淺談魔術(shù)表演中的色彩選擇與搭配

文、圖／楊智明（魔術(shù)師、北京理工大學(xué)在讀博士）

淺談魔術(shù)表演中的色彩選擇與搭配

文、圖／楊智明（魔術(shù)師、北京理工大學(xué)在讀博士）

魔術(shù)是一門以道具變化為媒介的表演藝術(shù)，舞臺(tái)魔術(shù)集人體動(dòng)作、魔術(shù)效果、燈光音樂(lè)等手段為一體，給觀眾帶來(lái)綜合的藝術(shù)享受。隨著國(guó)內(nèi)舞臺(tái)魔術(shù)的不斷進(jìn)步，魔術(shù)表演的色彩選擇與搭配逐漸被魔術(shù)師所重視。在舞臺(tái)魔術(shù)表演中，色彩可以表現(xiàn)人的感情，營(yíng)造美的氛圍，使魔術(shù)作品的情感指向、藝術(shù)氛圍更加集中而強(qiáng)烈。色彩選擇與搭配已經(jīng)成為構(gòu)成魔術(shù)神奇美感的重要因素。以下簡(jiǎn)述色彩選擇與搭配在舞臺(tái)魔術(shù)中所體現(xiàn)的獨(dú)特魅力和作用。

一、魔術(shù)服裝的色彩選擇

魔術(shù)師在舞臺(tái)上表演時(shí)一般穿燕尾服或西服，也可選擇和主題相關(guān)的衣服，如唐裝、芭蕾舞裝等，但是不管穿什么樣的衣服都應(yīng)當(dāng)注重服裝顏色和道具顏色的對(duì)比，因?yàn)槲枧_(tái)魔術(shù)主要通過(guò)視覺(jué)效果來(lái)傳達(dá)，要盡量讓觀眾容易分辨。目前，大部分魔術(shù)師選擇的服裝顏色都是暗色，如黑色等，而道具多為亮色，如紅色、白色或綠色，這樣可以更好地襯出變出的物品，兩者形成鮮明對(duì)比。

二、魔術(shù)道具的色彩選擇

在魔術(shù)表演中，有兩種道具類型：一種是彩品類道具，要求色彩鮮明；另一種是輔助類道具，不需要太引人注目，色彩表現(xiàn)上有所不同。

為了更準(zhǔn)確地描述道具色彩選擇的原則，先要了解色彩的三要素概念。色彩三要素是指色相、明度和純度（如圖1所示）。色相是指各類色彩的相貌，明度是指色彩的明暗程度，純度是指色彩的鮮濁程度，人眼看到的任一彩色光都是這三個(gè)特性的綜合效果，其中色相與光波的波長(zhǎng)有直接關(guān)系，明度和純度與光波的幅度有關(guān)。

圖1 色彩三要素對(duì)比圖

圖2 冷色和暖色的對(duì)比圖

1 ．色相選擇的基本原則

魔術(shù)道具的色彩一般應(yīng)選擇常見(jiàn)的顏色，因?yàn)槌Ｒ?jiàn)的顏色會(huì)讓觀眾覺(jué)得自然。

我們看到，可口可樂(lè)的標(biāo)志和李蘇陽(yáng)的魔術(shù)節(jié)目《紅白幻象》顏色搭配是一樣的。李蘇陽(yáng)之所以選擇紅白顏色而不選擇藍(lán)白、黑白、綠白，是因?yàn)榧t白顏色觀眾更易接受。如果舞臺(tái)魔術(shù)表演中使用一些比較特別的色彩，如橙色、紫色等，觀眾會(huì)覺(jué)得很奇怪。一些初學(xué)者參加商演和魔術(shù)比賽時(shí)，常常會(huì)變出一堆奇奇怪怪顏色的絲巾和傘，觀眾雖然說(shuō)不出哪里有問(wèn)題，但是能感覺(jué)到他們的不專業(yè)。

通常在道具裝飾上，藍(lán)色和黑色不會(huì)單獨(dú)使用，而是會(huì)和其它顏色搭配使用，因?yàn)樗{(lán)色常常會(huì)和舞臺(tái)燈光顏色一樣，而黑色通常會(huì)和魔術(shù)師的衣服顏色一樣，如果道具是黑色和藍(lán)色，觀眾會(huì)看不清表演效果。例如，在臺(tái)灣魔術(shù)師賴柏承的《Fantasy》中，有一段用到藍(lán)色扇子，因和舞臺(tái)燈光顏色重復(fù)，視覺(jué)效果比較弱。

總之，一般的舞臺(tái)魔術(shù)表演中，道具色相選擇的基本原則是以白色、紅色和綠色為主，以黃色、藍(lán)色和黑色為輔。

當(dāng)然，有時(shí)也需要根據(jù)表演風(fēng)格選擇特定的顏色，以加強(qiáng)表現(xiàn)力。如熱情奔放的表演應(yīng)多選暖色，如紅、黃色等；安靜憂郁的表演多選冷色，如藍(lán)、綠、黑等色（如圖2所示）。魔術(shù)師趙正明在《綠色的寂靜》用到許多綠色，因?yàn)榫G色能讓人有一種寂靜的感覺(jué)。韓國(guó)魔術(shù)師柳豪鎮(zhèn)的《魔幻撲克》中用到了紅色，由于他的出牌流程屬于安靜風(fēng)格的表演，所以柳豪鎮(zhèn)將其設(shè)計(jì)成偏冷色系的淡淡紅紫色，這樣所有的顏色就和整個(gè)安靜的表演風(fēng)格融為一體。不得不佩服大師的表演真是注意到每一個(gè)細(xì)節(jié)。

