電影《消失的愛人》對原著小說的繼承和重釋

王 茜

（蘇州大學傳媒學院 江蘇 蘇州 215000）

電影《消失的愛人》對原著小說的繼承和重釋

王 茜

（蘇州大學傳媒學院 江蘇 蘇州 215000）

電影《消失的愛人》改編自吉莉安·弗林的同名暢銷小說，由大衛(wèi)·芬奇擔任導演，榮獲了第18屆好萊塢電影獎最佳影片獎。這部影片實現(xiàn)了人物設計影像化，并在敘事結(jié)構上與原著保持統(tǒng)一。該片在對吉莉安·弗林原著小說繼承的同時，又進行了“大衛(wèi)·芬奇式”的重釋，在環(huán)境氛圍渲染、人物性格塑造和結(jié)局內(nèi)涵三方面都有不同程度的變化，融入了導演對原著小說自身的理解。在保持與原著基本相同的故事框架下，增加了電影的觀賞性和趣味性，對今后小說改編成電影的創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。

《消失的愛人》；吉莉安·弗林；大衛(wèi)·芬奇；繼承；重釋

2012年，美國著名作家、編劇吉莉安·弗林延續(xù)之前黑色描寫風格和創(chuàng)作手法，繼《利器》和《黑暗之地》之后創(chuàng)作了《消失的愛人》（英文名《Gone Girl》）一書。此書被美國導演大衛(wèi)·芬奇看中，并于2014年攜手吉莉安·弗林將其改編并拍攝成同名電影，榮獲了第18屆好萊塢電影獎最佳影片獎、編劇獎。

《消失的愛人》小說和電影的主要故事基本保持一致，都是圍繞著女主角艾米的“失蹤”事件展開。在追尋“失蹤”事件真相的同時，二人之間一個又一個秘密相繼浮出水面，財政問題、丈夫出軌、婚姻危機等等，甚至最后整個失蹤案件都只是艾米自導自演、精心設計的一場“謀殺”。當尼克在電視上向她懺悔、告白，重新扮演回那個艾米心中的完美情人形象時，艾米則以自己的智慧化解意想不到的危機，全身而退，重新回到了尼克身邊。

吉莉安·弗林創(chuàng)作的這部小說可謂是一部挑戰(zhàn)男性權威的女性主義讀物，頗有女性崛起的意味。而通過大衛(wèi)·芬奇這位男性導演的重新詮釋，似乎在一定程度上削弱了讓大眾不舒服的強烈女性主義韻味。這部電影的成功之處不僅在于把小說中迷霧重重的故事精彩地呈現(xiàn)在觀眾眼前，還在于對原著很多方面的挑戰(zhàn)和大膽嘗試，使許多讀過原著的讀者依然興致勃勃地欣賞電影。

電影是一門綜合藝術，是對其他各種藝術形式及其表現(xiàn)手段乃至藝術思維的綜合，而影視作品的主體則是敘事的藝術，擁有一個好故事，并選擇最佳的敘述方法把故事講述出來是一部好電影必不可缺的因素之一。吉莉安·弗林的小說《消失的愛人》被多家國外知名雜志極力稱贊：

“絕佳的讀物，驚心動魄的情節(jié)堪比希區(qū)柯克，令人愛不釋手。這本動人的小說直達人心最陰暗的角落，會讓你渾身起上一層雞皮疙瘩，非要把一顆心提到嗓子眼，直到最后一頁?！?/p>

——《人物》雜志

“一步步揭開身份認同的本質(zhì)，一筆筆描繪了那些令人戰(zhàn)栗的秘密——即使在最親密的情侶之間，這些秘密也仍會破土而出、茁壯生長?！断У膼廴恕烽_篇就推出了一宗疑案，看上去有待讀者挖掘真兇的身份，但到了合卷的那一刻，你會忍不住重新審視身份認同這一命題。”

