試論聲樂(lè)演唱中的支點(diǎn)問(wèn)題

陳 姝

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

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試論聲樂(lè)演唱中的支點(diǎn)問(wèn)題

陳 姝

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

【摘要】在歌曲演唱的過(guò)程中，要想得到圓潤(rùn)響亮的共鳴、清晰明了的吐字、深厚寬廣的氣息、富有情感的歌唱，明確支點(diǎn)理論就尤為重要，本文詳細(xì)論述了歌唱的支點(diǎn)問(wèn)題的重要性，以及如何協(xié)調(diào)支點(diǎn)的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；支點(diǎn)

我國(guó)開(kāi)展聲樂(lè)教學(xué)已有90年的歷史，一批又一批的從事有關(guān)聲樂(lè)工作的人們總結(jié)出很多行之有效的關(guān)于聲樂(lè)教學(xué)方面的理論。從氣息、共鳴、吐字咬字、歌唱心理、歌唱情感等方面的研究都有很系統(tǒng)的理論。關(guān)于支點(diǎn)問(wèn)題，是從另一個(gè)角度來(lái)探索聲樂(lè)演唱的教學(xué)方法。我國(guó)唐代末年善譜音律的乾寧中朝議大夫段按節(jié)在《樂(lè)府雜錄》中說(shuō)到：“善歌者必先調(diào)其氣，自臍間出，至喉乃咿其詞，即分抗墜之音，既得其術(shù)，即可致捷運(yùn)響鼓之妙也?！痹谶@一點(diǎn)上大家是得到共識(shí)的，氣息是聲樂(lè)演唱的動(dòng)力源泉。

歌唱支點(diǎn)主要有三個(gè)：

一、氣息的支點(diǎn)

氣息的支點(diǎn)一方面是能夠控制氣流的大小，另一方面能夠控制聲音強(qiáng)弱的變化。當(dāng)需要很大流量的氣息的時(shí)候，腰部和腹部的力量的對(duì)抗要減小，上腹部的下半部分收縮的力度要加大。當(dāng)需要的氣息流量不太大的時(shí)候，腰部和腹部的對(duì)抗力量就應(yīng)該相對(duì)減小，但是在胃的這個(gè)部位無(wú)論在任何時(shí)候都不能縮回去，應(yīng)該是向前面頂著的。在進(jìn)行歌曲的演唱時(shí)，經(jīng)常要用到強(qiáng)弱的變化，這就需要?dú)庀⒌牧髁颗c聲帶運(yùn)動(dòng)之間要有一個(gè)協(xié)調(diào)的配合。因?yàn)槁晭д饎?dòng)在不同的位置上，所以就有了聲波，聲波在通過(guò)肌肉與骨骼的配合工作以后就有了胸腔、喉腔和鼻咽腔發(fā)生共鳴的聲音。喉部的肌肉在神經(jīng)的指揮下，參與聲帶的有關(guān)工作，它們互相配合，喉返神經(jīng)指揮著除了肌肉意外的力量，使聲帶做出了縱向和橫向的運(yùn)動(dòng)。聲帶的縱向和橫向運(yùn)動(dòng)我們無(wú)法感覺(jué)到，這是一個(gè)理論問(wèn)題，沒(méi)必要深度研究這個(gè)問(wèn)題。

在演唱歌曲時(shí)，我們經(jīng)常為了情感需要而做出強(qiáng)弱長(zhǎng)短的變化，除了聲帶運(yùn)動(dòng)的因素，對(duì)于氣息流量的控制也是重要的因素。在短小的樂(lè)句弱處理得時(shí)候，我們所需要的氣流的比較小的，但在較長(zhǎng)的樂(lè)句并且加強(qiáng)處理的時(shí)候，我們所需要的氣息流量是很大的。腰部和腹部在對(duì)于控制氣息的大小的時(shí)候，無(wú)論在對(duì)抗的力度方面的變化還是產(chǎn)生對(duì)抗運(yùn)動(dòng)的時(shí)候運(yùn)動(dòng)的方向，我們是可以看得見(jiàn)摸得著的。比看不見(jiàn)摸不到的聲帶運(yùn)動(dòng)等方面的剖析知識(shí)，要更加明朗，讓學(xué)生好接受好理解。當(dāng)學(xué)生知道了音越高。腰部和腹部的肌肉力量對(duì)抗的力度越大的時(shí)候，收縮的幅度越大，收縮的幅度越小的時(shí)候氣息流量就越小。這樣就可以通過(guò)感受操作把具體怎么用力的動(dòng)作感受記在頭腦中，能夠主動(dòng)地通過(guò)腰部和腹部肌肉的力量來(lái)對(duì)氣息流量的大小加以控制了。

