空納萬境
——“留白”在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用探析

尤元學 劉凡進

（商丘學院 河南 商丘 476000）

空納萬境
——“留白”在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用探析

尤元學 劉凡進

（商丘學院 河南 商丘 476000）

近幾年來，科技與人文的進展，造就出了大量優(yōu)秀的影視作品，而“留白”手法也逐漸被納入到影視審美視野，并且運用的手法被不斷嘗試與創(chuàng)新，甚至發(fā)展形成了自己的影視語言體系，成為影視創(chuàng)作中獨特的表意手段。本文就影像、敘事及表演三個方面對留白技法的應(yīng)用與實踐創(chuàng)新進行分析，力求深入解析空白背后的意象及探究留白技法進一步變革的可能。

一、影像留白

1、畫面構(gòu)圖的留白

“影視畫面里除了主體、客體、前景、背景之外，還有一些起襯托作用的空白部分，它不是具體的形象，而是由單色調(diào)所組成的背景構(gòu)成”1，我們將其稱之為畫面構(gòu)圖的留白。實際上，構(gòu)圖中一些干凈的背景，如天空、地面、墻壁等都屬于構(gòu)圖的留白，也就是說，構(gòu)圖要做到質(zhì)樸、簡潔、明確。將背景中可有可無的妨礙主體突出的減去，用各種拍攝手法達到背景的簡潔。如用仰角度避開地面上雜亂的景物，將主要景物干干凈凈的襯托在天空上；用俯角度以馬路、水面、地面為背景，使主體輪廓清晰，背景簡潔2。正所謂空白處并非真空，乃靈氣往來生命流動之處，動象為實，空白為虛，虛實相生包涵萬境。

2、空鏡頭

空鏡頭的運用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段，就像中國傳統(tǒng)繪畫中的“留白”，以一種深層次的空白帶給人無盡的感慨3。

如在影片《城南舊事》中讓觀眾在暗淡的色調(diào)中看到長城、墓地等，無敘事意義的留白性空鏡頭構(gòu)成了具有豐富內(nèi)涵的影像符號，寫意與寫實手法相糅合，是詩與畫的融匯，給觀眾以意味悠長的審美意境。導演在敘事過程中有機的融合留白鏡語，以此詮釋其對人生的體驗、感悟。

二、情節(jié)敘事的留白

1、敘事的簡化

在敘事中，注重畫面造型和蒙太奇的巧妙組接，用簡潔鮮明的畫面形象來實現(xiàn)敘事情節(jié)的簡化。在吳永剛的《神女》中，表現(xiàn)阮嫂的賣淫生活時，采用非常含蓄的手法。第一次，阮嫂走出家門，在街上游蕩拉客，很快一個男人走來，兩人一同背向觀眾離開；第二次，只拍街上一雙腳的特寫，接著畫面里增加了一雙男人的腳，兩雙腳一同出畫；第三次，頂角鏡頭，路燈下一個女人的頭頂，接著加入了一個男人頭頂，兩人共同走出畫面。這些畫面形象含蓄別致而又簡潔，不損形象地表現(xiàn)了一位妓女母親不得已的屈辱的賣淫生涯。

2、鏡頭的間接方位

“間接的方位”由巴拉茲所創(chuàng)，是指攝影機不去表現(xiàn)人物本身，而只表現(xiàn)他們反映在鏡子里、水面上或投射在墻壁上、窗玻璃上的影子，避免強烈感官刺激（如兇殺奸淫等）或產(chǎn)生詩意效果聯(lián)想效果（如水里倒影），可見，間接方位的運用可以有效留白。在《星空》里，小美放學后看到小杰挨打，憤怒地過去想為他出頭，此時，影片沒有直接表現(xiàn)一群人（包括女生小美）是如何打架的，而是幻化成墻上的影子——龐然大物的恐龍走過去，憤怒地嚎叫著，用鼻子吊起了其他幾只小動物甩出，小同伴也不示弱趁機跳上長鼻子咬它——結(jié)果小美胳膊受傷進了醫(yī)院，這不僅切合了《星空》整體的風格，將同學間具體的打架幻化為動物的打斗，體現(xiàn)了孩子的想象力，也符合小美當時的心境，更將手足暴力弱化為動畫的形式，充滿新意又不乏想像。

