淺析電視劇《瑯琊榜》精彩的畫面構(gòu)圖

姜光輝

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京　100029）

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淺析電視劇《瑯琊榜》精彩的畫面構(gòu)圖

姜光輝

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京100029）

摘要：影視畫面是一種空間布局藝術(shù)，創(chuàng)作者在空間關(guān)系上進(jìn)行安排、組織和布局，充分運(yùn)用影視畫面的各種造型元素，提煉畫面構(gòu)圖的形式表達(dá)，進(jìn)而生動(dòng)、有力地表現(xiàn)作品的主要內(nèi)容，突出作品的主題思想。

關(guān)鍵詞：影視畫面；構(gòu)成；情感基調(diào)；藝術(shù)表現(xiàn)力

畫面構(gòu)圖即畫面的結(jié)構(gòu)，是指形象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式。在影視畫面中，畫面構(gòu)圖是構(gòu)思影視畫面視覺要素的關(guān)鍵，是完成一幅好影視作品的開始，是創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)。在畫面有限的時(shí)間和空間里對(duì)人、事、物、景進(jìn)行合理布局，使畫面安排和取舍達(dá)到和諧統(tǒng)一，能夠充分表達(dá)出創(chuàng)作者的想法，體現(xiàn)作品的主題思想和創(chuàng)作意圖，最終與觀眾的心理產(chǎn)生共鳴。此外，畫面構(gòu)圖也是影響影視作品整體質(zhì)量的重要方面。

在電視劇《瑯琊榜》中，精彩的畫面構(gòu)圖隨處可見，可以說，畫面構(gòu)圖是電視劇《瑯琊榜》的一大亮點(diǎn)。在劇中，畫面構(gòu)圖方法極其豐富，畫面切割多樣變化。導(dǎo)演、攝影師等制作者不是簡(jiǎn)單地把歷史場(chǎng)景或事件原封不動(dòng)地展示給觀眾，而是從畫面的表現(xiàn)上對(duì)所掌握的歷史素材進(jìn)行提煉、加工或改造，以至重新組織，使整部作品的水準(zhǔn)和感染力大大增強(qiáng)。

從事藝術(shù)創(chuàng)作的人常說這樣一句話：“藝有法，藝無定法?！痹谟耙晞‘?dāng)中，畫面的構(gòu)圖方法有許多，常見的幾種畫面構(gòu)圖方法有對(duì)稱式構(gòu)圖方法、“黃金分割法”（又稱“三分法則”）、平行線構(gòu)圖方法、三角形構(gòu)圖方法、斜線式構(gòu)圖方法、交叉式構(gòu)圖方法、垂直式構(gòu)圖方法、十字形構(gòu)圖方法、S形曲線構(gòu)圖方法等。這些畫面的構(gòu)圖方法既可以單獨(dú)使用，也可以幾種畫面構(gòu)圖方法綜合使用。下面以幾種不同的畫面構(gòu)圖方法為例，簡(jiǎn)要分析《瑯琊榜》的精彩畫面構(gòu)圖。

一、“黃金分割法”（又稱“三分法則”）在劇中的使用

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單地說，就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧、充滿美感?！叭址▌t”就是將整個(gè)畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上，這樣的構(gòu)圖方法具有視覺美感，符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)的位置上，使整個(gè)畫面“活”起來。

