再生舊家具的原則與方法探究

張光珠

(江南大學，江蘇 無錫 214000)

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再生舊家具的原則與方法探究

張光珠

(江南大學，江蘇 無錫 214000)

隨著時代的進步和發(fā)展，人們生活水平的提高，作為人們日常生活中必不可少的家具，其不斷的更新換代是不可避免的，各種廢舊家具的總量在不斷攀升，其中木質家具約占60%，有關資料顯示，我國的木材資源以每年平均10%-20%的速度遞減，我國的進口木材量速度卻急劇遞增。由此可見，如何處理丟棄的廢舊家具使之得到重新再利用成為擺在人們面前的一個問題。研究日用舊家具再生設計的原則與方法，分析其材料形態(tài)、結構功能，探討其藝術表現的可行性。日用舊家具的再生設計研究喚醒人們對于舊家具可持續(xù)再利用的認識，實現資源再利用。

再生設計原則；再生設計方法；資源再利用

1 研究背景

隨著產業(yè)結構的調整和人類對大自然認識的日益深化，掀起了一股“綠色浪潮”，在這股浪潮的沖擊下，國家、企業(yè)、消費者對產品的環(huán)境因素有了非常深刻的認識。這樣的背景下，再生設計、為了環(huán)境的設計應運而生，并取得了一定的成效。設計師可以說是社會的造物者，影響著人們的生活和生存方式。再生設計不僅是一個“變廢為寶”的公益性活動，更是設計者從設計角度出發(fā)，思考現代生活以及如何利用現存資源為人們創(chuàng)造出更好生活環(huán)境的過程，是一種應對當今社會問題的設計反思。

家具作為一種大眾化的產品，其造型形式容易被公眾理解，所以國內外許多設計師通過對廢舊構件的重新組合利用，使大量的再生家具出現在了我們的眼前。他們以再生家具為媒介來表達其對社會的思考。設計師通過豐富的家具設計與實踐，發(fā)現再生家具設計作為一種“變廢為寶”綠色設計的同時，其身后有著更為深層、理性的哲學思想。對再生家具需要有進一步真正的認識，更加系統的對再生家具設計的理論進行研究和分析。

1.1 再生設計

“Regenerative Design”再生設計的核心內涵可以分為兩方面來理解:一是對現存可用物品的再次設計，就如改良設計、改進設計等，通過對技術、材料、藝術、情感等深入提高，來提升產品的社會價值和經濟價值；二是對現存廢舊物品的再次設計，這個層面上的再生設計是指“生態(tài)學”趨向的設計，以生態(tài)設計、綠色設計、可持續(xù)性設計為出發(fā)點，但是與傳統的生態(tài)設計相比，在這個層面出發(fā)的“再生設計”不僅看重的是生態(tài)的設計理念，也是一種作為設計思想表達的媒介物，用以傳達精神信息和文化內涵。

“可再生設計”是針對一些廢棄物，利用設計手段，把其重新利用起來再次投入使用的一種設計。他的目的是通過設計實現廢棄物的再利用，減少垃圾處理量。到目前為止，還沒有哪一本書明確的定義“可再生設計”這個概念。但毫無疑問的是可再生設計是基于綠色設計的基礎上發(fā)展起來的一種設計理念，它已經構成綠色設計的一項重要內容。

2 日用舊家具再生設計的原則

美的事物總是能得到人們的青睞，有用之物是不會被人所丟棄重要原因。日用舊家具想再次獲得人們的關注，再生設計時遵循形式美和功能性相結合，使其轉化為具有形式美和功能性相結合的產物無疑是最有效的方法。

形式美規(guī)律是任何藝術表現形式中的一個普遍原則，是前人通過長期的藝術設計實踐活動和概括出來的一條有秩序美感的方法，在日用舊家具的再生設計中應根據家具的使用目的、材料、結構和不同的加工方法，有針對性地按照形式美法則，科學地應用到日用舊家具的再生設計中，充分體現一種藝術美感。具體體現在以下幾個方面：

