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    關(guān)于實驗藝術(shù)消逝與疊加的思考

    2016-02-22 08:24:04趙芳
    設(shè)計 2016年3期
    關(guān)鍵詞:心理暗示

    趙芳

    摘要:實驗藝術(shù)是一門新興的以新媒介形式和新視覺經(jīng)驗表達的藝術(shù),包括書法、展示、裝置、錄像等藝術(shù)語言。本文通過對藝術(shù)家邱志杰作品的具體分析,運用活動闡釋與視覺闡釋兩種方式來解讀當(dāng)代藝術(shù)的實驗?zāi)康?,闡述了實驗藝術(shù)在現(xiàn)代語境中的主題表達,這對于分析實驗水墨的社會性,特別是都市水墨畫的情緒表達具有重要的指導(dǎo)意義。

    關(guān)鍵詞:實驗藝術(shù) 都市水墨 情緒表達 心理暗示

    中圖分類號:J05

    文獻標(biāo)識碼:A

    文章編號:1003-0069(2016)02-0086-02

    藝術(shù)—直在進行著—種實驗么?問題的拋出有時令人感到愚鈍,有時令人感到清醒,但又似乎說不出什么。當(dāng)我們徘徊在現(xiàn)代藝術(shù)的海洋中,這種實驗的特性越發(fā)變得明顯起來,在實驗圖像展示給我們的同時,我們是否還要再審視—下傳統(tǒng)。被譽為“后89新藝術(shù)——先鋒藝術(shù)——實驗藝術(shù)”的演變活動,藝術(shù)觀念最重要,具有先知意識的那群人不需要大眾懂,而往往最后大眾也拍著腦袋說:我好像懂丁-我們是不是應(yīng)該慶幸,我們看到了特殊而真實的藝術(shù)作品。

    對于傳統(tǒng)文化,中國保留下來的甚多,文學(xué)、書法、繪畫、醫(yī)學(xué)、茶藝等,但傳統(tǒng)意象的表現(xiàn)如果不能滿足現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)需求,它的變體會是什么樣子,傳統(tǒng)陰影的路徑在當(dāng)代藝術(shù)家看來不需要完全顛覆,但卻可以進行改革,我在看一篇聊洪磊的文章里曾講到一句話,覺得很受用,“所謂對傳統(tǒng)的改革就是一個挪用一把它本身的意義改變,它的形式可以保留。”想到這里,我不免聯(lián)想到第—次看邱志杰藝術(shù)作品的感覺,也由此通過筆墨紙硯來解讀前衛(wèi)藝術(shù),由前衛(wèi)藝術(shù)來聚焦城市化問題。

    一 文字藝術(shù)呈現(xiàn)的視覺享受

    文字保持著極大的張力,是對已有文化傳統(tǒng)的記錄,也是對未知展示的書寫。書法是將文字與藝術(shù)進行有力融合的結(jié)合體,在邱志杰先生的作品里經(jīng)常出現(xiàn)和文字有關(guān)的東西,視覺元素的范圍很顯然鎖定在筆墨紙上,或許當(dāng)代藝術(shù)家也逃避不了對中國文化符號的眷顧,即便自身很前衛(wèi),性格很極端。盧昊是這樣,邱志杰也是這樣。

    這背后有一個潛臺詞。能夠使“使用文字做出的作品”這種視覺方式變成穩(wěn)固的狀態(tài)必須極端,前衛(wèi)藝術(shù)必須正確,關(guān)鍵是要有正確的價值判斷。文字風(fēng)景的重新成像,是將僵死的文字變成運動的藝術(shù),視覺上的沖擊是很大的。面對一件杰克.凱魯亞克創(chuàng)作《在路上》,30米長的電傳打印紙給了文字演繹的平臺,文字作為視覺符號成為作品的描述對象,或緊密,或綿長。潛在的誤解與理解,一時之間沖昏我們的頭腦,面對這種雙向的反應(yīng)結(jié)果,活脫脫是—種游戲。