在電視劇《瑯琊榜》中，使用“黃金分割法”（又稱“三分法則”）進(jìn)行畫面構(gòu)圖的地方非常多。例如，在第47集景琰被冊(cè)封為太子的一場(chǎng)戲當(dāng)中，第二個(gè)鏡頭是景琰走在宮殿前面階梯上，從25分24秒至25分31秒處，整個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度是7秒，用慢鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)，鏡頭的位置在景琰的右側(cè)偏前方，攝影機(jī)跟拍景琰一步一個(gè)臺(tái)階地走向?qū)m殿的畫面。這時(shí)的人物處在畫面當(dāng)中的中間偏左的黃金分割線的位置上。這樣的畫面比例給人一種視覺美感，在敘事的同時(shí)增強(qiáng)了畫面的審美效果，看上去非常的舒服。再加上演員的這種充滿儀式感的走位，整個(gè)畫面的基調(diào)充分體現(xiàn)出了靖王從一個(gè)曾經(jīng)被冷落的皇子到被冊(cè)立為東宮太子的漫漫長(zhǎng)路，沉重有力的腳步和曾經(jīng)經(jīng)歷的內(nèi)心苦楚與煎熬交織在一起，腳下踏上的每一個(gè)臺(tái)階都飽含著艱辛和不易；再加上慢鏡頭的使用和音樂氣氛的烘托與渲染，使得整個(gè)的劇情效果得以強(qiáng)化和升華。（如圖1）

圖1

再如，在第47集中，靜妃娘娘為景琰選正妃的一段，中書令柳澄大人的孫女跪在靜妃娘娘面前，在2分22秒至2分25秒處，畫面依然是將她置于黃金分割線上，人物所處的位置在整個(gè)畫面中都充滿美感，看上去非常舒服，并且產(chǎn)生了一種人物被肯定的審美感受。此外，在第47集中，宮羽姑娘主動(dòng)向梅長(zhǎng)蘇請(qǐng)纓，稱自己略懂易容術(shù)，可以潛入大牢將夏冬換出的一場(chǎng)戲，畫面的處理方式同樣是將她置于畫面的黃金分割線的位置上。這樣的畫面處理方式在整部劇中非常多，甚至每一集中都出現(xiàn)了多次。

二、對(duì)稱式構(gòu)圖方法在劇中的使用

對(duì)稱式構(gòu)圖方法是一種非常常見的畫面構(gòu)圖方法。對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，以形成影像畫面左右對(duì)稱的畫面形式。被拍攝對(duì)象在畫面中占有穩(wěn)定的位置和空間，從而營(yíng)造出了一種和諧、平靜的氛圍。在電視劇《瑯琊榜》中出現(xiàn)了大量的對(duì)稱式構(gòu)圖的畫面，尤其是在表現(xiàn)和諧的人物關(guān)系時(shí)，大量使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。例如，在拍攝梅長(zhǎng)蘇和霓凰郡主、藺晨、景琰，以及紀(jì)王爺?shù)热宋飼r(shí)，均較多地采用了對(duì)稱構(gòu)圖的畫面處理方式。常常是兩個(gè)人共同出現(xiàn)在同一畫面當(dāng)中，如果在畫面正中間畫一條垂直線的話，兩個(gè)人在畫面中所占的位置和空間比例基本對(duì)稱，形成了一種平衡、和諧、穩(wěn)定的關(guān)系。

例如，在第47集中，梅長(zhǎng)蘇和霓凰郡主兩個(gè)人在走廊里邊走邊說話，談?wù)撀櫡宓牟∏闀r(shí)的一場(chǎng)戲，在29分21秒至29分29秒處，以及29分36秒至29分50秒處，均使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。若從畫面中間縱向切割畫面，梅長(zhǎng)蘇和霓凰平分畫面，兩個(gè)人被拍攝的景別，人物在畫面當(dāng)中所占的空間大小，以及人物背后的空間大小基本對(duì)等。兩人的對(duì)話表達(dá)出了對(duì)聶峰病情的擔(dān)憂以及對(duì)夏冬和聶峰得以重聚的欣慰。這樣的畫面構(gòu)圖也暗示了兩個(gè)人以共同的角度和立場(chǎng)看待事情，兩個(gè)人具有一致的、平等的、和諧明晰的人物關(guān)系。