2.1 變化統一原則

變化是在整體統一的基礎上，求得部分的差異，任何設計在造型形態(tài)上都要力求有變化，如果沒有變化就會使產品顯得單調乏味，不能在人心理上產生共鳴。

統一是指家具各部分之間要按照一定的規(guī)律、有機地把各部分趨向一致，形成一定的秩序性。家具應根據使用功能、使用要求及材料結構的不同，形成多樣性。形態(tài)造型變化多了，如果不作有規(guī)律的統一調整，就會使家具造型沒有整體感、雜亂，從而導致部分與部分的不協調。統一應該從以下方面來考慮：

形的統一：家具造型每一部分在再生設計中力求接近。

線的統一：對舊家具進行再生設計時，家具線型的使用，要以一種直線或曲線為主。

色彩統一：對一類舊家具而言，色相及明度區(qū)別不宜過大，趨于相近較為適宜。

總的來說，在日用舊家具再生設計中要在變化中求統一，在統一中求變化，使日用舊家具的再生設計更趨嚴謹、整齊、富有規(guī)律性。

2.2 對比原則

對比是事物與事物之間的差異性，在日用舊家具的再生設計當中這種原則體現在體塊大小的對比、色彩明度的對比、材料質感的對比所呈現出來的不一致性。對比的結果使兩種形態(tài)相互作用、彼此襯托，各自顯示出各自的特點，運用對比可使日用舊家具的再生造型具有更強烈的裝飾效果。這些對比分別體現在大小、形狀、質感以及色彩的對比中。日用舊家具的再生設計中，會出現面積大小不同的對比形式，以此來豐富形體，小的塊體襯托大的塊體，形成大小的對比，以此來突出重點，使整體富于變化；直線、平面和長方體是家具造型中常用的基本形狀，而弧線、曲線、圓等在家具造型中也常出現，運用到日用舊家具的再生設計當中，直線和長方體來設計家具造型，容易取得協調的效果，但會使家具顯得單調乏味，設計中若將直線、長方形、平面與曲線、弧線形、圓形結合運用，就會打破直線形的單調感，使日用舊家具的再生顯得生動活潑；家具設計中可運用的材料種類較多，使用不同材料設計家具常給人不同的感受，木質材料有自然紋理，金屬材料堅硬有光澤，玻璃材料具有通透性，織物材料柔軟度高等，在日用舊家具的再生設計中，合理地運用不同質感材料的材質，是一種有效方法，如一件家具中運用不同軟硬、不同粗細、有光與無光質地的對比，可以豐富日用舊家具的藝術造型語言，增加舊家具再生設計的造型美感；色彩對比是指顏色明度和色相的對比，明度對比是一種顏色的深淺搭配，色相對比是兩種互補色的對比，如暖色與冷色的色彩運用，舊家具的色彩比較單一，缺少裝飾性，而現代家具非常注重色彩的對比應用，在一組家具中常常出現2～3種顏色，可使家具看起來既有對比又協調，在日用舊家具的再生設計中，可合理的運用色彩的對比對舊家具進行再生改造，達到活躍氛圍的作用。

2.3 比例尺度原則

比例屬于數學上的概念，它是指形態(tài)、大小之間的數量關系。自然中萬物都有各自的形態(tài)、特征，并具有一定的比例關系。而家具比例在日用舊家具再生設計中的表現根據家具使用功能的需要，由設計者來確定具體形態(tài)之間的比例關系。比例是日用舊家具再生設計中重要的一環(huán)，比例不當，就會使家具失去美感。

日用舊家具再生設計造型整體的比例關系，也就是長寬高之間的比例關系。家具造型整體的比例要符合人體尺度和使用功能的要求。如家具的高度要以人們取放東西便利為前提，高和寬的比例要符合人們視覺上的審美要求。

日用舊家具再生設計整體與局部的比例關系，局部與局部之間的比例關系。在舊家具再生設計中，除了把握家具整體比例關系之外，還要考慮家具各部分與整體之間的關系，部分與部分之間的關系，合理規(guī)劃劃分部分形態(tài)會獲得較好的比例效果。

總的來說，家具的比例設計，首先要在滿足服務功能的前提下，按照形式美的要求，進行科學的劃分。前人在長期的實踐中摸索出若干長方形美的數學比例關系，即黃金矩形長邊與短邊之比，運用數學中等比矩形、等差矩形和倍數分割的方法，進行比例的設計，達到視覺上的美感。