    視覺上的共鳴源于對文字的偏愛,對藝術(shù)的頑固態(tài)度,利用裝置也好,影像也罷,只能說明藝術(shù)家書寫藝術(shù)形式的識別過程借助了活動闡釋與視覺闡釋兩種。邱志杰的實驗藝術(shù)伴隨著水墨元素的重構(gòu),同時視覺闡釋與活動闡釋并進,他最為有名的,書寫一千遍《蘭亭序》就是視覺闡釋的好例子。在現(xiàn)代材料與樣式的約束下,“挪用與復(fù)制”使墨字如同圖形一樣出現(xiàn),但這種圖形不是一個一定形式的經(jīng)驗對象的感知,而是某一方面的出現(xiàn)。我想這里的某一面是指頑念吧,好像批評家理查.皮埃爾所指的那樣,有時藝術(shù)家的行為是—種頑念的驅(qū)使,就是預(yù)期的美感、認(rèn)識、視覺的裝置罷了。

    視覺闡釋運動中,“文字”頻頻出現(xiàn)在邱志杰的視覺語言中,錄像過程的反向播放使其活動闡釋更加精彩。兩者的一并展出,成為我們對其作品消逝與疊加記憶的開始。

    二 消逝與疊加的記憶存在

    實驗意味著整個操作過程面臨巨大的風(fēng)險,或成功,或失敗。實驗藝術(shù)允許失敗,允許偏激,如果大眾都了解并接受,實驗就沒有任何意義了o大眾的了解度參差不齊,使得評論界對藝術(shù)家的言語褒貶不一。但值得肯定的是,他并沒有陷入點畫推求的傳統(tǒng)命題,而是延伸了文化傳統(tǒng)的內(nèi)涵。詩歌、音樂、版印等形式通過藝術(shù)家記憶的通道完成對傳統(tǒng)命題的控制,令人耳目一新。

    作品《唐詩十首》在體現(xiàn)一種消逝的運動,很容易到達“都市水墨”畫的意境。用藝術(shù)家自己的話,倒寫書法運用書寫和錄像兩者結(jié)合的方式,創(chuàng)造偶合的機遇,新媒體技術(shù)的依賴,使逆向書寫唐詩與反向播放錄像變得神奇有力。我們很疑惑藝術(shù)家這樣的創(chuàng)作構(gòu)思來源于何處,突破固定思路讓自我跳出來的習(xí)慣性做法恰恰令觀者重新審視了中國書法的運動美。觀賞者看到一邊在書寫,一邊在抹去,存在與消失即在一瞬之間?;蛟S有時藝術(shù)家自己也說不清楚,這樣的創(chuàng)作想法是更忠于藝術(shù),還是更忠于自己。但藝術(shù)一旦成為信仰,多半是心靈自發(fā)的功能。就如同康德所說的那樣,思維就其本身而言,不過僅僅是一種可能的直覺的多重組合的邏輯功能或純粹自發(fā)性。

    書法本身筆墨的韻美通過消逝的運動靈動起來,藝術(shù)家并沒有停止過對傳統(tǒng)的展示,皆沒有忽視當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的語境。任何還原不是復(fù)制的倒退,藝術(shù)家不是一味等待被理解,而是等待識別。整個識別過程是讓從事者、參與者從身體到精神發(fā)生轉(zhuǎn)化,修煉是要我們大家看到并識別出來的唯一可貴的精髓。藝術(shù)家邱志杰如是說。

    他的藝術(shù)作品《九宮·律呂》則是從另一個角度開始展示疊加的快樂。與《唐詩十首》在創(chuàng)作手法上存在很大的不同。這次感悟源自對聲音的敏銳,文字依然充當(dāng)媒介,中國古代音樂體系中的“律呂”搬上舞臺,并通過墨跡形式印留在九宮格紙面上,讀這些文字顯然不是藝術(shù)家的初衷,木屐印制文字的聲音在疊加,文字在疊加,心情在疊加,直至越來越密集與嘈雜。

    在藝術(shù)家的例子中,音樂與文字相通,聲音與心情相通,藝術(shù)家曾笑言,他人要是有所共鳴的話,那就太幸福了。在藝術(shù)家進行的行為方式中,都市嘈雜生活外真正的自由與解放是第一位的,它取決于藝術(shù)家將作品中的某些圖像部分與都市心理現(xiàn)象相聯(lián)系,只有沉浸于這種情緒中的人才能夠分辨出來。聽聲音應(yīng)該是偶然,體驗才應(yīng)該是必然。被作為實驗使用的當(dāng)代藝術(shù)往往強調(diào)實用主義之外的瘋狂,喚起參與者與觀賞者的某種回憶。

