《老手》：舊領(lǐng)域的新突破
——基于羅伯特·麥基的故事理論分析

吳 童

（作者單位：中國海洋大學(xué)文新學(xué)院）

《老手》：舊領(lǐng)域的新突破
——基于羅伯特·麥基的故事理論分析

吳 童

（作者單位：中國海洋大學(xué)文新學(xué)院）

2015年韓國的票房冠軍由本土動(dòng)作電影《老手》摘得，導(dǎo)演柳承莞也憑借該片獲得第36屆韓國青龍電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片劇情并無新意，講述了老牌探員徐道哲和財(cái)閥三世趙泰晤之間的對(duì)抗博弈，片中的警察角色和動(dòng)作場(chǎng)面與九零年代的香港動(dòng)作電影可以說如出一轍。然《老手》獲得業(yè)界和觀眾的肯定必有原因，筆者認(rèn)為影片雖然走的老套路，卻能將觀眾帶入一種情感的極度滿足之中，正是贏在故事的巧妙設(shè)計(jì)上，就像羅伯特·麥基所說：“一個(gè)講得美妙的故事猶如一部交響樂，其結(jié)構(gòu)、背景、人物、類型和思想融合為一個(gè)天衣無縫的統(tǒng)一體。”

《老手》；舊領(lǐng)域；新突破；故事理論

1 環(huán)環(huán)相扣的故事設(shè)計(jì)

《老手》是一部動(dòng)作類型片，在主類型中還包含著犯罪元素、政治元素及考驗(yàn)情結(jié)。按照羅伯特·麥基的故事三角原理，《老手》是典型的經(jīng)典設(shè)計(jì)，影片圍繞警察徐道哲這一個(gè)主人公來構(gòu)建故事，徐道哲為了追求心中的正義，與來自外界的對(duì)抗力量財(cái)閥三世進(jìn)行抗?fàn)?，通過連續(xù)的時(shí)間，在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)里，到達(dá)一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的閉合式結(jié)局——正義最終戰(zhàn)勝了權(quán)勢(shì)。

麥基認(rèn)為一個(gè)故事是由5個(gè)部分組成：激勵(lì)事件、進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮與結(jié)局。

1.1 激勵(lì)事件

這是故事講述的第一個(gè)重大事件，一切后續(xù)情節(jié)的首要原因。對(duì)于《老手》這部影片來說，激勵(lì)事件就是受害人裴司機(jī)疑似自殺案件的發(fā)生，徐道哲憑借警察的直覺認(rèn)為此事和趙泰晤脫不了干系，這個(gè)牽涉極深的案件首先打破了主人公的生活平衡，在他心中激起了伸張正義的欲望。這個(gè)事件激發(fā)和捕捉了觀眾的好奇心，裴司機(jī)真的是受辱后自殺么？案件并不在徐道哲警區(qū)管轄范圍下，他會(huì)如何做？……由于急于找到問題的答案，觀眾的注意力被牢牢吸引。

1.2 進(jìn)展糾葛

進(jìn)展糾葛是指當(dāng)人物面對(duì)越來越強(qiáng)大的對(duì)抗力量時(shí)，產(chǎn)生越來越多的沖突，從而創(chuàng)造出一系列逐次發(fā)生的事件。在影片中，徐道哲對(duì)這起案件的追蹤先后有多方力量不同程度的阻撓。在這個(gè)過程中，徐道哲受到調(diào)查職業(yè)難保，面臨多方為難生命難保?？粗?cái)閥勢(shì)力仍然逍遙法外會(huì)讓觀眾不忿，所以徐道哲對(duì)正義的每一次堅(jiān)守都牽動(dòng)著觀眾的心。

1.3 危機(jī)

當(dāng)兩難之境擺在主人公面前，他必須做出一個(gè)決定，為贏得自己的欲望對(duì)象做出努力。毫無疑問，影片的類型和設(shè)計(jì)早已決定了主人公在危機(jī)境況的選擇，選擇妥協(xié)的徐道哲也許會(huì)獲得事業(yè)的升遷和生活質(zhì)量的提高，可貴之處就在于他經(jīng)受住了這些考驗(yàn)，人物性格真相也在他處于壓力之下作出選擇時(shí)得到揭示。觀眾知其不易，也更易移情于他，恨不能生擒未落網(wǎng)的趙泰晤。

1.4 高潮

在電影中，影片的高潮就是徐道哲對(duì)趙泰晤抓捕的一幕，完成了這一幕，影片負(fù)荷的價(jià)值將不可逆轉(zhuǎn)搖擺，正義終究戰(zhàn)勝了邪惡，這一變化的意義便可以打動(dòng)觀眾的心。

1.5 結(jié)局

影片結(jié)局也近乎理想主義，嫌疑人被繩之以法，真相被媒體公之于眾，受害人裴司機(jī)也在這時(shí)蘇醒。這樣的結(jié)局表達(dá)了一種正面的觀點(diǎn)，滿足了觀眾的觀影期待。

《老手》這種經(jīng)典設(shè)計(jì)原型故事是人類共通的，任何年齡段的觀眾看了都不會(huì)覺得晦澀難懂，加之影片走的是常規(guī)類型化的路子，觀眾在觀影之前已經(jīng)有了心理預(yù)期?？梢?，一部成功電影要做的就是設(shè)計(jì)故事引導(dǎo)觀眾去體驗(yàn)這種類型常規(guī)，從而重構(gòu)并超越觀眾的期待。