3、人物設(shè)置的虛化

影視作品中，人物形象的虛化即，將特定的有重要意義的人物形象置于從屬地位不予以鏡頭表現(xiàn)或不予以鏡頭的正面關(guān)照，他（她）存在于其他人物的語言和思想里，深深左右著劇中人的情感。

如《大紅燈籠高高掛》中的陳老爺、《花樣年華》中的孫先生和周太太。他們在劇中沒有正面形象，但觀眾卻能夠從其他人的話語或他本人的身影、聲音、動作中感受到他的存在。陳老爺是陳家大院中至高無上的主宰者，他控制著整個家族人的命運，是這個家族的封建大家長，是整個封建社會制度下權(quán)利的執(zhí)行者，在電影中他被處理成一個虛化人物，所以他更多的是作為一個符號來出現(xiàn)，暗指男性權(quán)力的封建空間，是封建統(tǒng)治的象征。

三、演員表演的留白

演員表演也需要留白，我國川劇演員周慕蓮認為：“演員表演講究言有盡而意未盡，因而需要留有余地。留有余地，進可以攻，退可以守，演員就自由了。留有余地，讓觀眾回味回味，留點言外之意讓他們想一想，才能引入入勝。

1、零度表演

零度表演是指無表演的表演，說的是葛麗泰·嘉寶在《瑞典女皇》結(jié)尾鏡頭中的表演。瑞典女王為了愛情放棄王位去追隨大使，興沖沖地奔向海船卻發(fā)現(xiàn)了愛人的尸體，瑞典女王復雜矛盾的心情該如何表現(xiàn)?最后嘉寶用了一個看不出任何表情的表演，她站在即將遠航的船頭，風吹襲著她的秀發(fā)，臉上沒有任何表情，鏡頭用全景推成女王臉部的特寫。那是一張幾近叫人碎裂心肺的面龐，靜止卻意象萬千。這種毫無表情的表演給觀眾留下了深刻的印象，成為西方電影史上經(jīng)典性的鏡頭。

零度表演，就如白，表面什么也沒有，內(nèi)在卻凝聚了赤橙黃綠青藍紫，七彩繽紛。

2、隱忍與靜默

從演員的表演來說，隱忍與靜默指不依靠演員外在的語言來推動情節(jié)、表現(xiàn)痛苦，而是靠神態(tài)、動作來渲染情緒，沒有什么能比女性的隱忍與靜默更能打動人心、觸動人們?nèi)彳浀男姆康牧?，我們稱之為情緒的留白。

影片《天下無賊》結(jié)尾，當已懷孕的王麗（劉若英飾）在餐桌前得知其丈夫的壞消息時，她沒有嚎啕大哭、悲哭流泣，甚至沒有一句話語，只是愣了一下，隨即拿起桌上的荷葉餅、放上佐料大口大口的吞咽，可是眼淚卻不知不覺流下來。“不思量，惟有淚千行”，觀眾可以感受到她的克制與隱忍，故作堅強、強忍眼淚、借食物來填補空白，這種靜默背后潛藏著巨大的力量，比起嚎啕大哭更有感染力。

結(jié)語

影視留白將中國古典美學和現(xiàn)代電影語言結(jié)合，使留白不再圄于傳統(tǒng)，打破了書法、繪畫、戲劇的藩籬，開始走向視聽結(jié)合的電影新天地，成為電影的一種表意手段，創(chuàng)造了一種不同于以往寫實主義的寫意的影像風格。

[1]殷婕.中國影視劇中的留白藝術(shù)研究[D].北京：中國傳媒大學，2009。

[2]楊紹先.攝影技術(shù)與藝術(shù)基礎(chǔ)[M].北京：高等教育出版社，2004。

[3]周博.轉(zhuǎn)型期華語電影的光影留白藝術(shù)[D].吉林大學，2009。

個人簡介：尤元學，男，山東臨沂人，研究生，商丘學院教師，研究方向：戲劇與影視學。劉凡進，男，山東濟寧人，研究生，商丘學院教師，研究方向：廣播電視。