——列弗·格羅斯曼《時代》雜志

無論是小說或是電影，故事本身的情節(jié)性便是一大特色，而執(zhí)導拍攝的導演大衛(wèi)·芬奇使影片在人物形象、敘事結(jié)構方面與原著保持一致的基礎上，對環(huán)境氛圍、人物性格和故事結(jié)局內(nèi)涵方面又進行了“大衛(wèi)·芬奇式”的重釋。在玩盡情節(jié)吊足觀眾口味之余，將真相徐徐揭開于世人眼前。下面文章就對《消失的愛人》的小說和電影進行比較和解讀，分析電影《消失的愛人》對原著小說的繼承和重釋。

一、電影《消失的愛人》對原著小說的繼承

吉莉安·弗林2012年出版的第三部小說《消失的愛人》，自出版后連續(xù)八周位于《紐約時報》暢銷書榜首。該片制片人瑞茜·威瑟斯彭買下了此片版權，2014年10月3日由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導的《消失的愛人》在美國上映，同年11月獲得第18屆好萊塢電影獎最佳影片獎。

小說《消失的愛人》的成功，源于作者精巧的構思和環(huán)環(huán)相扣的懸念，而電影《消失的愛人》的成功，并不僅僅歸功于一個優(yōu)秀的劇本，更得益于導演將小說中的人物圖像化，并且保持與原著一致的敘事風格，這兩點充分體現(xiàn)了對原著小說的繼承。

（一）人物設計影像化

電影《消失的愛人》在選擇角色方面非常成功，根據(jù)小說中對艾米的描寫“高挑”，“一種獨生女的氣質(zhì)”，“聰明機靈且神秘”，“每當我想起我太太，我總會想起她那顆頭顱。最先想起的是輪廓：第一眼見到她時，我望見的就是她的后腦，那頭顱有著某種曼妙之處，好似一粒閃亮堅強的玉米，要不然便是河床上的一塊化石”，導演最終確定由英國女演員羅莎曼德·派克演艾米一角。一開始買下此片版權的瑞茜·威瑟斯彭想親自出演這一角色，但經(jīng)過重重篩選羅莎曼德·派克打敗了娜塔麗·波特曼和艾米麗·布朗特等女影星擔任女主角。身高1.74米的羅莎曼德·派克，正符合小說中能與男主角四目相

對的高挑身材。她冷艷精致的外表和金黃色的秀發(fā)，更是同小說中對艾米的描述有九成的貼合?！敖裉彀装岩活^金黃色的秀發(fā)梳了起來，一束馬尾好似一根跳繩般開心地晃來晃去……”“在維多利亞時代，人們定會夸她‘頭型雅致’，你簡直一下子就能想出顱骨的形狀”。而她骨子里帶有的“才女”，“cool girl”，“家境優(yōu)越的獨生女”的氣質(zhì)，更與“小魔女艾米”如出一轍。為了使自己演好“艾米”這個紐約女的角色，她毫不費力地把自己的英式口音改造成美式。“大衛(wèi)·芬奇說，在回看羅莎曼德與湯姆·克魯斯主演的《俠探杰克》時，一度很困惑，她看上去既像22歲，又像是32歲。她好像能永葆青春，又像個被表演世界溺愛的純真孩子。我決定聯(lián)系她，還給她寄了本《消失的愛人》的書。最終選擇羅莎曼德或許是芬奇看中了她的某種氣質(zhì)，而他自己也說不清究竟是什么。某天，芬奇問她：你是不是獨生女？羅莎曼德回答說，是。芬奇才恍然大悟：因為艾米就是被父母寄望很高的獨生女?！?/p>

本·阿弗萊克的氣質(zhì)同樣十分接近吉莉安·弗林小說中的男主角，“他擺出一副趾高氣昂的氣質(zhì)”，“此人看上去常在女人堆里打滾，是個流連花叢的浪蕩子”，“尼克的笑容十分迷人，好似一只貓。就憑他對我微微一笑似的那副摸樣，他應該再咳出來一團黃色鳥毛才對”。從面相來講，本·阿弗萊克下巴上那條深深的美人溝，更注定尼克的人選非他莫屬。擁有美人溝下巴的人往往具有藝術氣息，情感豐富，異性緣比較好，卻相比于其他人婚姻更容易出現(xiàn)問題，男主角尼克正是如此。本·阿弗萊克也很好抓住了尼克獨特的個性特點，演繹出一個內(nèi)心怯懦的男人在面對一連串事件的軟弱和無能。