又如，在第47集的18分55秒至19分04秒處，梅長(zhǎng)蘇和藺晨談?wù)撀櫡寤鸷镜尼t(yī)治方法時(shí)，畫面使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。在22分15秒至22分24秒處，22分02秒至22分05秒處，以及22分15秒至22分24秒處，梅長(zhǎng)蘇和藺晨的關(guān)于滑族剩余勢(shì)力的對(duì)話，均使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法結(jié)構(gòu)畫面。在第48集的25分39秒至26分00秒處，兩人關(guān)于天牢換出夏冬的一段對(duì)話的畫面，同樣運(yùn)用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。由此可見，當(dāng)兩個(gè)人物關(guān)系和諧、平等、友好的時(shí)候，人物出現(xiàn)在同一畫面當(dāng)中的次數(shù)比較頻繁，構(gòu)圖上更多采用的是對(duì)稱式的畫面構(gòu)圖方法。（如圖2、圖3）

圖2

圖3

圖4

再如，在第52集的10分42秒至11分06秒處，梅長(zhǎng)蘇和景琰關(guān)于蒞陽(yáng)長(zhǎng)公主金殿呈冤一事對(duì)話的一場(chǎng)戲，同樣采用了對(duì)稱式構(gòu)圖的畫面處理方法，從兩人中間平均分切畫面。在第52集中，梅長(zhǎng)蘇和景琰關(guān)于庭生身份的對(duì)話的一場(chǎng)戲，5次使用了對(duì)稱式畫面構(gòu)圖方法，從畫面中間縱向?qū)ΨQ切割畫面。

在第46集中，梁帝詔見紀(jì)王之后，梅長(zhǎng)蘇在殿外與紀(jì)王相遇，二人對(duì)話的一場(chǎng)戲。在19分24秒至19分30秒處，以及19分 35秒至19分46秒處，均使用了略微仰拍的鏡頭，畫面同樣使用了對(duì)稱式畫面處理方法，使兩個(gè)人在畫面當(dāng)中所處的位置對(duì)稱，所占有的空間相當(dāng)，從畫面中間平均分切畫面，左右兩邊的空間基本對(duì)稱。同樣暗示了梅長(zhǎng)蘇和紀(jì)王爺之間和諧的人物關(guān)系，隱喻了二人處于一種平等、穩(wěn)定、和諧的關(guān)系，以及觀念上的某種一致性。（如圖4）

此外，我們還可以發(fā)現(xiàn)，在劇中，梅長(zhǎng)蘇和梁帝、夏江、謝玉、太子以及譽(yù)王等對(duì)手人物，基本上沒有這種對(duì)稱式構(gòu)圖的畫面處理方法。當(dāng)兩個(gè)人物處于同一場(chǎng)景時(shí)，兩個(gè)人更多的是正反打鏡頭，很少共同置于同一個(gè)畫面當(dāng)中，即使偶爾將二人設(shè)置在同一畫面當(dāng)中時(shí)，也會(huì)采用兩個(gè)人物一大一小、一前一后、一實(shí)一虛、一個(gè)整體一個(gè)局部等不規(guī)則的畫面結(jié)構(gòu)處理方法，人為地制造不規(guī)則的構(gòu)圖，恰當(dāng)?shù)仄鹾狭巳宋镏g不和諧的關(guān)系。（如圖5、圖6、圖7、圖8）