2．色彩明度使用的原則

明度是指色彩的明暗程度，即顏色加黑白推移。舞臺(tái)魔術(shù)表演中，色彩明度值使用不恰當(dāng)，會(huì)導(dǎo)致觀眾看不清出現(xiàn)、消失和變色效果。有些魔術(shù)道具的生產(chǎn)廠家，隨意生產(chǎn)一些明度過(guò)高或過(guò)低的道具，如深綠色、深紅色，視覺(jué)效果不好（如圖3）。在同色的物體變換效果中，道具明度不同，更會(huì)直接影響變化，如一個(gè)淺紅色絲巾變成了一根深紅色彈棒，色彩明度不能很好地銜接，導(dǎo)致變化無(wú)法完成。

總的來(lái)說(shuō)，單一顏色的舞臺(tái)魔術(shù)中，色彩的明度越高越好，如在黑色背景下，白色的明度最高。廣東魔術(shù)師麥杰表演的《夢(mèng)傘魂》用到的就是黑白配。而多種顏色搭配的魔術(shù)效果，則需要在保證主體色彩明度的前提下搭配使用不同的明度，明暗交替，來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)上的效果。

3．色彩搭配的原則

舞臺(tái)魔術(shù)表演中，很多都是多種色彩搭配在一起的表演，顏色搭配得不好會(huì)導(dǎo)致觀眾不知道發(fā)生什么效果。最常見(jiàn)的失敗案例是，魔術(shù)師在表演襯衫變色時(shí)，由于色彩明度接近，再加上舞臺(tái)上交代的不清楚，變換之后觀眾根本不知道發(fā)生了什么。

在多種色彩搭配的舞臺(tái)魔術(shù)表演中，比較有代表性的是臺(tái)灣魔術(shù)師賴柏承的《Fantasy》，用到紅、白、藍(lán)、黑四色；韓國(guó)魔術(shù)師柳豪鎮(zhèn)的出牌表演以白色為主，但也搭配了藍(lán)、紅和綠色。

圖4是色相環(huán)示意圖。在色相環(huán)中，相距越遠(yuǎn)的色相越容易區(qū)別。在舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)幾種顏色或線性變色效果時(shí)，應(yīng)注意對(duì)比色和互補(bǔ)色的運(yùn)用。兩色色相接近時(shí)，給觀者帶來(lái)的視覺(jué)效果較弱；希望強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊，就要運(yùn)用兩種反差較大的顏色。

這種設(shè)計(jì)在美術(shù)工作者手中也是一個(gè)常用的技巧。如圖5所示。名畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》就巧妙運(yùn)用互補(bǔ)色，少女額頭上的藍(lán)色，與頭后下垂的黃色形成了鮮明的對(duì)比，非常醒目。圖6中魔術(shù)師手中的黃色和藍(lán)色牌同時(shí)出現(xiàn)與此畫有異曲同工之效。

如果一段出牌流程中有黃、綠、紅、藍(lán)相繼出現(xiàn)的表演，從色相環(huán)中我們可以看出，黃色和藍(lán)色為互補(bǔ)色，紅色和藍(lán)色為互補(bǔ)色，互補(bǔ)色之間的對(duì)比最強(qiáng)，為了加強(qiáng)視覺(jué)效果上的區(qū)別，變色的最佳順序是黃和藍(lán)一起出現(xiàn)，紅和綠一起出現(xiàn)。（如圖6所示）。

圖3 道具店售賣的色彩不合格絲巾和傘

圖4 色相環(huán)示意圖

圖5 名畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》

圖6 魔術(shù)師手中的黃色和藍(lán)色牌同時(shí)出現(xiàn)

如果出牌流程中有一段線性變色，有白、綠、紅、藍(lán)幾種顏色交替變幻（如圖7所示）。在色相環(huán)中，紅色和藍(lán)色相距較遠(yuǎn)，黃色和綠色相距較遠(yuǎn)，因此變色效果中，最佳順序藍(lán)色先出現(xiàn)接下來(lái)變成紅色，接下來(lái)白色出現(xiàn)再變成綠色。

圖7 紙牌變色流程，紅色變藍(lán)色

常用的色彩中，黃色和白色接近，藍(lán)色和黑色接近。在實(shí)際表演中黃和白、藍(lán)和黑盡量不要同時(shí)出現(xiàn)或前后出現(xiàn)，應(yīng)有意識(shí)地將顏色接近的色彩區(qū)別開(kāi)來(lái)。

隨著觀眾審美要求的不斷發(fā)展，色彩選擇與搭配所發(fā)揮的作用會(huì)越來(lái)越大。如何合理地選擇魔術(shù)效果的色彩，藝術(shù)地進(jìn)行色彩的搭配與創(chuàng)作，需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷地去探索。

（鳴謝：本文寫作過(guò)程中北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)的研究生西西給予的專業(yè)性指導(dǎo)與幫助，魔術(shù)師王峰提供的表演照片。）■