例如，在演唱《我愛(ài)你中國(guó)》這首歌曲的時(shí)候，一開(kāi)口唱就需要非常充足準(zhǔn)確的氣息支點(diǎn)。想象著站在高處，天邊無(wú)際，在浩瀚無(wú)邊的大海上，百靈鳥(niǎo)在天空中飛翔。演唱者表達(dá)著想要回到祖國(guó)的懷抱中的真摯情感。演唱一開(kāi)始就要把氣息搭到位，第一個(gè)百字非常重要，在發(fā)出聲音之前就應(yīng)該讓氣息流動(dòng)起來(lái)，找到管子的感覺(jué)。注重豎著發(fā)聲吐字，慢而深的吸氣，下降演唱時(shí)的喉位，下臺(tái)軟腭，拉開(kāi)上下的大牙，充分打開(kāi)口咽腔。在演唱第一個(gè)字時(shí)有一個(gè)跳動(dòng)的四度，氣息一定要控制住，心里想聲音應(yīng)該發(fā)到什么位置上。唱靈字時(shí)，舌頭的動(dòng)作應(yīng)該是很靈活的，唱到舌根的兩側(cè)，以鼻咽腔和頭腔的共鳴為主，要唱得嘹喨。靈字的演唱可以自由一些，當(dāng)聽(tīng)眾被這個(gè)聲音吸引之后，再輕巧地把下行音唱下來(lái)。唱鳥(niǎo)字時(shí)，下巴一定是松弛的，打開(kāi)口咽腔，喉嚨位置較低，氣息的支持不能讓用力過(guò)猛，要自然一點(diǎn)。跳動(dòng)較大的句子，換氣的時(shí)候上抬軟腭，感覺(jué)咽部是空的，“從藍(lán)天飛過(guò)”要唱的溫柔，氣息要穩(wěn)穩(wěn)的。唱愛(ài)字，氣息支點(diǎn)要找得準(zhǔn)確，要吸著唱，想象頭頂上方冒煙的感覺(jué)。之后就是柔和地發(fā)出聲音，加強(qiáng)語(yǔ)氣感地唱出你字三度跳音的旋律和節(jié)奏，氣息要始終保持。

二、聲音的支點(diǎn)

我們認(rèn)為好的聲音是在氣息通過(guò)閉合著的聲門時(shí)，從而使聲帶產(chǎn)生了振動(dòng)，通過(guò)這種振動(dòng)就形成了聲波，聲波在氣息的強(qiáng)大支持之下，又經(jīng)過(guò)了人體傳導(dǎo)到了口腔、鼻腔、胸腔這些共鳴腔體，從而加大了這種振動(dòng)，并在氣息的支持之下，經(jīng)過(guò)鼻管流出來(lái)?？谇?、鼻腔、胸腔是人體的三大共鳴腔體。口腔除了負(fù)責(zé)語(yǔ)言方面的工作之外，更重要的工作是承載鼻腔和胸腔的共鳴。必須以口腔共鳴作為首要的任務(wù)。口腔的共鳴是鼻腔共鳴和胸腔共鳴的承載在歌唱的時(shí)候要求聲音不僅吐字清晰而且音色好。方便口腔、鼻腔、胸腔共鳴構(gòu)成一體，有利于形成身體樂(lè)器。胸腔共鳴的形成是聲波穿過(guò)后咽壁到頸椎、胸椎、腰椎進(jìn)而傳導(dǎo)到12對(duì)肋骨和胸骨上產(chǎn)生共振，形成了整個(gè)胸腔的共鳴。而第八胸椎位于胸椎和腰椎的交界處，只有把第八胸椎作為聲音的第一支點(diǎn)，才能使整個(gè)胸腔得到共振。口腔與鼻腔相通的唯一通道是后鼻管。聲波只有在氣息的傳送和有關(guān)骨骼、肌肉的傳導(dǎo)進(jìn)入后鼻管后，才會(huì)在蝶竇、篩竇、鼻骨、眉骨、顴骨等部位產(chǎn)生共鳴，并沿著鼻管的方向形成聲柱，在氣息的支持下從鼻孔排出。后鼻管作為聲音的另一個(gè)支點(diǎn)，要求軟腭在歌唱時(shí)向后上方抬起，保持吸氣時(shí)的狀態(tài)，這樣既能使口、咽、鼻腔的通道得到充分的打開(kāi)，使聲波便于在口腔、鼻腔、胸腔產(chǎn)生共鳴，又不妨礙舌頭、嘴唇、下顎在歌唱的整個(gè)過(guò)程中保持靈活性和松弛的狀態(tài)。

