淺析電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征和技巧

鄧舒文

（廣西電視臺　制作部攝像科，廣西　南寧　530022）

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淺析電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征和技巧

鄧舒文

（廣西電視臺制作部攝像科，廣西南寧530022）

摘要：電視畫面構(gòu)圖具有一定的連續(xù)性，其效果在本質(zhì)上是一種視覺藝術(shù)。電視構(gòu)圖的畫面需要遵循一定的原則，但其視點具有一定的靈活性，在具體的拍攝過程中，前后鏡頭操作要與內(nèi)容相互協(xié)調(diào)。本文首先分析了電視攝像中畫面構(gòu)圖的運動性、整體性和限定性特征，又在此基礎(chǔ)上從合理運用對比、關(guān)注畫面的層次感、巧妙運用線條、注意動靜結(jié)合、保持畫面的均衡等方面，探究了電視攝像中畫面構(gòu)圖的技巧。希望以此促進我國電視攝像技術(shù)的不斷發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視攝像；構(gòu)圖；特征；技巧

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，攝像機的使用越來越普及，在這種社會背景下，人們對電視攝像的關(guān)注也越來越多。電視畫面構(gòu)圖藝術(shù)是電視攝像的重要組成元素，能夠直接反映攝像人員的技術(shù)水平。電視攝像畫面構(gòu)圖其實是一種空間藝術(shù)，其實際操作者需要根據(jù)作品的主要內(nèi)容，在特定的畫面空間中合理布局景物、人物，使作品主題更加突出。因此，若要提升電視節(jié)目的感染力和宣傳效果，就必須深入探究電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征，并提出更加行之有效的操作技巧。

一、電視攝像中畫面構(gòu)圖的特征

（一）整體性特征

繪畫通常只需要考慮一幅畫面的效果，因此，在構(gòu)圖時只需著眼于一幅畫面的空間布局。但電視攝像由于需要反映現(xiàn)實生活，因此，同行時常需要拍攝很多具有連續(xù)性的畫面，在畫面構(gòu)圖時也不能只考慮單個畫面效果，而是要綜合考慮整體效果及各個畫面的關(guān)系。顯然，相較于繪畫，電視攝像構(gòu)圖具有鮮明的整體性和連貫性。

（二）運動性特征

運動性是電視攝像畫面構(gòu)圖的另一個重要特征，其主要表現(xiàn)在攝像對象的運動、攝像機的運動等方面，這二者的運動會對畫面的透視關(guān)系、視覺重點、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)等產(chǎn)生重要影響。不同于攝影和繪畫，電視攝像需要反映和記錄運動過程。由于拍攝對象往往具有運動性，因此，電視攝像人員需要合理安排與布局整個過程畫面，以便獲得理想的構(gòu)圖效果。這就要求電視攝像人員不僅要能夠準確把握構(gòu)圖布局，還要對運動過程具備一定的總體掌控能力。

（三）限定性特征

限定性是電視攝像構(gòu)圖最為鮮明的特征，在攝像過程中要嚴格按照4：3的比例，合理布局畫幅。除此之外，在時間上也具有一定的限定性。通常情況下，電視攝像必須在現(xiàn)場完成拍攝任務(wù)，而非像攝影一樣進行后期加工剪輯，或如繪畫一般進行修改、審視。

二、電視攝像中畫面構(gòu)圖的技巧

（一）合理運用對比

合理運用多樣化的造型技巧加強對比效果，可以使電視攝像構(gòu)圖更富感染力。例如，可以運用藏露對比法，即將部分情節(jié)藏在畫面外，畫面中只呈現(xiàn)部分形態(tài)與情節(jié)。這可以設(shè)置懸念，為觀眾預留想象空間，激發(fā)觀眾的觀看興趣，并增添電視內(nèi)容的趣味性。除此之外，還可以采用大小對比、影調(diào)對比和虛實對比等手段。所謂的大小對比主要是就體積方面而言，如質(zhì)地和遠近。影調(diào)對比則是就攝像畫面中不同程度的影調(diào)來說的。例如，相較于明亮的影調(diào)，暗調(diào)更能吸引觀眾的注意力。合理運用影調(diào)對比手段可以使電視攝像畫面更加凸顯主體的特點。當然，有時也可以運用光線處理手法實現(xiàn)這種效果。而虛實對比則是為了使主體更加清晰使用的深鏡。這種對比手段可以使電視攝像畫面在空間上更有深度感，增強影調(diào)層次，凸顯攝像主體，進而加強情節(jié)的意蘊。