（二）敘事結(jié)構統(tǒng)一

電影《消失的愛人》不僅沿用了吉莉安·弗林小說的故事框架，在敘事結(jié)構上也與原著保持統(tǒng)一，即采用經(jīng)典好萊塢的線性敘事結(jié)構?！昂萌R塢著名制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克曾說 ：一部電影最壞的毛病是缺乏清晰性。這就難怪經(jīng)典好萊塢的敘事結(jié)構原則要把線性敘事結(jié)構作為電影敘事的主干，而沖突的因果關系則成為故事情節(jié)組織安排的基本依據(jù)。”吉莉安·弗林原著小說最精彩，其懸念重重的原因正在于此，作者采用變換視角的雙線敘事結(jié)構來展現(xiàn)夫妻二人相互猜忌、相互欺騙的事實，帶領讀者深入婚姻觸礁和令人喘不過氣來的感情世界。大衛(wèi)·芬奇也同樣把這種“不信任”敘事結(jié)構帶入電影中。電影主線由“一條依照時間順序的敘事脈絡貫穿始終，即妻子失蹤后尼克單方的生活狀況和案件一系列的調(diào)查發(fā)展進程。”第二條副線則是以艾米的第一人稱有限視角展開?！霸谟捌那鞍氩糠謱а萦靡槐景兹沼涀鳛榈诙l倒敘敘事線索，并分別把一篇篇日記按時間順序穿插進敘事主線中，形成了《消失的愛人》前半部分的雙線交織的敘事結(jié)構?！庇捌蟀氩糠指本€改為艾米第一人稱視角現(xiàn)在時的敘述，一次次推翻了影片前半部分艾米日記塑造的那個艾米形象和日記中記載的二人甜蜜的夫妻生活。“主線與副線之間的交織對比，兩條線索相互支撐又相互矛盾。這就意味觀眾要不斷地推翻自己對影片的先決經(jīng)驗，從而在觀影過程中建立另一種真實，達到對事件及影片的重新構造，最終判斷故事的組織和故事的道德。讓觀眾在欣賞電影的同時真正融入影片，進行深入思考互動，引導觀眾對真相的探索，使故事獲得獨特的張力?！睆募虬病じチ值脑≌f和大衛(wèi)·芬奇電影中我們不難發(fā)現(xiàn)，二者之所以驚險刺激、扣人心弦的原因在于變換視角的雙線敘事結(jié)構被運用得淋漓盡致。

二、電影《消失的愛人》對原著小說的重釋

大衛(wèi)·芬奇將《消失的愛人》原著小說翻拍成電影，并不是一成不變地照搬。很多讀過小說的讀者看完電影后都表示，電影除了對小說最精彩部分的沿襲，在很多方面更進行了“大衛(wèi)·芬奇式”的重釋，為觀眾展現(xiàn)了與原著不同的一段夫妻關系。

（一）環(huán)境氛圍差異

吉莉安·弗林在小說開篇，對尼克想和艾米提出離婚的那個早晨描寫為，“恰在六點整，夏日的朝陽從橡樹背后噴薄而出，露出盛氣凌人的面孔。陽光在河面上投下一片倒影，光亮照耀著我們的屋子，活像一根亮閃閃的長手指，刺破臥室里薄薄的窗簾指向我，仿佛在控訴：‘你已經(jīng)暴露在光天化日之下，你終究會暴露在光天化日之下’。”小說開篇奠定了酷暑艷陽天下的故事基調(diào)，沒有壓抑的感覺，卻用“暴露在陽光下”暗示著尼克心中的小算盤被看穿，更隱隱透出吉莉安·弗林試圖把尼克推向“謀殺”艾米兇手的“事實”中。但電影中首先為我們展示一個寂靜小鎮(zhèn)一連串的環(huán)境鏡頭，接著一個上移鏡頭顯示時鐘指向6:55，尼克已經(jīng)站在了小鎮(zhèn)的街道上。影片開頭為我們展示了一個半晦半明的清晨，開篇便給故事籠罩上一層陰郁的基調(diào)，給人一種壓抑，無法喘息的感覺。當然無論是吉莉安·弗林描繪下那個艷陽天，或是大衛(wèi)·芬奇畫面里陰郁的早晨，都為人物性格的塑造奠定了堅實的基礎。