在演唱歌曲的過(guò)程中，首要的任務(wù)使抓住這兩個(gè)重要的支點(diǎn)，才能獲得理想的共鳴。歌唱共鳴中最重要的是取得頭腔共鳴，要想取得頭腔的共鳴，首要任務(wù)就是要打開(kāi)咽腔和鼻咽腔之間的通道，具體做法就是我們經(jīng)常說(shuō)的打哈欠。小舌頭和會(huì)厭軟骨之間的位置就是咽腔，要想打開(kāi)咽腔，就需要適量地使軟口蓋提起，向前上方，同時(shí)，整個(gè)下顎必須在骨骼帶動(dòng)肌肉的前提下，依靠本身的重量，自然松弛地放下來(lái)。兩個(gè)支點(diǎn)間的貫通，是在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，基音在氣息的支持下，通過(guò)骨骼和肌肉的傳導(dǎo)，使聲音的第一支點(diǎn)和第二支點(diǎn)同時(shí)鳴響，就可以達(dá)到兩個(gè)支點(diǎn)間的貫通。歌唱時(shí)隨著音高的變化，胸腔和頭腔共鳴的比例也在變化。音越高，頭腔共鳴比例越大；音越低，胸腔共鳴比例越大。但要始終保持三個(gè)腔體的聯(lián)合共鳴。

我們還是用《我愛(ài)你中國(guó)》這首歌曲作為例子。歌曲的主體部分的演唱平穩(wěn)，柔和。低音部分要注意胸部的聲音支點(diǎn)，像說(shuō)話一樣親切。喉頭要充分地打開(kāi)并降低，咽腔的后半部分用的是比較多的，慢慢的咬字并且發(fā)聲，必須著重演唱這個(gè)愛(ài)字，在咽腔形成啊的音，橫字豎著咬。我愛(ài)你這句有個(gè)附點(diǎn)，不可忽視。這是對(duì)于氣息與情感的相互聯(lián)系的一種強(qiáng)調(diào)。第二句的歌詞與上一句是重復(fù)的，語(yǔ)氣要比之前演唱加重一點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)你字，靠氣息送到鼻咽腔。尤其是用長(zhǎng)長(zhǎng)的氣息托住這個(gè)你字形成一條彩虹線，深情演唱。春天的秧苗與秋日的碩果的演唱，口腔盡量保持穩(wěn)定的感覺(jué)。聲音的支點(diǎn)在咽腔和鼻咽腔，低一點(diǎn)的音域，咽腔要多一點(diǎn)，稍高一點(diǎn)的音域，用氣息支持住，像更上一層的鼻咽腔送上去。這樣就能做到上下貫通的效果。

三、口腔的支點(diǎn)

口腔是歌唱時(shí)吐字咬字和形成咽腔、鼻咽腔、頭腔這三個(gè)腔體聯(lián)合共鳴的重要器官，它既要為在歌唱時(shí)，聲波在氣息的傳送之下，通過(guò)體內(nèi)肌肉和骨骼的傳遞，使聲波在咽腔，鼻腔、胸腔產(chǎn)生共鳴腔體，起到承上啟下的橋梁作用，又要因?yàn)闈h語(yǔ)普通話中生母、韻母的要求，舌頭做前伸、后縮、抬高、降低、平伸、翹卷等動(dòng)作，嘴唇做圓，口腔做開(kāi)合。在口腔做出這么復(fù)雜的動(dòng)作變化，加之他肩負(fù)著如此重要的作用，這就要求它在歌唱時(shí)必須有一個(gè)正確的支點(diǎn)，才能完成以上所提及的的重要而艱巨的任務(wù)，使歌唱的聲音達(dá)到字正腔圓、聲中無(wú)字、字中有聲的要求?？谇焕锩娴淖兓癄顟B(tài)，主要還是集中在舌頭、嘴唇、下顎這幾個(gè)部位，而這些部位不同要求的變化，又必須以一剎那某些器官的緊張和長(zhǎng)時(shí)間的相對(duì)松弛為前提條件。這也就是說(shuō)，無(wú)論舌頭在口腔中處在什么位置什么狀態(tài)之下，做什么樣的變化，唇型和口腔有什么與之前的不同，舌頭、嘴唇、和下顎的肌肉都必須保持相對(duì)的松弛的狀態(tài)。這是聲母和韻母的隨時(shí)變化中所需要的。因此，這些部位是不能夠作為口腔的支點(diǎn)的。而硬腭和上齒的生理特點(diǎn)及在口腔中所處的位置，決定了不論口腔其他部位做出怎樣的一種變化，他們卻始終保持不變。但對(duì)于口腔支點(diǎn)這個(gè)問(wèn)題，必須要知道的是，它是要一個(gè)點(diǎn)，而不是唱成一個(gè)面。硬腭與上齒之間比較，更便于掌握的是上齒做歌唱時(shí)口腔的支點(diǎn)會(huì)更方便。具體地說(shuō)，只有把頭部的重量全部集中在上門齒上，才能保證口腔需要變化的部位——唇、舌、下顎的肌肉隨時(shí)隨地?zé)o論怎樣變化也能保持松弛和靈活，才能達(dá)到歌唱時(shí)字正腔圓的效果。因此，可以這么講，歌唱時(shí)口腔的支點(diǎn)，應(yīng)該在上門齒。

