舞蹈音樂創(chuàng)作過程的美學(xué)淺析

曾紫娟

（廣東省河源市源城區(qū)文化館，廣東 河源 517000）

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舞蹈音樂創(chuàng)作過程的美學(xué)淺析

曾紫娟

（廣東省河源市源城區(qū)文化館，廣東 河源 517000）

【摘要】舞蹈音樂是一種專門為配合舞蹈表演而創(chuàng)作的音樂類型，具有一定的創(chuàng)作難度。本文以舞蹈音樂為研究對象，分別從宏觀、微觀的角度，簡要地闡述了舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)內(nèi)涵和美學(xué)特征。同時，分別從音樂旋律和創(chuàng)作手法上深入探討了舞蹈音樂在創(chuàng)作過程中的美學(xué)創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】舞蹈音樂；創(chuàng)作過程；美學(xué)分析

舞蹈音樂，顧名思義，就是為了配合舞蹈表演而設(shè)計創(chuàng)作出的一種伴奏音樂。以鮮明的旋律和動感的節(jié)奏營造出舞臺所需的意境，不僅有利于調(diào)動舞者的情緒，還能通過音樂傳遞出創(chuàng)作者的思想感情。作曲家在創(chuàng)作舞蹈音樂時，既要從宏觀上對音樂進行規(guī)范化的構(gòu)架，又要從微觀上對旋律進行多樣化的運用。只有這樣，才能優(yōu)化提升舞蹈音樂創(chuàng)作的美學(xué)價值，完成對舞蹈作品靈魂的塑造。

一、舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)的宏觀分析

（一）舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)在宏觀上的邏輯結(jié)構(gòu)

創(chuàng)作任何一種音樂類型的邏輯結(jié)構(gòu)，其美學(xué)核心都是旋律。舞蹈音樂也是一樣。在舞蹈音樂的整個創(chuàng)作過程中，作曲家都應(yīng)該堅持以旋律結(jié)構(gòu)為主的創(chuàng)作理念，遵守邏輯性和流暢性的基本創(chuàng)作原則。以此來充分展現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作過程中的所思、所想、所感，為觀眾營造出預(yù)想的美學(xué)意境，向觀眾創(chuàng)達出需要宣泄的情緒與信息。

（二）舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)在宏觀上的表現(xiàn)形式

作為一種內(nèi)涵豐富、美學(xué)價值極高的藝術(shù)形式，音樂的分類繁瑣而復(fù)雜。在這些不同的類型中，并不是所有的音樂都適用于舞蹈表演的應(yīng)用。一些音樂作品本身不具備舞蹈表演所必需的節(jié)奏性、順序性和協(xié)調(diào)性。一些音樂作品原本就具有極強的情節(jié)性和戲劇性，既不能塑造出與舞蹈表演完全相符的音樂形象，也無法徹底貼服于舞蹈動作的設(shè)計編排。所以，作曲家在創(chuàng)作舞蹈音樂的時候，一定要注意音樂在表現(xiàn)形式上的舞蹈特質(zhì)，避免出現(xiàn)以上這些不能直接作為舞蹈音樂使用的作品。

二、舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)的微觀特征

（一）舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)中的可聽性

可聽性是音樂的基本職能。一個成功的音樂作品必須在演奏時，給聽眾的聽覺器官以美的享受。要想保證舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)中所需的可聽性，作曲家首先應(yīng)該確定出音樂中的主題，并圍繞著主題創(chuàng)作出通順流暢、飽含激情的主旋律。然后，選擇出與音樂主題相適宜的樂器、素材、節(jié)奏和配樂手法，以此營造出舞臺上的情景和舞蹈表演的風(fēng)格。最后，參考著舞蹈作品中的邏輯性和戲劇性，實現(xiàn)音樂與舞蹈之間的相互滲透和協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（二）舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)中的可跳性

在設(shè)計舞蹈音樂的過程中，作曲家一般會采用以偶數(shù)性節(jié)奏形態(tài)為主、以奇數(shù)性節(jié)奏形態(tài)為輔的創(chuàng)作方式。這樣的節(jié)奏編排可以從整體節(jié)奏上確保舞蹈音樂的規(guī)范性和整齊性。同時，創(chuàng)作者還要在舞蹈音樂的演奏樂譜上明確標注出節(jié)拍的強弱變化。只有配合舞蹈的律動變化，才能幫助舞者準確地進行踩拍。除此之外，跌宕起伏的旋律安排也很有必要，有平緩有高潮的舞蹈音樂更容易抓住觀眾的耳朵，更能淋漓盡致地表達出舞蹈作品中的內(nèi)涵與情感，給人以震撼的聽覺享受。