尺度是相比較而來的，單一的造型不存在尺度關系，當一種形態(tài)與另一種形態(tài)相聯系時，才能產生尺度。日用舊家具再生設計中的尺度就是要根據人體尺寸和使用要求，形成的特定尺寸關系。家具中的比例是通過尺度體現出來的。為得到合理的尺度，在進行舊家具再生設計時，不僅要從家具家具功能要求考慮，使家具造型尺寸合理，還應考慮與人們工作和休息相適應的各類家具形式和尺寸。如椅子的高度、柜子的進深等是否與人的身體尺寸相適應，需從審美的角度考慮，以獲得家具與家具，家具與物、家具與人及室內空間的尺度關系。

3 日用舊家具再生設計的方法

除了以上所述的再生設計原則，根據材料的選擇、結構的重組、人機工程學以及功能的實用性，對于日用舊家具的再生設計可以采用多種方法，例如表面修復方式、更換利用方式、組合利用方式等，而本文通過家具的創(chuàng)新思維方法對日用舊家具的再生設計方法展開探討。

3.1 形象思維方法

形象思維是不脫離具體的形象，通過聯想、想象、幻想，伴隨著強烈的感情、鮮明的態(tài)度，運用集中概括的方法而進行的一種思維形式。其認識過程為“感覺和知覺的攝取—有意識地與其他事物結合—重新排列、組合、篩選—產生新的形象”。形象思維將現實生活中的事物形態(tài)進行簡單的分析、歸納，與日用舊家具的再生設計相融合，重新對舊家具的形態(tài)進行構思，通過再生設計實現家具的基本功能與要求。

3.2 抽象思維方法

抽象思維又稱邏輯思維，是熱是過程中反映事物共同屬性和本質屬性的概念作為基本思維形式，即在概念的基礎上進行判斷、推理、反映現實的一種思維形式。其認識過程為“感性個別—理性一般—理性個別”。在家具設計中，抽象思維方法用概念來代表現實的事物，而不是像形象思維方法那樣用感知的圖畫來代表現實的事物，將其運用到日用舊家具的再生設計中也是如此，對舊家具進行觀察，通過分析、綜合、歸納、演繹的方法來形成概念并設計出相應的產品。

3.3 靈感思維方法

靈感是人們借助于直覺啟示，面對突如其來的事物時最快的一種領悟或理解。把潛在意識里儲存的關于某事物的信息，在需要解決某個問題時，以適當的形式反映出來。雖然靈感具有不確定性，但是靈感產生的條件是確定的，如自身的智力水平、長期的知識積累、和諧的eai jie環(huán)境、良好的精神狀態(tài)等。靈感思維的表現過程為“準備—潛伏—頓悟—體現”。雖然靈感稍縱即逝，但有時是設計師創(chuàng)作的重要源泉，紀錄靈感也應該是設計師必備的習慣。對日用舊家具再生設計的靈感不會憑空產生，是經過視覺、聽覺等外界的刺激，在一瞬間產生的或者是第一印象帶來的感覺，是一種不加論證的判斷力，是思想的一種自由創(chuàng)造。雖然靈感不能最直接地讓設計師設計出產品，但是靈感引申出的一系列想法是對日用舊家具再生設計中的寶貴財富。

3.4 逆向思維方法

逆向思維也叫求異思維，是把思維方向逆轉，對似乎已經成為定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式，從事物的相反面進行深入的探索，尋求解決問題的辦法。

4 結語

舊家具再生設計的研究不再是一種單純的對日用舊家具外在形式上的結構復制重組，而是致力于從深層次上探索再生設計與可持續(xù)發(fā)展之間的關系，分析其再生設計原則與方法，注重其再生設計的形式美與功能性，實現人們的審美需求和對于使用物實際功能的需求，通過再生設計賦予舊家具新的生命與使用價值，綜合利用日用舊家具，減少對可再生資源的浪費以及對環(huán)境的影響。

[1] 主云龍.家具設計.北京：人民郵電出版社，2015.9

[2] 牟躍.家具創(chuàng)意設計.北京：知識產權出版社，2012.6

[3] 張求慧,錢樺.家具材料學.北京：中國林業(yè)出版社，2013.1

張光珠，女，漢族，河南人，江南大學碩士研究生，研究方向：日用舊家具的再生設計。

G633.8

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1671-1602(2016)20-0081-02