反差性：優(yōu)秀紀錄片題材的重要特征

曾志斌

（作者單位：四川廣播電視臺）

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反差性：優(yōu)秀紀錄片題材的重要特征

曾志斌

（作者單位：四川廣播電視臺）

摘 要：好題材、好故事的重要前提是紀錄價值，這是紀錄片理論奠基人約翰·格里爾遜在評價他的老師羅伯特·弗拉哈迪的影片《摩阿拿》時提出來的。由此提出了兩個問題：有紀錄價值的好題材具有哪些特征，而好故事又具備哪些要素呢？結(jié)合部分優(yōu)秀紀錄片的創(chuàng)作實踐，對這一問題進行初步探討。

關(guān)鍵詞：紀錄片；題材；創(chuàng)作實踐

找到好題材，并且發(fā)現(xiàn)好故事是紀錄片創(chuàng)作的成功要素，事實上，我們看到的許多優(yōu)秀紀錄片無不具有這兩大特質(zhì)。所謂好的題材就是人類共同關(guān)注的題材，比如事關(guān)生存與發(fā)展的題材。優(yōu)秀的紀錄片題材不是去發(fā)現(xiàn)人類的差異性，表現(xiàn)差異性，而恰恰是表現(xiàn)共同性，是人類共同面對的問題，共同追求的價值取向。唯其如此，才有紀錄和傳播價值，也才能引起世人的關(guān)注；而故事，則是紀錄片的觀賞性所在，是作品對具有傳播價值的人物事件形象化地展示。其故事性越強，越具有觀賞性，就越能取得良好的傳播效果。

1 好題材具有反差性強的特征，包含挑戰(zhàn)性、沖突性、對抗性因素

在藝術(shù)創(chuàng)作中，反差是構(gòu)成視覺沖擊、情感沖擊的重要手段，而反差的手法就是對比，通過不同際遇、不同層次、不同境況的對比形成挑戰(zhàn)性、沖突性和對抗性。挑戰(zhàn)性、沖突性、對抗性就是紀錄片敘事的戲劇性。

宋代著名散文家范仲淹的《岳陽樓記》，在主要段落中就充分運用對比手法營造了強烈的反差，由此形成強烈的視覺沖擊和情感沖擊。比如前兩段，就是兩個極端天氣的對比寫作。第一個極端天氣是“陰風怒號，濁浪排空”，此時人的心境是“去國懷鄉(xiāng)，畏饞憂譏”；第二個極端天氣是”春和景明，波瀾不驚“，此時人的心境是“把酒臨風，其喜洋洋”。兩種反差強烈的天氣描寫，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)效果，給人留下深刻印象。

世界名著《巴黎圣母院》對人物描寫也采用了強烈對比的手法。巴黎圣母院敲鐘人卡西姆多其丑無比，但是他卻仰慕美女愛斯梅拉達，在形象的美與丑之間形成強烈反差；同時，奇丑的卡西姆多又具有極善的心靈，與道貌岸然的副主教克洛德形成強烈對比。這種強烈反差形成的故事沖突，構(gòu)成了《巴黎圣母院》作為世界名著的基本特征。

由此我們分析優(yōu)酷制作的網(wǎng)播紀錄片《遇見你》和《侶行》，為什么點擊率會超過數(shù)百萬，并且成為現(xiàn)象級紀錄片？我們發(fā)現(xiàn)，這兩部紀錄片都具有反差性強的特征。比如《遇見你》，講述了企鵝病患者賴敏和身無長物的窮小子丁一舟騎著一輛電動三輪車，帶著狗狗向西藏出發(fā)的故事。一個最無助的殘疾人以最簡單的方式去實現(xiàn)最崇高的夢想，一個靠最簡陋的設施去征服最艱險路途的旅程，這本身就構(gòu)成了強烈的挑戰(zhàn)性、沖突性和對抗性，而且在這個過程中間又將會出現(xiàn)多少戲劇性故事？這不能不引發(fā)觀眾收看的興趣。還有《侶行》也是這樣?！秱H行》第三季的策劃是，到中東炮火連天的國家去救助那里的兒童，去做善事。在非常惡劣的環(huán)境中去行善事，挑戰(zhàn)性、沖突性、對抗性成為必然，戲劇性效果可想而知，所以引發(fā)圍觀點擊是必然的。

由此可見，反差性應當成為紀錄片題材選擇的重要依據(jù)，而挑戰(zhàn)性、沖突性和對抗性應當成為紀錄片創(chuàng)作故事選擇的基本判斷要素。故事是題材的支撐，故事缺乏挑戰(zhàn)性、沖突性和對抗性，題材就缺乏反差性。著名紀錄片專家陳漢元先生在論述紀錄片時也說過，凡是拍攝人的紀錄片，都是在表達、展示各種各樣的人，在各個時代的命運，他們是怎樣生活的？遇到了什么難題？又如何面對？是否還擁有希望和更好的未來。陳漢元先生所謂的“遇到了什么難題？又如何面對？”等等，就是挑戰(zhàn)性、沖突性、對抗性的具體體現(xiàn)。

