淺談蘇劇的保護(hù)和傳承之路

黃敏捷

蘇州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇　鹽城　224500

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淺談蘇劇的保護(hù)和傳承之路

黃敏捷*

蘇州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇鹽城224500

摘要：當(dāng)今社會(huì)，隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，生活節(jié)奏的不斷加快，傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸被人們忽略了。蘇劇是“國(guó)家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，是珍貴的民族音樂瑰寶，也慢慢失去了蓬勃的發(fā)展。蘇劇同時(shí)具備了“評(píng)彈的語言美、吳歌的曲調(diào)美和昆曲的表演美”，它歷史悠久，資源宏富，具有婉轉(zhuǎn)清麗、細(xì)膩動(dòng)人的特點(diǎn)，富有江南水鄉(xiāng)的雅致風(fēng)韻。但時(shí)至今日，由于現(xiàn)代藝術(shù)和流行文化對(duì)蘇劇的劇烈沖擊，導(dǎo)致其觀眾銳減，劇團(tuán)生存艱難，蘇劇幾乎名存實(shí)亡，現(xiàn)今狀況和發(fā)展前景實(shí)在讓人擔(dān)憂，為此，本文通過對(duì)蘇劇的起源、發(fā)展及現(xiàn)狀進(jìn)行分析，試圖找出保護(hù)和搶救蘇劇的建議，從而探索蘇劇的創(chuàng)新與傳承之路。

關(guān)鍵詞：蘇劇；保護(hù)和傳承；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；對(duì)策

一、何為“蘇劇”？

(一)蘇劇探源

蘇劇是具有300多年歷史的，起源于蘇州，以蘇州話為語言主體的蘇州地方戲曲劇種。蘇灘(又名“對(duì)白南詞”)是蘇劇的前身，由花鼓灘簧與南詞、昆曲合流而成。蘇灘被分為“前灘”和“后灘”，前灘受昆曲的影響，具有抒情細(xì)膩、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，將昆曲“化俗”；后灘則保留了民間所具有的粗獷的風(fēng)格，在音樂唱腔和表演形式上，將灘簧“削俗”。

清乾隆年間，蘇灘就已經(jīng)在江浙一帶盛行，并流傳到福建、江西等地。同治年間，蘇灘流傳到了上海，得到了一些發(fā)展，影響力非常大，很多蘇灘的演員曾被聘請(qǐng)到上海電臺(tái)去演出(如胡蘭英，郭瑛等)，贏得了很多老百姓的喜愛。1935年，“蘇灘歌劇研究會(huì)”在上海成立起來了。后來，蘇灘這一種坐唱形式慢慢加上了一些身段和舞臺(tái)藝術(shù)。1941年，蘇灘藝人朱國(guó)梁創(chuàng)建了第一個(gè)蘇劇團(tuán)“國(guó)風(fēng)新型蘇劇團(tuán)”，這一劇團(tuán)的建立開啟了蘇劇的先河。1951年4月，由吳蘭英等40余人又組建了第二個(gè)蘇劇團(tuán)“民鋒實(shí)驗(yàn)蘇劇團(tuán)”，在這一民間職業(yè)劇團(tuán)成立后，劇團(tuán)的演員多次赴杭、嘉、湖和蘇南等地演出。1953年10月，劇團(tuán)更名為“蘇州市民鋒實(shí)驗(yàn)蘇劇團(tuán)”。1956年4月該團(tuán)又改名為“浙江省蘇昆劇團(tuán)”。同年，江蘇省建立了“江蘇省蘇昆劇團(tuán)”，國(guó)家便開始招收第一代專業(yè)演員“繼”字輩演員表演蘇劇，這時(shí)，蘇劇便正式有了一些演出。