（二）人物性格塑造各異

吉莉安·弗林小說中的女主角艾米雖然聰明機靈、十分有個性，但仍然是一個會受委屈、會被欺負，會遷就他人的平凡人。在尼克告訴艾米他母親身患重病，夫妻倆必須要搬回密蘇里小鎮(zhèn)住時，艾米雖然不愿意卻也答應了尼克的要求?；氐矫芴K里之后，艾米努力適應小鎮(zhèn)的生活，開車送婆婆去見醫(yī)生、做化療等等。婆婆不但不領情，反而帶著艾米去捐血，只為賺些“女孩子家應該有的私房錢”。艾米也只能把委屈往肚子里咽，“一陣急怒涌上心頭，我趕緊把它一口吞了下去，暗自心想：我曾經(jīng)有過許多私房錢，但我把錢給了你的兒子?！钡?/p>

大衛(wèi)·芬奇的電影中卻并沒有表現(xiàn)任何關于艾米搬家后主動向公婆示好的舉動，只有對尼克種種行為的不滿和責怪。吉莉安·弗林筆下的艾米，雖然偶爾會有一些洋洋自得，但絕非傲慢自大。例如艾米隱秘在鄉(xiāng)村小屋居住時，某天同一男一女打高爾夫球贏了比賽之后?！拔彝低道@過拐角，從T恤下面翻出了帶拉鏈的貼身腰包，誰知道回頭正看見葛麗泰跟著我，我還沒來得及塞回腰包，一切已經(jīng)落進了她的眼里?！边@個場景被大衛(wèi)·芬奇表現(xiàn)為三個人打高爾夫，艾米因為球進洞自得地高高跳了起來，這時藏在T恤里的錢袋重重地掉在了地上，而這一幕被一男一女看到，二人便起了歹心。只是改動了一個微小的細節(jié)，大衛(wèi)·芬奇就為我們塑造了一個異于原著小說女主角性格特點的新艾米。她美麗聰明，卻也注定要為自己的狂傲自大收拾殘局。當然，改動最大也是影片中最驚悚的一幕，莫過于艾米與初戀男友德西的激情床戲外加德西在同艾米做愛時被艾米一刀割喉斃命的鏡頭。電影中艾米把刀子藏在了枕頭底下，在德西正仰著頭緊閉雙眼陶醉時，她從枕頭下面抽出刀子，用雙手把刀子握在胸前，瞬間抽出來割破了他的喉嚨，鮮血頓時噴薄而出，染紅了白色的床單和艾米全身。大衛(wèi)·芬奇影片里的艾米沒有絲毫害怕和猶豫，殺人時的殘忍程度絕不輸給任何窮兇極惡的罪犯。但吉莉安·弗林小說中對于這段殺人事件的描述卻是，艾米先給德西吃了安眠藥，等德西睡著才動手。與小說描繪的艾米相比，大衛(wèi)·芬奇塑造的艾米更加強悍，更加冷血，也更加讓人心驚膽寒。