圖5

圖6

圖7

圖8

整部劇當(dāng)中，導(dǎo)演、攝影師等創(chuàng)作者通過畫面構(gòu)圖方法，非常到位地表現(xiàn)了人物之間的關(guān)系。

三、斜線式構(gòu)圖法在劇中的使用

斜線式構(gòu)圖法是一種視覺感很強(qiáng)的構(gòu)圖方法，也是一種比較常見的構(gòu)圖方法，運(yùn)用得非常廣泛。例如，在《瑯琊榜》第46集中，譽(yù)王謀反被關(guān)押在天牢里，梅長(zhǎng)蘇去天牢見譽(yù)王的一場(chǎng)戲，天牢里二人簡(jiǎn)要的對(duì)話之后，落魄的譽(yù)王在天牢里面走動(dòng)的一個(gè)鏡頭，在30分36秒至30分41秒處，畫面當(dāng)中右上角的高窗有一束光朝著左下角的方向照射到譽(yù)王的天牢當(dāng)中，畫面運(yùn)用打光來完成對(duì)角線切割，并以此結(jié)構(gòu)畫面。在此光線設(shè)計(jì)之下，譽(yù)王在這樣的畫面構(gòu)圖當(dāng)中，完成了一個(gè)走位，從相對(duì)明亮的受光處到一個(gè)相對(duì)黑暗的不受光處的一個(gè)走位，也隱喻了他的命運(yùn)將從高高在上的一位皇子，走上黑暗的不歸之路。（如圖9）

圖9

四、三角形構(gòu)圖方法在劇中的使用

三角形構(gòu)圖方法是以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。在劇中，使用正三角形的畫面構(gòu)圖方式表現(xiàn)人物也是很常見的。例如，在第46集當(dāng)中，獵宮歸來，譽(yù)王謀反被關(guān)押在天牢，梅長(zhǎng)蘇去天牢見譽(yù)王的一場(chǎng)戲，梅長(zhǎng)蘇走進(jìn)天牢時(shí)，在29分12秒至29分16秒處，鏡頭給了他一個(gè)肩部以上的正三角形的構(gòu)圖，人物飽滿地處在畫面的中間部分，支撐著整個(gè)畫面。在梅長(zhǎng)蘇和譽(yù)王的一段對(duì)話之后，梅長(zhǎng)蘇準(zhǔn)備走出天牢時(shí)，在34分23秒至34分29秒，以及34分46秒至34分51秒處，畫面再次給了梅長(zhǎng)蘇一個(gè)肩部以上的正三角形的構(gòu)圖，與他進(jìn)天牢時(shí)的鏡頭畫面相呼應(yīng)。這種大的正三角形的構(gòu)圖，畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，同時(shí)也隱喻了梅長(zhǎng)蘇勢(shì)力和地位的上升，在整個(gè)故事發(fā)展當(dāng)中已經(jīng)處于強(qiáng)大的地位，已經(jīng)成為可以掌控整個(gè)事件發(fā)展的主要力量。在前面的劇情中，梅長(zhǎng)蘇對(duì)事情發(fā)展沒有如此大的主導(dǎo)權(quán)時(shí)，這樣的畫面則很少看到。（如圖10、圖11）

圖10

圖11

另外，在第47集景琰被冊(cè)封為太子的一場(chǎng)戲中，景琰跪在宮中行冊(cè)封禮時(shí)，在26分40秒至26分41秒，27分02秒至27分04秒，27分09秒至27分10秒，以及27分17秒至27分19秒處，四次分別給了景琰一個(gè)肩部以上的人物正三角形構(gòu)圖。整個(gè)人物撐開整幅畫面，也暗示了人物地位的提升和勢(shì)力的擴(kuò)大，以及對(duì)整個(gè)事件的發(fā)展方向逐漸掌握主導(dǎo)權(quán)。這樣的畫面構(gòu)圖在景琰曾是一個(gè)被冷落的皇子的時(shí)候，同樣很少能看到。由此可見，畫面在交代故事的同時(shí)，精彩的構(gòu)圖又表達(dá)出更深的意義。（如圖12、圖13）

圖12

圖13

五、平行線構(gòu)圖方法在劇中的使用

平行線構(gòu)圖方法結(jié)構(gòu)的畫面，其特點(diǎn)在于規(guī)整與元素重復(fù)，可以讓畫面營(yíng)造出特別的韻味，亦可以更好地烘托主題。在《瑯琊榜》第46集中，譽(yù)王因謀反被關(guān)押在天牢里的一場(chǎng)戲，譽(yù)王得知譽(yù)王妃已有身孕，兩個(gè)人在隔著圍欄對(duì)話，此時(shí)的畫面用天牢里縱向平行的圍欄來切割畫面。二人的臉都只露出一部分。這種視野的遮擋，意味著其人生命運(yùn)的一種切割和斷裂，隱喻他的命運(yùn)將遭遇層層阻隔。（如圖14、圖15）