(二)蘇劇繼承人

據(jù)史料記載，得知在80年代初期，蘇劇尚有一支可觀的創(chuàng)作隊(duì)伍，蘇劇培養(yǎng)了四代演員，通過他們的演出和教學(xué)使蘇劇得以傳承下來，主要的四代演員分別是“繼”字輩(如柳繼雁、董繼浩、凌繼琴等)、“承”字輩(如朱承璋、葉和珍、項(xiàng)元雪、薛年春、朱雙元等)、“弘”字輩(王芳等)和“揚(yáng)”字輩(蘇州藝術(shù)學(xué)校蘇昆班的畢業(yè)生)。“繼”字輩演員曾在1953年被命名，從1956年開始正式成立了建國(guó)以來培養(yǎng)的第一批蘇劇“繼”字輩演員，與“承”字輩演員都是既演蘇劇，又唱昆曲的兩棲演員。蘇劇以繼、承、弘、揚(yáng)命名幾代繼承人，立意非常明確，就是為了使蘇劇這一劇種得以繼承傳播，弘揚(yáng)優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)。蘇劇在30年代繁榮之時(shí)，編導(dǎo)力量十分雄厚，他們不斷整理、改編、創(chuàng)作劇本，演員也不斷堅(jiān)持練習(xí)和演出，那時(shí)，蘇劇一直活躍在舞臺(tái)上，很多人非常喜歡蘇劇藝術(shù)，反復(fù)聆聽、咀嚼蘇劇所蘊(yùn)含的樸實(shí)又不失雅致的藝術(shù)韻味。到了80年代中期以后，因社會(huì)高科技的發(fā)展，這些傳統(tǒng)藝術(shù)漸漸地被淡忘了，蘇劇的專業(yè)創(chuàng)作人員慢慢減少，演員人數(shù)也逐年遞減了。因此，為了蘇劇的傳承和發(fā)展，就需要重視傳承人的培養(yǎng)，把蘇劇藝術(shù)的精髓保留并傳播給下一代人。

(三)蘇劇特色

蘇劇音樂的唱腔非常具有特色，樸實(shí)而細(xì)膩，溫和而優(yōu)雅。其音樂主要來源于三個(gè)部分：一是灘簧曲調(diào)，二是南詞，三是昆曲曲牌。由于蘇劇與昆曲都在蘇南這塊土地上生長(zhǎng)，因此蘇劇的音樂聲腔受蘇州文化的影響非常大，念白具有濃厚的江南水鄉(xiāng)之韻，唱腔則細(xì)膩、委婉、動(dòng)人，值得人們細(xì)細(xì)品析其中的優(yōu)雅韻味。蘇劇的唱腔音樂是由一些不同的曲調(diào)所組成的，基本曲調(diào)，即太平調(diào)；常用曲調(diào)，主要有：費(fèi)伽調(diào)、流水板、弦索調(diào)、沉調(diào)、二凡調(diào)、等；蘇劇也有一些其它曲調(diào)，有的取材于昆曲曲牌，如點(diǎn)絳唇、鎖南枝等，還有一些屬于民歌小調(diào)類的，如山歌調(diào)、春調(diào)、四季相思、大小九連環(huán)等；此外，蘇劇音樂中也有一些綜合性曲調(diào)，這種曲調(diào)是由基本曲調(diào)和其他常用曲調(diào)交替結(jié)合運(yùn)用在一起的曲調(diào)。從蘇劇的唱腔音樂和曲調(diào)特點(diǎn)來看，蘇劇比較細(xì)膩，適合才子佳人，具有“蘇州園林”的韻味，其藝術(shù)上熏陶是靠昆曲形成的。蘇劇音樂的念白有類似于蘇州特色小吃的甜圓糯軟的味道，也具有雅俗共賞的特質(zhì)。盡管蘇劇發(fā)展得不是很快，但蘇劇的繼承人卻一直是兢兢業(yè)業(yè)為蘇劇事業(yè)發(fā)展而不斷努力奮斗著，一直追求蘇劇精益求精及雅俗逐漸交融的過程。蘇劇中運(yùn)用水磨調(diào)，輕圓純細(xì)，一唱三嘆，演唱得優(yōu)美婉轉(zhuǎn)而感染人心，加上念白的吳儂軟語，使蘇劇形成別具一格、非常有韻味，樸實(shí)而不奢華，優(yōu)雅而不乏味的地方戲曲藝術(shù)。

