當代箱包設計的新焦點——面料圖案分析研究

鄒紫葉 李雪梅

摘要：本文通過對箱包手袋中的面料圖案進行分類研究，挖掘箱包設計中的創(chuàng)新元素，并從各方面加以分析，從而通過研究出的經(jīng)驗和對面料圖案更深層的了解中獲得更多箱包設計的新亮點，并將其更好地運用在箱包設計當中。

關鍵詞：箱包設計 面料圖案 時尚元素 圖案設計 色彩

中圖分類號：TB472

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）01-0126-02

自古以來用來裝納物體的袋子即被稱作箱包，箱包即為可以容納物體的包裹的統(tǒng)稱，在漢朝李冕的《賀西樓》里就有提到：“區(qū)區(qū)方寸間，容納百器通。”這是對箱包最早的定義，經(jīng)過數(shù)百年乃至上千年的發(fā)展，箱包不再只有古代“容納百器”的作用，實用性和功能性更為豐富，甚至能成為品味和身份的代表。箱包的歷史發(fā)展至今，不僅是時代的產(chǎn)物，也同樣受到了文化、宗教與工業(yè)發(fā)展的影響，因此呈現(xiàn)了現(xiàn)代箱包的形態(tài)，并且在隨著科技的進步而不斷發(fā)展。

在箱包流行風尚的不斷發(fā)展中，從箱包面料圖案的變化中也看出箱包時尚的發(fā)展史。19世紀早期家庭式小手工業(yè)的興起和珠繡、刺繡業(yè)的繁榮，致使手工箱包中繁復的珠繡刺繡圖案風行一時；到二戰(zhàn)后經(jīng)濟衰退實用主義盛行，箱包以簡潔大方的款式居多，省略了繁雜的裝飾，以實用性為主：再到近年來人們開始追求個性與獨特，各式各樣有著獨一無二圖案的箱包品牌又受到了人們的青睞。箱包設計中面料圖案的變化，也正是箱包設計史與時尚史變化的一個縮影。

1 面料圖案與現(xiàn)代箱包設計

（1）在現(xiàn)代箱包中面料圖案起到純裝飾眭作用，以達到提高審美的目的，面料圖案有低調(diào)、華麗、繁復、簡潔等不同特點，這些變化是因為時尚潮流的變化，因此圖案風格也在不斷發(fā)生變化，每個時期都有不同的特點。

（2）同時箱包設計中面料圖案的變化也受到藝術運動的影響，隨著藝術風潮的興起，作為造型整體搭配的一部分，隨著服裝的變化而變化，面料圖案受到不同時期流行時尚的影響，與服裝的潮流變化息息相關，為搭配服裝、突出服裝的特點、或成為搭配的重點而不斷變化。

（3）隨著工藝的進步和新材料、染料的發(fā)明，面料圖案可以更為精細，出現(xiàn)在不同的材質上，并具有不同的特性，更加顏色鮮艷、耐磨耐用不易掉色，甚至在畫面中出現(xiàn)立體的材料，面料圖案的變化正是現(xiàn)代箱包設計行業(yè)的進步和科技發(fā)展的產(chǎn)物。

2 箱包面料圖案在現(xiàn)代箱包設計中的重要性

箱包設計中上出現(xiàn)面料圖案是近年來箱包設計的一個主流方向，每個箱包品牌幾乎都有配合自己的主題在產(chǎn)品上應用了不同的面料圖案，這些圖案在箱包設計中的出現(xiàn)有著不同的作用和目地，通過對現(xiàn)代箱包品牌中的箱包面料圖案的研究，實際是換了一個不同的角度，對箱包的時尚潮流變化做了一個總結，并從而探索箱包設計的流行趨勢，并闡述箱包中的面料圖案與流行時尚、文化、科技等因素之間的關系，分析面料圖案在箱包設計中的使用特點及潮流走向，從而給國內(nèi)外的箱包設計師在箱包設計中選擇合適的流行元素提供參考。

3 現(xiàn)代箱包設計中的面料圖案類型

以剛剛結束的2016年時裝周為例，Dolce&Gabbana;、GiorgioArmani等品牌的新款箱包都是以面料圖案為主元素，面料圖案也作為流行元素的主力貫穿整個時裝周。

將箱包設計中多種多樣的面料圖案進行分類主要可以分成兩大類：

一簡單型圖案

（1）標識性圖案

標識性圖案主要是以品牌標志結合簡單圖形所構成的，最初以防偽為使用目的，在長期的使用過程中不斷完善變化，經(jīng)過長時間的使用而廣為人知，在現(xiàn)代已經(jīng)成為品牌經(jīng)典圖案，以識別性為主要目的。