2 挑戰(zhàn)的層次不同決定作品的價值不同

挑戰(zhàn)性、沖突性和對抗性主要表現(xiàn)在面對環(huán)境、面對生活、面對命運、面對生命這幾個層次。挑戰(zhàn)、沖突、對抗的層次不同決定了作品價值的大小，同樣也決定了觀眾關(guān)注程度的強弱。顯然，挑戰(zhàn)、沖突、對抗的層次越高，就越具有價值，也越對觀眾具有吸引力。紀錄片的開山之作——《北方的納努克》就是面對生存、生命挑戰(zhàn)的經(jīng)典之作。這部拍攝于近一個世紀之前的紀錄片，“直到今天，還在被放映——不是作為學者的研究對象，而是為一般觀眾欣賞。巴贊在20世紀的50年代曾說：‘《北方的納努克》至今仍然非常耐看’。我們在又過去了半個世紀后的今天仍可以重復巴贊所說過的話，這在電影史上是絕無僅有的。”為什么《北方的納努克》在今天依然有如此強大的生命力？我們可以借用約翰·格里爾遜的評價來回答：“他的影片講述的是歲月交替的故事，四季更迭的故事，人類為延續(xù)生命而奮斗的故事，或者是使共同生活成為可能的故事，或者是構(gòu)建部落尊嚴的故事?！?/p>

事實上優(yōu)秀紀錄片都有這樣的特質(zhì)。比如獲得1991年第28屆亞廣聯(lián)大獎的紀錄片《沙與海》，就運用對比的手法，表現(xiàn)了在沙漠中求生活的劉澤遠和在大海中求生活的劉丕成兩家人，在面對自然環(huán)境挑戰(zhàn)的境況下如何生存的故事。盡管明知道在沙漠中播撒種子獲得收成的幾率很小，但劉澤遠依然堅持不懈地播種；盡管同樣知道在大海中搞養(yǎng)殖會被風浪沖得無影無蹤，但劉丕成依然要堅持養(yǎng)殖。在表現(xiàn)人與自然的對抗與順應中，向我們揭示了這樣的道理：人生活在自然環(huán)境中，不管是在哪里，都會受到自然環(huán)境的限制，人只有在順應自然環(huán)境的前提下，不斷地進取才會贏得生存。當年亞廣聯(lián)的評委對這部片子的評價是：它反映了人類的普遍規(guī)律和全人類共同的生活特性并有利于本國的發(fā)展。這個評價，正是此片傳遞給我們的意蘊，也是此片精髓之所在。

還有《藏北人家》、《深山船家》、《喜馬拉雅天梯》等紀錄片，無一不是展示人類面對各種挑戰(zhàn)、沖突和對抗而奮發(fā)有為的優(yōu)秀作品。

因此，尋找具有強烈反差性的題材，這是優(yōu)秀紀錄片創(chuàng)作的重要前提。在反差性強的題材中，去發(fā)現(xiàn)、挖掘具有挑戰(zhàn)性、沖突性、對抗性的因素，充分展示故事主人翁在面對各種挑戰(zhàn)、沖突和對抗中的性格表現(xiàn)和命運變遷，這樣的作品就很有傳世價值。

然而，我們看到的許多作品，其題材基本停留在面對生活的挑戰(zhàn)這樣的層次，選題大多是邊緣群體，如殘疾人、留守兒童、孤寡老人、底層靠打工求生活的人群等等。這樣的題材比較受局限，難有典型性和代表性，再加上創(chuàng)作者對這類人群所面臨的挑戰(zhàn)性揭示不夠，挖掘不深，難以見到人物的奮斗精神，因而必然影響其作品價值的高低。

3 “有心”是發(fā)現(xiàn)好題材的重要前提

怎樣才能發(fā)現(xiàn)反差性強的題材？需要我們具備發(fā)現(xiàn)的眼光；怎樣才能講述好一個故事？需要我們具備思考的頭腦和過硬的功力。

一個優(yōu)秀的紀錄片創(chuàng)作者在生活中一定是一個有心人，能夠在別人不以為然的方面發(fā)現(xiàn)好題材，挖掘好故事，因而這個“有心”是紀錄片創(chuàng)作者專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。

獲得2007（第九屆）四川電視節(jié)“金熊貓”國際紀錄片獎評委會特別獎的作品《農(nóng)夫與野鴨》，就是創(chuàng)作者在翻閱報紙時發(fā)現(xiàn)的題材。該片導演李汝建說：“2005年11月1日我們偶然翻閱當日的《大連日報》，不經(jīng)意間一篇文章引起了我們的注意，題目是《無奈八十畝水稻絕收 驚喜兩萬野鴨成留鳥》，同時配發(fā)了圖片。大意是：在該市普蘭店市皮口鎮(zhèn)與城子坦鎮(zhèn)交界的城子坦?jié)竦兀瑑扇f余只野鴨在這里起起落落，反映了這個濕地生態(tài)環(huán)境的改善。但是，當?shù)氐乃痉N植大戶張立民卻很苦惱。他承包的兩鎮(zhèn)三村1200多畝稻田，因為野鴨的踐踏，已有80畝絕收，100多畝受損。”