二、蘇劇為何衰落？

蘇劇是第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，它自身所擁有的價(jià)值是不可低估的。蘇劇是融文學(xué)、音樂、美術(shù)、舞蹈等多種藝術(shù)為一體的高度綜合的表演藝術(shù)，其傳承主要是依靠藝人的口傳心授、舞臺(tái)的演出和人民群眾的口口相傳等。筆者意識(shí)到保護(hù)和傳承蘇劇這一任務(wù)迫在眉睫，為了使蘇劇進(jìn)一步得到傳承，列出了蘇劇衰落的幾點(diǎn)原因和癥結(jié)：

(一)在繼承隊(duì)伍方面，蘇劇人才流失嚴(yán)重

蘇劇特色劇目的缺乏，首先是因?yàn)閯?chuàng)作力量的缺乏。長(zhǎng)期以來，蘇劇演員的藝術(shù)才華未能得到充分發(fā)揮和展現(xiàn)的重要原因就在于蘇昆兼演現(xiàn)象比較多，為了避免創(chuàng)作隊(duì)伍的流失，就要建立起一支強(qiáng)大的創(chuàng)作隊(duì)伍，為蘇劇的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。從歷史資料也可以看出，在80年代初期，蘇劇尚有一支可觀的創(chuàng)作隊(duì)伍，編導(dǎo)人員有9位，蘇劇四代演員也不斷上演蘇劇的一些經(jīng)典劇目，而到了80年代中期以后，因各種原因，蘇劇的專業(yè)創(chuàng)作人和演員就不斷減少了，蘇劇的繼承人人數(shù)也相應(yīng)了減少了，這些創(chuàng)作力量的流失就是蘇劇不能長(zhǎng)久得到發(fā)展、傳承的原因之一。

(二)在劇目方面，蘇劇缺乏特色劇目支撐

因?yàn)樘K劇依附昆劇過多，所以特色劇目不多。蘇劇的前身蘇灘雖然有悠久的歷史，但它只不過是一種寄生的傳統(tǒng)，不能一直依賴于灘簧而止步不前。在1941年第一個(gè)蘇劇團(tuán)建立起來以后，蘇劇就必須做到自給自足，向前發(fā)展并盡快建立有自己劇種特色的劇目。如今，蘇劇缺乏一些雄厚的創(chuàng)作力量，缺乏一些特色劇目的支撐，所以它處于衰落狀態(tài)，未能得到很好的發(fā)展和傳承。為了補(bǔ)足劇目的缺乏，就需要不斷拓寬蘇劇的生存空間，建立傳播蘇劇的機(jī)制，搭建展示蘇劇的廣闊平臺(tái)，同時(shí)有必要亮出蘇劇專業(yè)演出團(tuán)體的牌子，突出蘇劇的特色，這樣才能吸引更多人來了解、認(rèn)識(shí)并熱愛蘇劇。

(三)在傳承方面，蘇劇缺乏健全的保護(hù)措施

蘇劇是民族優(yōu)秀的藝術(shù)瑰寶，需要不斷地向更多人傳播，使這一文化遺產(chǎn)不至流失，而近觀蘇劇當(dāng)前的生存狀態(tài)可以看出，蘇劇的傳承是缺乏一些有效保護(hù)措施的?？梢栽噯?，政府每年能否安排固定的演出時(shí)間和演出場(chǎng)地讓蘇劇來展示其風(fēng)采呢？蘇劇的生長(zhǎng)地—蘇州，有多少當(dāng)?shù)厝寺犅劻私馓K劇呢？筆者總結(jié)認(rèn)為，一方面政府對(duì)蘇劇不夠重視，可能只將其視為可有可無的地方劇種。另一方面，蘇劇賴以生存、活動(dòng)的“老根據(jù)地”幾乎喪失殆盡，蘇劇曾經(jīng)繁榮之時(shí)，每年都會(huì)有固定的演出和演出場(chǎng)所等，但現(xiàn)在僅有一小部分人在蘇州市錫劇團(tuán)活動(dòng)，堅(jiān)持蘇劇藝術(shù)發(fā)展事業(yè)。