（二）關(guān)注畫面的層次感

電視攝像畫面構(gòu)圖的一項重要任務(wù)是突出主體，這就要求攝像人員必須科學處理主體與背景、主體與陪體、主體與環(huán)境之間的關(guān)系。合理協(xié)調(diào)色彩、光線、圖形、影調(diào)等元素，并選取合適的景別及拍攝角度。一方面，電視攝像人員要明確畫面主體，在此基礎(chǔ)上通過構(gòu)圖配置、構(gòu)圖設(shè)計等手段準確處理陪體與主體的關(guān)系，凸顯畫面結(jié)構(gòu)的主次，更加有效地反映主體形象；另一方面，陪體在電視攝像畫面中能夠?qū)χ黧w進行補充說明。因此，應(yīng)當合理運用陪體，陪襯和突出主體，展現(xiàn)主體的地方特色、活動區(qū)域、季節(jié)特點和時代特征，營造特寫氣氛，更加細致地刻畫人物，增強畫面的空間感與概括力。

（三）巧妙運用線條

在電視攝像畫面構(gòu)圖中，攝像人員應(yīng)當合理把控主體在環(huán)境與運動之間的關(guān)系，并從中掌握線條結(jié)構(gòu)，進而構(gòu)建畫面構(gòu)圖框架，然后結(jié)合攝像對象，形成均衡、和諧的畫面。而電視攝像畫面構(gòu)圖的線條主要是指物體形象之間的連接線、分界線。就其位置而言，可以將這些線條劃分為內(nèi)部線條與外部線條。前者是指攝對象輪廓范圍內(nèi)的線條，后者則是指能夠反映攝對象個性特點的輪廓形狀。根據(jù)形狀的差異性來看，這些線條又可以劃分為曲線與直線。后者主要包括水平線、垂直線和斜線。例如，在進行草原拍攝時，應(yīng)當用水平線作為主要的構(gòu)圖線條；拍攝海洋時則要采用直線作為主要構(gòu)圖線條；進行樓房、跑操、軍訓拍攝時，則應(yīng)當采用垂直線，以便形成修長感。而構(gòu)圖時為了增強域面的踴躍感則多采用斜線。曲線是由一個點沿著固定方向移動而形成的軌跡，它具有鮮明的流動感，采用曲線可以增強域面的生動活潑感，引導畫面向縱深視線發(fā)展。

（四）注意動靜結(jié)合

靜態(tài)構(gòu)圖是指電視攝像畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、造型元素均未呈現(xiàn)明顯的變化。動態(tài)構(gòu)圖則與之相反。而在電視攝像過程中則應(yīng)當做到動靜結(jié)合。例如，拍攝大海和航行中的輪船時，電視攝像人員應(yīng)當在遠景中放置自由飛翔的海鷗，近景中引入靜止狀態(tài)的礁石，動中有靜，靜中有動，在動靜結(jié)合中增添畫面構(gòu)圖的美感。

（五）保持畫面的均衡

電視攝像畫面構(gòu)圖的均衡主要包括結(jié)構(gòu)與色彩。其中色彩均衡主要是指不同色彩在面積分布上的均衡性。在畫面色彩布局上應(yīng)當避免凌亂和對稱，對稱往往給人平淡無味之感，凌亂則易引起人們的厭煩心理。所以，在電視攝像畫面色彩搭配中應(yīng)當運用黃金律和補白增加均衡性，注意色彩的主次之分和輕重之分，結(jié)構(gòu)均衡則多利用群眾視覺來實現(xiàn)。

參考文獻：

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中圖分類號：J931

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）10-0155-01

作者簡介：鄧舒文（1976—），男，湖北荊州人，本科，就職于廣西電視臺制作部攝像科，研究方向：影視藝術(shù)，技術(shù)專業(yè)。