相反，大衛(wèi)·芬奇在強化艾米冷血性格的同時，弱化了男主角尼克的不負責任與猥瑣。片中關于尼克在出事之后對待情婦安迪的態(tài)度上，并沒有過多提及，只是在影片第42分鐘安迪來尼克姐姐家找他時，輕描淡寫地說了尼克沒有接安迪電話，之后兩人又在尼克姐姐家燃起激情。而小說中多次提到尼克的一次性手機響起，“這時我的手機響起了鈴聲，是那只一次性的手機——我實在想不出來能把它放在哪兒，因此就把它帶在了身上?！薄斑@時一次性手機在我的衣兜里響了起來，看來剛才沒有把機子關好，它又響起了鈴聲?！薄耙淮涡允謾C緊跟著振了起來，我沒有理睬它，我必須把這該死的東西找個地方藏起來?！彼械倪@些都表明了出事后尼克的怯懦。在他與安迪共度完良宵之后，小說中又寫到“我滿嘴承諾著一心愛她，又承諾著會給她打電話，匆匆忙忙地把她向門口推去，仿佛她是個丟臉的一夜情對象。”這才是吉莉安·弗林小說中真正的尼克，與情人安迪只是玩玩，并不想負應有的責任，遇到麻煩后想要急切地甩掉安迪。尼克不僅對她聲稱一直愛的情人如此，對艾米也是一樣?！拔仪Х桨儆嬒胍f服他，試圖讓他扛起自己的擔子，他卻把擔子推給了我”這是小說中艾米陪尼克回鎮(zhèn)后艾米的自述?！拔覜]有向艾米提出離婚，部分原因是：當初是艾米出錢資助我開了‘酒吧’，基本上‘酒吧’屬于艾米，離婚后她一定會把‘酒吧’收回?！蹦峥藙t直接說出不離婚只是為了利己。而對于自己的親生父母，尼克表現(xiàn)得更為冷漠，“當他的父母對他再沒有用處時，他把他們拋到了一邊”，尼克只陪他的母親做過一次化療，更狠心地把老年癡呆的父親送到老人院久久不去探望。在大衛(wèi)·芬奇電影中并沒有過多提及尼克的種種不負責任，只是偏向于把他塑造成為一個沒有主見內(nèi)心怯懦的“媽寶男”，一直被艾米牽著鼻子走卻還傻傻地蒙在鼓里。比起小說中那個自私自利，軟弱擔不起責任的尼克，電影中的尼克更討人喜歡，也更博人同情。

（三）結(jié)局內(nèi)涵改變

當電影中塑造的與小說中描寫的艾米和尼克人物性格開始分道揚鑣時，就意味著與原著小說相比較，電影會得出一個新的結(jié)局，悟出新的內(nèi)涵。吉莉安·弗林小說最后，艾米回到尼克身邊，尼克開始是抗拒的，但經(jīng)過他的反復思量，最終主動接受了艾米?！拔視械綇男牡子科饘ζ拮拥囊唤z傾慕，不，還不止如此，是從心底涌起對妻子的一絲濃情?！薄鞍资且晃抖舅?，但我無法想象缺了她的世界。如果艾米不見了蹤影，我會是怎樣的人呢？那樣的世界壓根兒找不出一個讓我感興趣的選項?！蹦峥诉x擇陪在她身邊同她繼續(xù)玩兒游戲，并成為了她的同謀。但電影中的尼克更多了幾分無奈，所有的事情似乎都是在艾米逼迫下做出的選擇。吉莉安·弗林通過原著小說向讀者展現(xiàn)了一段陰暗婚姻關系的造就，而大衛(wèi)·芬奇則想給我們講述一個完美主義的女天才是如何不惜一切代價掌控婚姻的過程，或許這才是大衛(wèi)·芬奇試圖通過電影傳達給觀眾的真正故事內(nèi)涵。

三、結(jié)語

綜上所述，大衛(wèi)·芬奇這部《消失的愛人》能夠改編成功，不僅在于電影出色地將原著小說的人物形象影像化，保持敘事結(jié)構與小說的一致性。還在于導演對原著的氛圍渲染、人物性格塑造、故事結(jié)局內(nèi)涵這三個方面的重新挑戰(zhàn)和大膽嘗試，使很多讀過原著的人依然興致勃勃地欣賞電影，從影片中發(fā)掘大衛(wèi)·芬奇對于這段夫妻關系“大衛(wèi)·芬奇式”的體悟。

[1][美]吉莉安·弗林著.消失的愛人[M].胡緋譯.中信出版社,2013.

[2]游飛.電影敘事結(jié)構：線性與邏輯[J].北京電影學院學報,2010(2).

J905

A

1007-0125(2016)12-0108-03

王 茜（1990-），女，河北唐山人，蘇州大學傳媒學院碩士研究生，主要從事電影電視研究。