蘇劇衰落存在著很多原因，對(duì)于蘇劇的保護(hù)、傳承和復(fù)興，我們每一個(gè)人都有不可推卸的責(zé)任，都應(yīng)該努力保護(hù)這些民族的藝術(shù)根脈，并鼓勵(lì)和支持蘇劇的繼承人們發(fā)揮余熱、老有所為，把藝術(shù)傳授給下一代，并使蘇劇發(fā)展之路越走越輝煌！

三、怎樣搶救和發(fā)揚(yáng)蘇劇，使蘇劇重現(xiàn)舞臺(tái)？

從當(dāng)前蘇劇的生存狀況來看，蘇劇幾乎名存實(shí)亡，實(shí)在令人十分惋惜與擔(dān)憂。在對(duì)蘇劇進(jìn)行田野調(diào)查中，筆者采訪了蘇劇繼承人，并了解了蘇劇的現(xiàn)狀，因此試想出以下幾個(gè)搶救蘇劇的方案和建議，希望蘇劇能得到傳承和發(fā)展：

(一)國(guó)家要提高對(duì)蘇劇發(fā)展的重視程度。因?yàn)樘K劇是蘇州地方性的戲曲劇種之一，是蘇州文化和精神文明的集中體現(xiàn)，所以當(dāng)蘇劇這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)遭受前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)時(shí)，國(guó)家應(yīng)該更加重視保護(hù)這一文化遺產(chǎn)，讓其成為動(dòng)態(tài)的、流動(dòng)的文化遺產(chǎn)，因?yàn)檫@不僅是中華文化中繼承優(yōu)良文化傳統(tǒng)、保護(hù)民族根脈的體現(xiàn)，也能更好地體現(xiàn)民族文化特有的風(fēng)貌。

(二)目前，蘇劇尚缺乏一個(gè)蘇劇實(shí)體，因此建議蘇州市政府應(yīng)該再次重視和支持蘇劇的發(fā)展，制作出一塊有名有實(shí)的“江蘇省蘇劇團(tuán)”的標(biāo)牌，而不是和錫劇團(tuán)合并在一起練習(xí)。這樣的措施既可以減少很多蘇州人都沒有聽說過蘇劇這一現(xiàn)狀，又可以吸引默默熱愛戲曲或蘇劇的人們到此了解蘇劇，并可以為蘇劇的傳承盡上自己的力量，讓大家一起保護(hù)和傳承民族藝術(shù)瑰寶。此外，蘇州市政府可以適當(dāng)增加給予蘇劇繼承人的資金補(bǔ)貼和政策性扶持，鼓勵(lì)他們從定期排練蘇劇的經(jīng)典劇目開始，慢慢使蘇劇隊(duì)伍逐步強(qiáng)大復(fù)興起來。

(三)蘇劇可以嘗試著昆曲傳承的方法，即開展“戲曲走進(jìn)大學(xué)生，高雅藝術(shù)進(jìn)校園”等一系列活動(dòng)，并將這些活動(dòng)由一個(gè)院校逐步傳播、擴(kuò)展到多所院校，宣傳蘇劇藝術(shù)，培植更多蘇劇觀眾。因?yàn)樵趯W(xué)校中，學(xué)生接受度比較大，通過文化教育和傳播的方式可以使蘇劇現(xiàn)在當(dāng)今有文化、有知識(shí)的年輕人心中扎根，而年輕人蓬勃的發(fā)展也可以慢慢將他們的知識(shí)傳播到社會(huì)中去、推進(jìn)到更多人群中，這既提升了大學(xué)生的藝術(shù)涵養(yǎng)，同時(shí)又使蘇劇這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化就有了一條發(fā)揚(yáng)和傳承的新型道路。