2 打動(dòng)人心的價(jià)值負(fù)荷

故事由幕構(gòu)成，在一幕幕中逐次展開。一系列場(chǎng)景構(gòu)建成一個(gè)序列，一系列序列構(gòu)建成一個(gè)幕。理想的效果是，每一個(gè)場(chǎng)景都能成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，負(fù)荷的價(jià)值從正面擺向負(fù)面或者從負(fù)面擺向正面，在人物的生活中創(chuàng)造出意義重大但程度細(xì)微的變化。筆者選取《老手》中的一段對(duì)影片故事場(chǎng)景中的價(jià)值負(fù)荷進(jìn)行了簡要分析。

在影片中可以看到主人公在查案之初就已經(jīng)遇上多方阻撓，每一個(gè)場(chǎng)景中的價(jià)值負(fù)荷都是由正向負(fù)或由負(fù)向正這樣循環(huán)往復(fù)的轉(zhuǎn)變。不考慮電影主次情節(jié)復(fù)雜模式的前提下，可將《老手》分為三大幕，第一幕“販車案”的破獲價(jià)值負(fù)荷為正，第二幕“墜樓案”發(fā)生，徐道哲在重重阻撓下查案未果，價(jià)值負(fù)荷為負(fù)，第三幕徐道哲突破重重阻撓查清了案情真相并肉搏生擒主犯趙泰晤，價(jià)值負(fù)荷轉(zhuǎn)化為正。三幕中的價(jià)值負(fù)荷交替變化最終指向一個(gè)正面且無法逆轉(zhuǎn)

的價(jià)值觀。

作為觀眾，當(dāng)《老手》故事的帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷一種價(jià)值的轉(zhuǎn)變時(shí)，觀眾便會(huì)體驗(yàn)到一種情感。首先，觀眾必須移情于人物。其次，觀眾必須知道主人公想要查清案情真相，抓住真兇，觀眾也希望主人公能完成自己所想。第三，觀眾必須明白徐道哲生活中，押上臺(tái)面的價(jià)值是正面的正義。在這種情況下，一個(gè)價(jià)值的改變便能打動(dòng)人們的情感。

3 真實(shí)可信的人物塑造

通過以上分析，可以將電影《老手》的主控思想總結(jié)為一句話：“正義終究會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，因?yàn)榫焓钦x的維護(hù)者?！庇^眾都厭惡影片中的財(cái)閥三世仗勢(shì)欺人，都希望徐道哲這個(gè)警察英雄能代替他們完成使命，觀眾帶著心理欲望投入電影，電影也需要逐漸填補(bǔ)和圓滿這個(gè)角色，從影片激勵(lì)事件到高潮結(jié)局，都要盡量保證觀眾移情而非出戲，保證角色每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)選擇的真實(shí)性和可信性。這樣看來，創(chuàng)作者對(duì)主人公形象的塑造就顯得尤為重要。

影片對(duì)徐道哲警察形象的塑造真實(shí)而親民，不同于好萊塢英雄形象的高高在上，也不同于一般意義上嚴(yán)肅正義的警察，外在的負(fù)面形象雖然證明他有很多缺陷，內(nèi)在對(duì)正義的堅(jiān)守又證明他是可托付之人，這樣的平民英雄形象也更能與觀眾建立起紐帶。在麥基看來，故事的主人公有意志和能力追求其欲望，一直到故事的終點(diǎn)。故事必須構(gòu)建出一個(gè)最后動(dòng)作，讓觀眾無從想象出另一個(gè)更好的可能。在電影的最后，徐道哲與趙泰晤貼身肉搏最終取得勝利的動(dòng)作戲正是把觀眾帶到極限的情節(jié)，他還是那個(gè)平民警察，最終還是用自己稍顯暴力的方式戰(zhàn)勝了對(duì)方，在這個(gè)故事終點(diǎn)，正義的力量不可逆轉(zhuǎn)，觀眾的問題迎刃而解，情感得到滿足。

影片對(duì)反面人物趙泰晤的塑造也值得一提，創(chuàng)作者選擇了趙泰晤在公共場(chǎng)合侮辱電影女演員、當(dāng)著裴司機(jī)兒子的面對(duì)其進(jìn)行毆打、在拳擊博弈中掰斷對(duì)方的腿、心情不順時(shí)順手毆打自己的狗、頂風(fēng)作案殺死愛慕自己并懷有身孕的女演員等幾個(gè)場(chǎng)景對(duì)人物進(jìn)行塑造，這樣壞透頂?shù)慕巧c主人公形成鮮明對(duì)比，更激發(fā)了觀眾“欲除之而后快”的期待。當(dāng)然，這種絕對(duì)的惡人形象缺乏一定的真實(shí)性，畢竟人性是具有復(fù)雜性的。無論是主人公還是反面人物的塑造，都離不開黃政民和劉亞仁兩位演員的傾情演繹。

《老手》這部電影可以說是在舊領(lǐng)域的新突破，通過巧妙的故事設(shè)計(jì)，緊湊的場(chǎng)景價(jià)值交替，以同理心與觀眾建立紐帶?；诹_伯特·麥基《故事》的分析，也讓觀眾看到原型故事的重要性，對(duì)于創(chuàng)作者而言，一味除舊布新急于求成，反倒不如在舊領(lǐng)域踏踏實(shí)實(shí)地挖掘原型故事之設(shè)計(jì)，做好第一步，再繼續(xù)探索第二步。[1]

[1]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東,譯.天津:天津人民出版社,2014.