顯然，這是一個反差性極強的題材：濕地的恢復引來了兩萬多只野鴨的回歸，“又重現(xiàn)了三十多年前的壯闊景觀”，拍攝出來必定是詩情畫意；然而，卻嚴重影響了人類的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，影響了收成，人們?yōu)榇顺蠲伎嗄?，拍攝出來又毫無美感可言。如何處理野鴨回歸與人類農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的矛盾？挑戰(zhàn)性、沖突性和對抗性盡含其中。所以看到這則報道后，引起了創(chuàng)作者的濃厚興趣，開始了長達一年多的跟蹤記錄和創(chuàng)作。隨著拍攝的進展和采訪的深入，他們豁然明白，農(nóng)夫與野鴨的矛盾和沖突，實際上是雙方的生存之爭，人類和動物都有生存的權(quán)利，無所謂誰對誰錯。循著對這一矛盾關(guān)系的認識，作品把一只斑嘴鴨和一位農(nóng)夫，數(shù)萬只斑嘴鴨和一千畝稻田作為故事的基本內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的基本框架，通過采取層層遞進的表述方式，使矛盾和沖突次第展開，不僅表現(xiàn)了斑嘴鴨生存的境遇和農(nóng)夫勞作的艱辛，更提出了人類與動物能否在一地共生、共存的現(xiàn)實思考，從而使作品更具現(xiàn)實意義，其價值也得到極大提升。

獲得2011（第十一屆）四川電視節(jié)“金熊貓”國際紀錄片“亞洲制作獎”的作品《中國有個署立里》，則是創(chuàng)作者“聽”來的題材。

2000年冬天，紀錄片導演李亞威正在拍攝41集大型風情系列片《火之舞——告訴你一個楚雄》，當?shù)厝烁嬖V她，有個叫署立里的彝族村莊，全村人都愛打籃球，一只籃球打到山外，大家打著火把去尋找，這個故事觸動了她。于是，在2001年的春天，李亞威來到了楚雄州大姚縣署立里村。

李亞威在采訪中發(fā)現(xiàn)，署立里是一個三面環(huán)山的彝族村莊，由于沒有公路，村里的人很少出去，外面的人很少進來。這里屬高寒氣候，只有小麥、玉米能夠成活，人們的生活十分艱苦，但是，人們的精神生活卻十分豐富。村里人說，在沒有籃球之前，村里的生活平靜而單調(diào)，人們曬太陽、打麻將，偷雞摸狗。自從村長張云成一次到山外開會發(fā)現(xiàn)了籃球，并帶回來一個籃球后，張云成就成了籃球教練。在他的號召下，全村人都給他學打籃球，于是，署立里村就有了籃球隊。

李亞威在采訪中還發(fā)現(xiàn)了很多有趣的細節(jié)。署立里村在有籃球之前，打的球是用麻線纏起來的線球，后來，全村人每家湊了5毛錢才買了一個籃球；當球被打到山底下的時候，全村人都打著火把去找；當球找回來時發(fā)現(xiàn)球劃破了，張云成又別出心裁地把豬尿泡塞進球里縫合后再繼續(xù)打。

顯然，這同樣是一個反差性強的題材：艱辛的現(xiàn)實生活與健康的娛樂追求形成強烈反差；簡陋的物質(zhì)條件與濃厚的業(yè)余愛好形成強烈反差。同時，用麻線纏起線球、用豬尿泡充當內(nèi)囊、全村人打著火把找球等細節(jié)頗具戲劇性。這樣的題材可以說從一開始就具備了優(yōu)秀作品的基本條件。

由此，李亞威開始了對署立里長達十年的紀錄，最后成片《中國有個署立里》。該片不僅獲得了四川電視節(jié)“金熊貓”獎，還獲得了“中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視紀錄片獎”、中國（青海）世界山地“玉昆侖”國際紀錄片“評委會特別獎”、“最佳導演獎”、中國視協(xié)電視紀錄片學術(shù)委員會“長片十佳”獎等九個國內(nèi)外獎項。評委會對這部作品的評價是：“作品讓我們看到了中國少數(shù)民族農(nóng)民對生活樂觀向上的人文精神，具有國際水準。”所謂“國際水準”，就是這個題材表現(xiàn)了人類共同的價值追求。

人們常說“好的題材是作品成功的一半”，此話不假。但是，這個成功，不僅取決于題材的獨特性，更取決于題材的反差性。因此，我們在進行紀錄片選題時，應當把眼光放在那些具有反差性強的題材上，努力挖掘這類題材中存在的挑戰(zhàn)性、沖突性、對抗性因素。如能做到這些，取得成功的可能性就更大了。