在歌唱的過(guò)程中，演唱者整個(gè)頭部的重量應(yīng)該集中在口腔的支點(diǎn)——上門齒上。下顎是在整個(gè)骨骼帶動(dòng)著肌肉運(yùn)動(dòng)的前提下，依靠著自己本身的重量，調(diào)整松弛、自然的狀態(tài)。下巴不能前伸，舌身和下顎肌肉不應(yīng)有下壓的力量。這樣才會(huì)使舌頭和下顎的肌肉在整個(gè)歌唱的過(guò)程中，始終保持松弛隨意的狀態(tài)。嘴唇、舌身、口腔，只是隨著不同聲母包括意大利語(yǔ)音中的元音、輔音，漢字普通話中韻母變化的要求做出相應(yīng)的動(dòng)作和狀態(tài)，把每個(gè)字發(fā)準(zhǔn)，聲母和輔音是語(yǔ)言準(zhǔn)確的基礎(chǔ)，韻母和元音是吐字咬字的關(guān)鍵，但唱響聲音是指聲音第一支點(diǎn)和第二支點(diǎn)的唱響。但不能因?yàn)樽齑?、舌身、口腔?dòng)作和狀態(tài)的變化，而使嘴唇、舌身、下顎肌肉僵硬或緊張，影響吐字的清晰和聲音的位置。

《我愛(ài)你中國(guó)》是具有時(shí)代性美聲唱法的典范。“家鄉(xiāng)的甜蔗”要強(qiáng)調(diào)他的字頭，把字頭要清楚了，但是聲音卻不能跑到嘴里去。氣息控制得要得體，百分之八十的力度即可，不要用力過(guò)猛。用力過(guò)猛會(huì)導(dǎo)致聲音跑到腔體外，語(yǔ)言唱出來(lái)的感覺(jué)是不飽滿的?！白虧?rùn)著我的心窩”速度應(yīng)該稍稍慢一些，不要著急唱，但是音樂(lè)本身的流動(dòng)性還是要保留的。不要因?yàn)槁聛?lái)就開(kāi)始拖，不積極?？谘是坏母杏X(jué)和打哈欠的感覺(jué)是一樣的，對(duì)咽腔進(jìn)行擴(kuò)張，往后吸著的感覺(jué)越來(lái)越明顯。演唱我這個(gè)高音時(shí)，口腔的支點(diǎn)一定要更高一些，像頭腔送，力度也要適當(dāng)，不要因?yàn)檫^(guò)于激動(dòng)和過(guò)多的氣息支持，把音唱冒了。歌曲的結(jié)尾處“我要把”這三個(gè)字要在口腔里咬住，“要”字一定咬得住，“最”這個(gè)字是重音，字頭的發(fā)音一定要加重一些。

在歌唱的進(jìn)行中氣息、聲音、口腔這三個(gè)支點(diǎn)的重要作用是顯而易見(jiàn)的。在歌唱的進(jìn)行中，對(duì)于氣息過(guò)于淺、氣息過(guò)于短、音域窄、聲音缺乏力度的變化和爆發(fā)力，聲音位置偏低、聲音的音色刺耳、舌頭下巴僵硬，吐字含糊不清等這些現(xiàn)象，主要是因?yàn)樵诟璩倪^(guò)程中運(yùn)用了錯(cuò)誤的支點(diǎn)造成的。只要正確掌握了氣息支點(diǎn)、聲音支點(diǎn)、口腔支點(diǎn)，發(fā)生的問(wèn)題就容易解決了。