如LV的經(jīng)典Monogram圖案，一開始LV的創(chuàng)始人在帆布包上畫下由LV字母構成的圖案是為了防偽，與別的品牌相區(qū)別。圖案的設計來源受“新藝術運動”影響，由浮世繪、和服圖案、日本傳統(tǒng)家徽這三種風格組成，而流傳至今該圖案已經(jīng)成了LV標志性的存在，被運用在各類產(chǎn)品及各種材質上，并根據(jù)基本圖案進行了新的創(chuàng)意與結合。（圖1）

（2）簡單圖案

1 動物紋樣圖案

動物紋樣圖案，將皮革表面經(jīng)過特殊處理呈現(xiàn)動物、植物等紋樣甚至帶有特殊效果，單一或拼接使用在箱包設計中，并不構成圖案設計，而且是以動植物紋樣為元素加入箱包流行設計。（圖2）

2 簡單幾何圖案

運用幾何圖案的分割與重復構成的簡單幾何圖案，圖案以皮革拼色、拼接或彩色印刷為主，圖案重復且簡單，多為條紋、幾何塊的拼接，塊面清晰整體，多應用于簡潔大方型包袋。（圖3）

二組合型圖案

1 全幅型圖案

用整幅圖案組合而覆蓋箱包大面或整個箱包，該類型圖案風格較廣，如插畫、漫畫、服裝圖案等均可用于箱包設計，內(nèi)容繁多，卡通、人物、花鳥、建筑、照片等圖案均可應用于箱包，很多國際品牌箱包與服裝會使用相同的圖案，也屬于該類型。（圖4）

2 點綴型圖案

在箱包設計中，小范圍地使用面料圖案作為流行元素用于點綴，不像全幅型圖案那樣鮮艷、引人注目，而是較為低調(diào)，而更添趣味性，在包面一角或是手挽、包側、包底、吊牌，甚至是包內(nèi)均可使用，圖案精致而不夸張，讓傳統(tǒng)的包款更添時尚，讓單色的包款更添趣味。（圖5）

3 重復型圖案

用一個或一組圖案進行四方連續(xù)或整組直接重復，應用在箱包設計中，重復型圖案多為彩色，色彩鮮艷，容易吸引人們的注意，在箱包設計中可以靈活運用在局部或整體，令整個包款更為活潑。（圖6）

5 奢侈品牌LOUIS VUITTON的面料圖案實例分析

1896年LOUIS VUITTON的Monogram帆布包首次面世，宣告了品牌的時尚面貌。早前公司業(yè)務如日方中，但市面卻出現(xiàn)各式各樣的仿制品，路易.威登為了打擊這種抄襲情況，遂于1872年在灰色Trianon帆布中加入紅白條紋圖案。他的兒子佐治·威登（Georges Vuitton）于1880年接掌公司業(yè)務，其后于1888年推出更復雜的啡白格子新圖案，并相間地印上L.Vuitton標志字樣，令他人難以仿效。

由最早的“防偽”而出現(xiàn)的LV的Monogram圖案，在經(jīng)歷時尚潮流的無數(shù)次循環(huán)，成為了LV最廣為人知的品牌識別符號，并隨著時尚的變遷出現(xiàn)了帶有潮流性的改革。

自2001年，LV的藝術總監(jiān)Marc Jacobs和美國涂鴉大師StephenSprouse合作，把“Louis Vuitton Paris"的涂鴉字樣印在了手袋上，這種涂鴉風格的LV手袋隨之大賣，奠定了LV箱包面料圖案Monogram創(chuàng)意之路的開始。

在那之后，便相繼有了LV同村上隆、Julie Verhoeven以及草間彌生等藝術家在設計上的合作，尤其是LV同村上隆的合作，自2003年開始一直到2015年7月，長達12年，在這12年間，村上隆為LV推出了彩色的Monogram圖案，這款水彩一般色彩清新的彩色Monogram圖案也被稱作LV三彩，不僅僅這些，村上隆也為LV在Monogram圖案的基礎上設計了多款Monogram圖案與插畫結合的經(jīng)典手袋，很多都是限量版或紀念版。

