神情自若地站在天安門城樓上的神情……這些都是記錄片傳遞給觀眾的情感。

（二）認(rèn)同性的宣傳特征使受眾擁護(hù)改革

“為了保證意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的有效性，讓觀眾相信并維護(hù)影片所呈現(xiàn)的‘現(xiàn)實(shí)情境’的合理性，宣傳范疇下的情感往往傾向于維護(hù)某種‘現(xiàn)實(shí)情境’的描述，激發(fā)觀眾產(chǎn)生一種認(rèn)同感，以便于維護(hù)某種利益，這就是我們所說的情感的認(rèn)同性”。［6］紀(jì)錄片《鄧小平百萬(wàn)裁軍決策內(nèi)幕》以《審時(shí)度勢(shì)》《義無(wú)反顧》《大刀闊斧》《人生轉(zhuǎn)折》《強(qiáng)軍之路》五個(gè)部分，通過大跨度的時(shí)間跳躍，珍貴的歷史資料，與當(dāng)下的國(guó)防和軍隊(duì)改革不謀而合，講述了裁軍百萬(wàn)的果斷性、前瞻性、合理性、正確性，激發(fā)觀眾對(duì)黨中央、中央軍委的決策產(chǎn)生認(rèn)同感。

（三）驅(qū)動(dòng)性的宣傳特征使受眾投身改革

這里所說的驅(qū)動(dòng)性即觀眾受紀(jì)錄片的影響，在紀(jì)錄片創(chuàng)作者預(yù)設(shè)的認(rèn)識(shí)偏向的引導(dǎo)下，驅(qū)動(dòng)觀眾接受紀(jì)錄片的思想。紀(jì)錄片《槍》分為《沖鋒槍》《機(jī)槍》《手槍》《狙擊槍》《步槍》《特種槍》6集，該片借鑒國(guó)外同類紀(jì)錄片的理念，以陸軍槍械為主要介紹對(duì)象，以我國(guó)及世界范圍內(nèi)的老槍、新槍傳奇故事為切入點(diǎn)，關(guān)注導(dǎo)致世界著名武器型號(hào)改進(jìn)及升級(jí)的原因，分析武器的優(yōu)勢(shì)與不足及其對(duì)具體戰(zhàn)役的影響，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)、武器與科技的關(guān)系，潛移默化地驅(qū)動(dòng)受眾關(guān)注國(guó)防安全、關(guān)注軍事動(dòng)態(tài)信息，關(guān)心國(guó)防和軍隊(duì)改革。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著國(guó)防和軍隊(duì)改革一步步地深入，中國(guó)軍事紀(jì)錄片在營(yíng)造一種有利于改革的文化氛圍方面扮演著重要的角色。近年來，中國(guó)紀(jì)錄片領(lǐng)域發(fā)展迅猛，《舌尖上的中國(guó)》系列、《尋找鄉(xiāng)愁》系列等精品紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)外都備受矚目，而中國(guó)軍事紀(jì)錄片的發(fā)展由于在人才引用機(jī)制上，創(chuàng)作內(nèi)容在政治意識(shí)和人性化主題的平衡關(guān)系上，本體意義的拓展的創(chuàng)作方式上，創(chuàng)作發(fā)展的創(chuàng)新意識(shí)上，都存在不足，軍事紀(jì)錄片可以在改革的大背景下，借改革之東風(fēng)，改革體制機(jī)制，培育優(yōu)良人才，強(qiáng)化受眾意識(shí)，堅(jiān)持主流取向，加強(qiáng)與地方的合作，多出新品，立新意，著眼大局，立足創(chuàng)新，真正地肩負(fù)起中國(guó)軍事紀(jì)錄片的歷史使命，并走向世界。

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中圖分類號(hào)：J952

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）10-0177-02