(四)擴(kuò)大蘇劇藝術(shù)后備人才的培養(yǎng)。蘇劇如今已陷入一些困境，要使蘇劇復(fù)興起來，就必須解決“人才斷層”的問題，深入挖掘人才和擬定培養(yǎng)年輕優(yōu)秀表演藝術(shù)人才。雖然蘇劇的“繼”、“承”、“弘”、“揚(yáng)”四代演員是蘇昆兼?zhèn)涞膬蓷輪T，但是目前元老級(jí)的只剩下尹斯明一人了，而且“繼”字輩的演員都已年過花甲，因此，培養(yǎng)蘇劇傳承人是蘇劇得以流傳的至關(guān)重要的一個(gè)措施。可以說，蘇劇傳承和保護(hù)的核心就是傳承人。人們常說“人在藝在，人死藝亡”。一旦傳承人作用發(fā)揮起來了，蘇劇的演出增多了，其藝術(shù)魅力感染的群眾，那么這個(gè)劇種就會(huì)被更多人所接受，知曉。

(五)利用現(xiàn)代的高科技手段，盡快做好搶救和保護(hù)蘇劇藝術(shù)的工作，同時(shí)加大對(duì)其理論研究的投入。優(yōu)秀的民間戲曲藝術(shù)是發(fā)展現(xiàn)代戲劇事業(yè)的穩(wěn)固基石，而目前人們對(duì)蘇劇的理論掌握的不夠全面，對(duì)其原滋原味的唱腔也認(rèn)識(shí)不到位，所以我們需要去收集存在老藝人身上、民間的許多珍貴資料，例如可以到社會(huì)基層去調(diào)查，征集老藝人所擁有的一些演出劇本、音樂資料、劇目曲譜等都是戲曲藝術(shù)十分寶貴的財(cái)富，并可以將這些編輯成書籍，制成光碟、錄音帶、錄像片等，使其以“第二生命”的方式繼續(xù)傳播，以便傳承。

(六)配備好蘇劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子，各高校可以積極培養(yǎng)蘇劇這方面的師資，保證蘇劇藝術(shù)欣賞等課程得以開設(shè)，并爭(zhēng)取每年能在舞臺(tái)上見到一兩部蘇劇大戲展示。同時(shí)可以廣泛征集各種題材的優(yōu)秀劇本，邀請(qǐng)作曲、編導(dǎo)人員改編傳統(tǒng)劇本，加入現(xiàn)代音樂元素，制作成多媒體資料，以便保留、傳播、教學(xué)，使其豐滿，更加符合人們的審美情趣。其次，也可以通過舞臺(tái)表演來活躍演出市場(chǎng)，吸引更多觀眾，不斷提高其影響力和傳播力，因?yàn)檫@也是蘇劇藝術(shù)能夠繼續(xù)流芳傳承的關(guān)鍵所在。

蘇劇是蘇州的地方劇種，曲調(diào)清麗優(yōu)美，唱腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)

聽，對(duì)白吳儂軟語，頗有地方特色韻味，它在中國(guó)眾多地方戲曲中獨(dú)樹一幟，是吳地民間的音樂遺產(chǎn)，是戲曲文化的珍寶，對(duì)蘇州的傳統(tǒng)文化也有著不可估量的杰出貢獻(xiàn)和重要的文化傳承作用，能夠大大促進(jìn)和推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，同時(shí)能傳揚(yáng)悠久深遠(yuǎn)的蘇南地區(qū)文化。因此，蘇劇的搶救和保護(hù)迫在眉睫，建議政府對(duì)蘇劇制定“保護(hù)、繼承、弘揚(yáng)、創(chuàng)新、發(fā)展”的方針，加強(qiáng)蘇劇傳承工作的力度，使蘇劇廣為流傳，也深愿人們都能牢記傳承民族文化這一使命、責(zé)任和義務(wù)，不斷把這一民族音樂瑰寶傳承和發(fā)揚(yáng)下去！

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中圖分類號(hào)：G122

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)01-0063-03

*作者簡(jiǎn)介：黃敏捷(1993-)，女，漢族，江蘇鹽城人，蘇州大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向：音樂教育。