（三）舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)中的可視性

可視性是舞蹈音樂最特殊的一種美學(xué)特征。是指在觀眾觀賞舞蹈表演的時候，以音樂輔助舞蹈的觀賞性。利用音樂的渲染優(yōu)勢，使得舞蹈更具視覺上的震撼力。以好萊塢的《貓》這一經(jīng)典舞臺劇為例，當(dāng)扮演貓群的演員們在夜晚的垃圾場邊狂歡舞蹈時，一只破皮鞋從天而降。這時候的音樂驟然停止，貓兒們也停止了舞蹈。舞臺上傳來一種重物劃破空氣的聲音和一段人類驅(qū)散野貓的叫嚷聲。雖然舞臺上沒有表演出來，但音樂已經(jīng)給了觀眾足夠的情節(jié)信息。舞蹈演員們突然停止又突然開始的舞蹈表演也就顯得自然而流暢，毫無違和感。如果沒有這一段音樂的鋪墊，那么故事的推進就會出現(xiàn)斷片。觀眾無法理解舞臺上發(fā)生了什么，也看不懂演員們舞蹈動作中的具體情感。

（四）舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)中的流動性

舞蹈音樂創(chuàng)作美學(xué)中的流動性包括了三層不同的含義。第一層含義是音樂律動的連貫順暢。規(guī)律性的律動可以有效協(xié)調(diào)音樂和舞蹈之間的矛盾與沖突。具有連貫性和邏輯性的舞蹈音樂不僅能夠增強舞蹈表演的藝術(shù)感染力，還可以充分體現(xiàn)出舞蹈音樂的獨特藝術(shù)性。第二層含義是音樂節(jié)奏的整齊劃一。只有節(jié)奏整齊才能保證音樂和舞蹈之間的平衡性，才能成功推動舞蹈作品中的情節(jié)流動。第三層含義是音樂情感的溫婉細膩。舞蹈作品展現(xiàn)的情感具有各種各樣的形態(tài)，緩慢舒展的舞蹈展現(xiàn)的是內(nèi)斂深沉的思緒，跳躍翻滾的舞蹈展現(xiàn)的則是洶涌澎湃的熱情……舞蹈音樂應(yīng)該和舞蹈作品具有完全相同的情感內(nèi)涵，以便讓觀眾在欣賞時能夠從視覺和聽覺的雙重刺激中感受到強烈的思想感情。

三、舞蹈音樂創(chuàng)作的美學(xué)創(chuàng)新

（一）舞蹈音樂創(chuàng)作過程中的旋律創(chuàng)新

傳統(tǒng)舞蹈音樂的旋律，大多都強調(diào)旋律的組合性和伴奏性，并不追求音樂本身的個性。事實上，舞蹈音樂的旋律和其它類型的音樂最大的差異性，就體現(xiàn)在音樂和舞蹈之間的協(xié)調(diào)性。舞蹈音樂為了配合舞蹈動作的停頓和律動，必須具備鮮明的節(jié)奏感。作曲家在創(chuàng)作舞蹈音樂的過程中，應(yīng)該注重音樂節(jié)奏的表現(xiàn)力，盡量讓音樂中的節(jié)拍依附于舞蹈旋律，利用音樂的節(jié)奏襯托出舞蹈的連貫性和流暢性，以此達成音樂節(jié)奏和舞蹈動作的高度一致性。觀眾在觀看舞蹈表演的時候，也許并不會過于關(guān)注音樂的節(jié)奏，卻能在全然無知的情況下，享受舞蹈與音樂完美結(jié)合所帶來的無上美感，切身感受到舞蹈音樂的旋律之美。

（二）舞蹈音樂創(chuàng)作過程中的手法創(chuàng)新

當(dāng)代的舞蹈音樂并沒有局限于傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷嘗試和融入各式各樣的現(xiàn)代音樂元素，新舊結(jié)合、推陳出新。舞蹈音樂的創(chuàng)作者應(yīng)該重視音樂素材的精煉性和創(chuàng)作手法的多樣性，盡可能地用多元化的結(jié)構(gòu)和旋律創(chuàng)作出具有無限潛能的舞蹈音樂。

四、結(jié)語

如果說音樂是舞蹈的伴侶，那么舞蹈音樂就是舞蹈作品的靈魂，在舞蹈作品的表演中扮演著極為重要的角色。作曲家在創(chuàng)作舞蹈音樂的時候，一定要嚴格遵守音樂創(chuàng)作的美學(xué)原則，凸顯出舞蹈音樂的美學(xué)特征，并且對舞蹈音樂進行創(chuàng)新的美學(xué)創(chuàng)作。真正成功的舞蹈音樂，必然會實現(xiàn)音樂和舞蹈之間的有機統(tǒng)一。