圖14

圖15

另外，在第46集中，獵宮歸來，譽(yù)王被關(guān)押，梁帝在宮中休息的一場(chǎng)戲中，宮殿中的門框和大窗戶縱向平行分切畫面。在34分55秒至34分59秒，35分26秒至35分30秒，以及36分06秒至36分08秒處處，三次使用了縱向1︰3分切畫面的畫面構(gòu)圖方式。第一次是梁帝在臥榻上睡覺，畫面1︰3縱向平均分切。梁帝的臥榻也被切割成三部分，他被置于中間部分睡覺。第二次和第三次是梁帝夢(mèng)中驚醒，畫面1︰3縱向平均分切，梁帝也同樣被置于中間部分。這樣的畫面切割方式和構(gòu)圖方式，在表達(dá)清楚人物和場(chǎng)景的同時(shí)，也進(jìn)一步隱喻了梁帝雖然還是一個(gè)中心人物，但是他的權(quán)力、地位、活動(dòng)的空間，已經(jīng)有所擠壓、變小。他手中的皇權(quán)將會(huì)被分切，他面臨著一定的危機(jī)。（如圖16、圖17）

圖16

圖17

六、多種構(gòu)圖方法的綜合使用

（一）框架式構(gòu)圖方法、對(duì)稱式構(gòu)圖方法和焦點(diǎn)透視法在劇中的綜合使用

在《瑯琊榜》第46集當(dāng)中，獵宮歸來的一場(chǎng)戲，在22分51秒至22分53秒處，獵宮歸來的隊(duì)伍抵達(dá)城門下。鏡頭從城門內(nèi)往城門外拍攝，畫面運(yùn)用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。另外，畫面的一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是，畫面還采用了框架式構(gòu)圖方法，即利用城門的門洞的形狀對(duì)畫面進(jìn)行再構(gòu)圖，這種利用畫面中的物體再構(gòu)圖的方法，使畫面形成了一種新的氣氛，隱喻了人性受到了壓制。之后歸來的隊(duì)伍圍著城墻往兩邊分散開來，讓出空間，使皇帝的馬車停留在城門下，眾臣跪在城門下迎接圣駕。皇帝和群臣區(qū)分開來，皇帝在上，朝臣在下。上面有控制權(quán)，下面被壓制。畫面在完成信息傳遞的作用之后，同時(shí)也給了觀眾一種全新的主觀感受，即造成一種窺視事件發(fā)生的特殊感受，也似乎有另外一位旁觀者的第三雙眼睛，在窺視著畫面當(dāng)中的所有的人、所發(fā)生的一切。這種俯視的、有些許隱蔽的鏡頭的使用，能夠給觀眾一種“上帝的眼睛”或者說是“神的眼睛”的感受，就像“上帝”或者“神”在觀察著故事發(fā)生一樣，畫面當(dāng)中的每一個(gè)人、事、物都是被“上帝”或者“神”觀察和審視的對(duì)象，當(dāng)然，也是被觀眾審視的對(duì)象。另外，畫面使用了焦點(diǎn)透視法。整幅畫面多種焦點(diǎn)透視線相交叉，比如畫面中的護(hù)城河上的木橋的兩條邊，下跪的朝臣們排成的縱向的線條，都形成了一種向遠(yuǎn)處聚焦的感受。拉著橋的兩根繩索，向下方聚焦，畫面中上方兩根泥土筑成的柱子，各自分別向上聚焦等等，多種透視線各自聚焦，同時(shí)又彼此相交。此外，護(hù)城河上的木橋、跪拜的眾臣以及分裂開來的隊(duì)伍，三者共同形成了一種箭頭的形狀，指向遠(yuǎn)方?；实鄣鸟R車則從箭頭的方向駛來，暗示了此時(shí)的梁帝依然是權(quán)力中心人物，身份尊貴。其馬車從“箭頭的頂端”走下來，同時(shí)也有另外一種潛在的含義，就是這個(gè)處在風(fēng)口浪尖的、讓眾人仰望的梁帝，會(huì)從權(quán)力巔峰滑落，其命運(yùn)潛伏著危機(jī)，其前途其實(shí)是未卜的。（如圖18）