在跟LV合作期間，村上隆推出了多款主題各異的手袋，從迷彩到花朵再到水果甚至還有卡通漫畫，這些都作為元素加入了箱包設計中，老牌奢侈品牌LOUIS VUITTON超乎人們想象地接納了這些貌似跟自己并無關系的新鮮元素，這些趣味的小圖案讓LV-反乏味、老派的印象，給產(chǎn)品平添幾分樂趣，吸引了相當一部分年輕或是追求新鮮感的顧客，這份“新鮮感”的保鮮期也并不短暫，從LV和村上隆長達12年的合作關系來看，人們對這系列的產(chǎn)品接納度和關注度都很高，LV的店內(nèi)除了也推出了相同的裝飾品，甚至將門店外全部換成了彩色的Monogram togo。

除此之外，每隔幾年LV還會邀請一些藝術家、名人進行跨界合作，在自家的包上增添色彩、圖案，這樣的產(chǎn)品只是為了吸引關注、博得眼球，并不會影響其品牌本身的風格與特點。

6 時尚箱包品牌中的面料圖案的分析總結

從剛剛結束的2016年三大時裝周上可以看出，箱包設計的表現(xiàn)形式多樣化是近年來的時尚趨勢，箱包產(chǎn)品顏色、造型、面料的多元化也讓品牌帶給我們極大的驚喜。從箱包造型方面來看，立體化更為明顯，細節(jié)也更為設計師所重視，而從色彩方面來看，箱包手袋產(chǎn)品色彩更為豐富，而面料圖案在時尚品牌的箱包手袋的運用中更為廣泛，題材更加新穎，內(nèi)容更為豐富，也更具感染力。

在箱包設計的不斷創(chuàng)新中，在面料圖案上所做的變化也是創(chuàng)新手段的一種，其目的也是讓產(chǎn)品更加的獨一無二地展現(xiàn)自己獨特的魅力吸引人們的關注和購買欲，面料圖案在時尚箱包品牌中的運用程度說明了人們對箱包、手袋美觀性的不斷追求.同時也是對獨一性和個性化的追求，不同面料圖案表達了設計師的不同想法，同時顧客的購買情況也展現(xiàn)出了受眾不同的需求。

7 時尚箱包品牌中的面料圖案的工藝分析

自工業(yè)革命起，科學技術的迅速發(fā)展導致手工業(yè)逐漸被機器所取代，箱包產(chǎn)業(yè)亦是如此。箱包是一種從貴族走向平民，小眾走向大眾的工具類日常用品，在現(xiàn)代跟人們的生活密不可分，同時又在社會的進步和時尚的地位的逐漸提高中，箱包也從裝納物品的容器成為了時尚的代名詞之一，在服飾業(yè)發(fā)展到一定高度之后，箱包產(chǎn)業(yè)也隨之發(fā)展，手袋不僅僅是時尚的整體搭配中重要的一環(huán)，甚至能夠成為令人矚目的中心，而這一切正是隨著科技的發(fā)展而產(chǎn)生的。

包袋最早是使用布制造而成，隨后人們用皮草、皮革等材料進行制造各類箱包手袋，而發(fā)展到近代的時候，又出現(xiàn)了聚氨酯，也就是PU俗稱人造革，它能夠提供更加亮麗的顏色，耐高溫并且防水，這種材料運用在箱包設計中可以制作色彩更鮮艷造型獨特的產(chǎn)品，同時印刷和油墨的出現(xiàn)，也在箱包產(chǎn)品中得到了應用，能在產(chǎn)品中進行簡單的印刷，獲得易于分辨或美觀的作用。而隨著科技的不斷提升和進步，出現(xiàn)了絲網(wǎng)印、數(shù)碼印刷、熱轉印、uv印刷等各種技術，能夠提供各種箱包面料的印刷，如布料、人造革、皮革、皮草、硅膠等，也能提供更為復雜的圖案印刷，異形的、立體的圖案都不在話下，甚至還能進行肌理感、顆粒感的印刷和處理，價格低廉而效果突出，防水防塵且不易脫落，并且加工時間短，價格低廉效果好，在現(xiàn)代箱包設計中能夠輕松運用，使得箱包設計更為多樣化。

將面料圖案這種元素很好地應用在箱包設計中，也不是簡單的好看兩個字就夠了，需要設計師對箱包造型、時尚潮流趨勢以及色彩搭配都有所了解，才能選擇更為適合面料圖案內(nèi)容的工藝方式，箱包設計中的面料圖案運用正是因為有了成熟的工藝和技術作基礎，而現(xiàn)代箱包的設計的進步正是建立在這些新技術的不斷發(fā)展上。