淺析電視專題節(jié)目中節(jié)奏的控制

元　園

（山西師范大學　戲劇與影視學院，山西　臨汾　　041000）

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淺析電視專題節(jié)目中節(jié)奏的控制

元園

（山西師范大學戲劇與影視學院，山西臨汾041000）

摘要：電視專題節(jié)目是追求社會、歷史、文化價值的電視藝術，節(jié)奏是電視藝術的重要元素之一，是一部作品生命活力的表現(xiàn)。當下，電視專題節(jié)目的發(fā)展愈加多元化，競爭也愈加激烈，對節(jié)目制作有了更高的要求，如何把握電視專題節(jié)目的節(jié)奏成了重中之重。

關鍵詞：電視專題節(jié)目；鏡頭；節(jié)奏

電視專題節(jié)目，是指主題相對統(tǒng)一，能對主題作詳盡、全面、深入的反映，與綜合節(jié)目相對應的一種電視節(jié)目。電視專題節(jié)目的迅速發(fā)展，給剪輯過程中對其節(jié)奏的把控提出了新的要求，所以必須使電視專題節(jié)目的節(jié)奏達到和諧、流暢、統(tǒng)一，才能得到受眾進一步的接受和認可。以下將具體闡釋電視專題節(jié)目節(jié)奏控制的方法。

一、運動控制作品節(jié)奏

（一）攝像機的運動速度控制畫面的節(jié)奏

對于古典詩詞題材的電視專題節(jié)目的拍攝來說，如果完全用實景拍攝或人物來扮演，勢必造成虛不虛，實不實的效果，使古詩詞原有的韻味和意境淡然無存。所以，在拍攝方案上，應該以虛為主，以虛帶實，來表現(xiàn)詩的意境，人物的出現(xiàn)應該使虛幻的意境更加逼真。在《詩意太原之項羽霸王悲歌傳千古》中，在談到世人為了懷念虞姬時，可以設計從下到上的移動鏡頭，若影若現(xiàn)的顯現(xiàn)出美人虞姬的身影，表現(xiàn)出虛實中富有詩意的意境。

（二）被攝物的運動速度可以控制節(jié)奏，也是我們常說的畫面內部的運動，即演員的運動

在節(jié)目制作過程中，要注意被攝物體運動的節(jié)奏，因為它直接影響著節(jié)目整體的效果。例如，《詩意太原之項羽霸王悲歌傳千古》中，為了體現(xiàn)出將士們個個以命相抵，士氣大振，畫面中飄揚的旗幟，騎馬沖向前的士兵，緊接著畫面又以低機位，從戰(zhàn)車底部的拍攝角度呈現(xiàn)士兵推著戰(zhàn)車沖向前方，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的震撼力與速度。

二、景別的組接控制作品節(jié)奏

景別的組接是影響節(jié)奏的重要因素。特寫和遠景鏡頭的組接，能加快節(jié)奏，按照一般順序遠、全、中、近、特的順序來組接鏡頭，能減慢節(jié)奏。例如，《詩意太原之項羽霸王悲歌傳千古》對項羽所寫的《垓下歌》的描述，“如閃電追風，一觸即發(fā)，力拔山兮氣蓋世，起句高亢雄壯，猶如晴空霹靂，驚世駭俗”，使用的是項羽騎馬和他揮甩戰(zhàn)袍的鏡頭，中景和特寫的結合，力圖表現(xiàn)他的“力拔山兮氣蓋世”的英勇氣概，強調蓋世英雄的氣勢，之后用了兩個天空的大全景銜接，力圖將意境表現(xiàn)得壯闊，給人舒緩的節(jié)奏。