圖18

又如，在第46集中，譽(yù)王被關(guān)進(jìn)天牢的一場(chǎng)戲，在25分44秒至25分46秒處，是天牢的一個(gè)仰拍的鏡頭，畫面使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法和焦點(diǎn)透視法構(gòu)圖。整個(gè)天牢的構(gòu)圖幾乎撐滿了整個(gè)畫面，畫面當(dāng)中充斥著壓抑、深沉的情感基調(diào)。仰看天牢似乎直沖向空中，也給人一種整個(gè)天牢和天牢里關(guān)押的人，其命運(yùn)飄忽不定，只能聽天由命的一種感受。這種結(jié)構(gòu)畫面的方式，在交代故事場(chǎng)景的同時(shí)，也傳達(dá)出了它所隱含的意向。（如圖19）

圖19

（二）對(duì)稱式構(gòu)圖方法、平行式構(gòu)圖方法和焦點(diǎn)透視法在劇中的綜合使用。

在第47集中，景琰即將被封為太子，他走向?qū)m殿，準(zhǔn)備接受冊(cè)封的一場(chǎng)戲，在25分16秒至25分18秒處，畫面使用了對(duì)稱式構(gòu)圖方法。整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，宮殿的高大雄偉和氣勢(shì)有力地展現(xiàn)了出來。人物在畫面中所占有的空間是渺小的，這樣的畫面結(jié)構(gòu)暗示了主人公景琰雖然即將被封為太子，但是這時(shí)的他在威嚴(yán)赫赫的梁帝面前依然是渺小的。畫面中散發(fā)出一種深沉的情感基調(diào)。另外，畫面使用了平行式構(gòu)圖方法。在25分42秒至25分45秒處，畫面使用了平行式構(gòu)圖方法，宮殿前層層的階梯和宮殿的屋頂平行。除此之外，畫面還使用了焦點(diǎn)透視法結(jié)構(gòu)畫面。可以看到，畫面中宮殿前面的階梯上的縱線，和若隱若現(xiàn)的扶手護(hù)欄，都如一條條透視線，共同指向?qū)m殿，最終共同聚焦于宮殿當(dāng)中。加上仰拍鏡頭的使用，給人一種心理壓迫感，使得畫面的氣氛非常嚴(yán)肅，皇宮的森嚴(yán)和威威皇權(quán)也得以體現(xiàn)。（如圖20）

圖20

由上述的眾多例子可以發(fā)現(xiàn)，電視劇《瑯琊榜》的創(chuàng)作者有效地運(yùn)用了多種畫面構(gòu)圖方法進(jìn)行切割和結(jié)構(gòu)畫面，增加了畫面的空間感、層次感、表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

總而言之，在影視劇的創(chuàng)作中，畫面是衡量一部影視劇作品水準(zhǔn)高低的評(píng)價(jià)角度之一。優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖會(huì)為作品本身增加可看性和觀賞效果，為一部作品增添不平凡的色彩，不斷激發(fā)觀眾的想象和聯(lián)想?！冬樼鸢瘛返木十嬅鏄?gòu)圖就充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。在大眾審美能力逐漸提升的今天，匠心獨(dú)運(yùn)或風(fēng)格化的影視畫面構(gòu)圖會(huì)在影視創(chuàng)作中具有更大的發(fā)展空間。

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中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）10-0170-05