    三 實驗心理學(xué)的暗示作用

    瘋狂狀態(tài)的把握往往需要樹立一個標(biāo)尺,看聽讀是一個深入消化的過程,藝術(shù)是這樣,生活亦是這樣。藝術(shù)實驗可以將精神介入到感官的樂趣中,無論是解救自己還是忠于自己,藝術(shù)作為一種治療履行著心理醫(yī)師一樣的職責(zé)。同事物的相似也好,同事物不同效應(yīng)的相似也好,精神只要找到最細(xì)微的相似,最微弱的關(guān)系就足夠了。似乎在藝術(shù)家邱志杰的藝術(shù)作品中就存在這樣的現(xiàn)象?!皶ā拧逕挕蓖奥曇簟B加——共鳴”如出一轍,有所暗示。

    當(dāng)代藝術(shù)用行動去消解個體抵抗的只言片語,類似什么什么的實驗很多,只是視覺符號的構(gòu)建不同?;蛟S實驗的目的有時是涉及自身目的的情緒表現(xiàn)。在普勞爾看來,藝術(shù)家所傳達的情感,“可以從鋼鐵機械堅硬的外殼,到草莖間微弱的光線?!蹦敲?,我們能否將邱志杰的柔性書寫轉(zhuǎn)譯為有力的感知,情緒屬于心理現(xiàn)象的描述,如果說藝術(shù)家笑言的幸福狀態(tài)是有力的感知,那么這種感知即是愉悅。

    暗示意味著實驗最后的潛在動力會一并隨著作品迸發(fā)出來,藝術(shù)家是在尋找平衡,社會與自然,自我與本我、嘈雜與寧靜的平衡,社會心理轉(zhuǎn)型很重要,往往在創(chuàng)作藝術(shù)的過程中藝術(shù)家看待事物的態(tài)度與方法會慢慢發(fā)生變化,上面所舉的兩個例子說明了這一點。而都市水墨藝術(shù)家創(chuàng)造平衡的傾向被投射在作品中,就好像作品的構(gòu)成要素竭力要達到平衡,達到穩(wěn)定似的。何為穩(wěn)定,像是一個圓滿的圈。

    四 結(jié)論

    當(dāng)代藝術(shù)的大熔爐不可抹殺社會性與心理性,阿恩海姆說的很中肯,藝術(shù)之所以令人尊敬,是因為它有助于人理解這個社會和他自己,并把他所理解的和確認(rèn)是真實的東西展現(xiàn)在他眼前。諸如表現(xiàn)形式日益新穎的都市水墨也在當(dāng)代藝術(shù)的影響下變得更加具有圖像暗示,這不能不說是社會環(huán)境帶來的個體心理變化。然而關(guān)于消逝與疊加的藝術(shù)表現(xiàn),看似一個變少又變多的集合,卻是真實的聲音,更多藝術(shù)家比我們首先注意到了這一點。

    以前,我們對形態(tài)很感興趣,簡單認(rèn)為線條可以向我們暗示運動,譬如書法似線條,本身具有韻律感,然而設(shè)計學(xué)領(lǐng)域涉及到的分解與挪用等手法使元素得到重新搭配,如同多米諾骨牌在既定時間內(nèi)帶來的新局面一樣令人欣喜。忽略消褪的過程和忽略疊加的結(jié)構(gòu)類似,易于產(chǎn)生審美的錯覺,在這樣的狀態(tài)下,運動與速度帶給觀賞者的清醒就大打折扣了。當(dāng)代藝術(shù)的展示形式還有很多,裝置、錄像和行為藝術(shù)是這樣,實驗水墨的表達也是這樣。如果說文字?jǐn)⑹鲎屛覀兿萑氲秸Z言的游戲當(dāng)中,那么我們正巧要利用好這一點,文字性地審視貌似抽象實則具象的感受。不僅僅是文章所談到的幾件藝術(shù)作品,每一件具有時代性的藝術(shù)作品都值得我們好好反思—下。

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