三、鏡頭的長度控制作品的節(jié)奏

制約鏡頭長度一般有三種：內容的表達，畫面的布局，鏡頭的景別。針對古典詩詞題材的電視專題節(jié)目《詩意太原》來說，對影視資料中富有詩意的鏡頭進行剪接，從而改變原有寫實鏡頭的風格，使其具有了意境。而且每一個鏡頭在帶有詩詞解說時停留的時間長一些。例如，在《詩意太原之弘一法師一輪圓月耀天心》中，談及弘一法師的詩詞，每個鏡頭的長度較長，畫面中多使用了落日、星空、樹林、江河、俯拍的山川等大景別的鏡頭很好地傳遞了詩句的韻味，虛實結合，再加上詩詞朗誦營造的悠然意境，舒緩淡泊的節(jié)奏，使聽覺形象和視覺形象匹配得體，充分體現(xiàn)出古詩詞的深刻思想和藝術境界。

四、聲音控制作品節(jié)奏

（一）人聲對電視專題節(jié)目節(jié)奏的控制

一般來說，詩化和哲理化是所有電視專題節(jié)目深化內容主題所必須遵循的原則，電視專題節(jié)目的解說詞使人感到情感的沖擊力，才會其哭也有思，歌也有懷。在《詩意太原之項羽霸王悲歌傳千古》中，虞姬舉劍自刎后，項羽情感的爆發(fā)，隨著解說詞的有力配合，使得觀眾身心融入情感之中，如泣如訴。

（二）音樂可以控制節(jié)奏

電視專題節(jié)目中的音樂可以用多種方法來表現(xiàn)，所沿用的時間長度也不同，并參與到情節(jié)氣氛中。在《詩意太原》中，音樂起到了渲染氣氛，抒發(fā)人物內心情感，刻畫形象，帶動觀眾，摻雜了情節(jié)氣氛，起到了推波助瀾的作用。

（三）音響對作品的節(jié)奏有控制作用

對于一檔詩詞文化、歷史趣聞類電視節(jié)目整體而言，因為節(jié)目本身節(jié)奏給人沉穩(wěn)的感覺，我們盡量多使用音效，來增加片子的魅力。在央視的《楚國八百年》中，談及屈原不受當時統(tǒng)治者的重用，他的呼喊沒人聽見時，屈原一步一步地行走在雨中，雨水的聲音，正是他心里流淚的聲音，讓人倍感傷心。借鑒此表現(xiàn)手法，在制作后期剪輯《詩意太原之霸王悲歌傳千古》中，為表現(xiàn)烏騅馬咆哮嘶鳴跳江的一個場景，配以馬的嘶鳴和跳入江水的音效，力圖給觀眾一種震撼感。

五、情緒控制作品節(jié)奏

情節(jié)的起承轉合或人物內心起伏的節(jié)奏，創(chuàng)作者的情感波動會控制節(jié)奏。這一點在《詩意太原》中不是很好把握，因為此節(jié)目要根據(jù)文案來編輯畫面，節(jié)目中的節(jié)奏多為創(chuàng)作者的思緒波動而產(chǎn)生的節(jié)奏，所以很大程度上限制了節(jié)奏。在作品《詩意太原之項羽霸王悲歌傳千古》中，引用影視資料來表現(xiàn)虞姬給霸王舞劍的堅定和項羽在四面楚歌困境下的艱難選擇，還有項羽和烏騅馬糾結萬分的情感，力圖打動受眾的心弦。在表現(xiàn)烏騅馬跳江結束的場景時，片子節(jié)奏放慢，給人以舒緩的結尾，與其前面激烈的戰(zhàn)爭形成對比，讓人意猶未盡，達到了節(jié)目的最佳效果。

一檔詩詞文化、歷史趣聞類電視節(jié)目，題材比較特殊，因為古詩詞本身具有古樸、典雅、抒情詩意、虛幻的意境，所以在鏡頭選擇上，多以虛實結合的鏡頭為主，以具有意境的鏡頭為輔，既要兼顧虛實結合的意境美，又要兼顧和詩詞內容的配合。在專題片的創(chuàng)作前期和后期，特別是要注意詩詞的內涵，詞人的生平介紹、解說，詩詞的朗誦及吟誦為詩詞譜寫的歌曲、音樂五個方面的聲像組合必須是有機統(tǒng)一的，使聽覺形象和視覺形象完美結合，充分體現(xiàn)古詩詞內涵的哲理意義。

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中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0105-01