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    梅山山歌的歌唱教學(xué)及音樂特征分析

    2016-02-05 14:17:54康曉丹
    北方音樂 2016年2期
    關(guān)鍵詞:分析

    康曉丹

    (湖南人文科技學(xué)院,湖南 婁底 417000)

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    梅山山歌的歌唱教學(xué)及音樂特征分析

    康曉丹

    (湖南人文科技學(xué)院,湖南 婁底 417000)

    【摘要】梅山山歌種類繁多,且數(shù)量龐大,其音樂風(fēng)格樸素自然,具有深厚的歷史底蘊(yùn)和文化氣息。本文首先介紹了梅山山歌的分類,將其分成了勞動(dòng)歌、儀式歌、時(shí)政歌等六種,然后從聲樂演唱形式和演唱方法這兩方面,探討了梅山山歌的歌唱教學(xué),最后分析了梅山山歌的音樂特征。

    【關(guān)鍵詞】梅山山歌;歌唱教學(xué);音樂特征;分析

    梅山地區(qū)歷史文化悠久,但生產(chǎn)力水平不高,其歷史也缺乏相關(guān)文字記載。但梅山人民發(fā)揮了自己的聰明才智,利用特別的方式記錄下了當(dāng)?shù)鼐用裆a(chǎn)、生活、風(fēng)俗習(xí)慣等多方面內(nèi)容,并以山歌的形式傳播開來。目前,我國(guó)政府提高了對(duì)梅山山歌文化的重視,成立了專門的研究機(jī)構(gòu),將梅山山歌這朵鮮為人知的野玫瑰展現(xiàn)在了世人眼前。

    一、梅山山歌的分類

    (一)勞動(dòng)歌

    許多音樂都是由勞動(dòng)衍生出來的。梅山人民處在較為惡劣的自然地理?xiàng)l件下,創(chuàng)造了大量適合在勞動(dòng)中演唱的山歌,如種田歌、狩獵歌、砍柴歌、打漁歌、采茶歌、伐木歌、打夯歌等。在梅山地區(qū),幾乎所有的勞動(dòng)過程都有著對(duì)應(yīng)的歌曲,這些歌曲數(shù)量繁多,且具有較高的文學(xué)、藝術(shù)價(jià)值。勞動(dòng)歌可以調(diào)動(dòng)起勞動(dòng)人民的干勁,使其不易在勞作過程中感到枯燥和疲勞。勞動(dòng)歌的歌聲高亢入云,節(jié)奏強(qiáng)而有力,讓人熱血沸騰。

    (二)儀式歌

    梅山文化包含了古巫文化和梅山教文化,并把巫、儒、道、佛這幾種教派的元素結(jié)合在一起,融入了勞動(dòng)人民的生活中,成為當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗。在梅山山歌中,有一種歌曲叫做儀式歌,其內(nèi)容就是梅山宗教和風(fēng)俗完美呈現(xiàn)。儀式歌具有人性之美和野性之美,從原始粗獷的風(fēng)格中反映出現(xiàn)實(shí)情況。梅山儀式歌主要可分為宗教歌與風(fēng)俗歌這兩種類別,其中宗教歌又可以分為儒教、道教、佛教、巫教等。風(fēng)俗歌則內(nèi)容多樣,主要表現(xiàn)的是當(dāng)?shù)厝嗣竦纳顖?chǎng)景。

    (三)時(shí)政歌

    梅山山歌中,時(shí)政歌比較客觀,能夠反映出當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)時(shí)事政治的想法,并體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一部分社會(huì)狀況。這類歌曲中,不但含有人民對(duì)時(shí)事的贊揚(yáng),還包含了人們對(duì)一些不公之事的抨擊和貶斥。因此,時(shí)政歌可以分為兩類,一類是稱贊盛世的頌歌,一類是揭露黑暗的罵歌。其中的罵歌風(fēng)格尖銳,一針見血,歌詞清晰明了,朗朗上口,表現(xiàn)了梅山人民率直、潑辣、爽朗的性格特點(diǎn)。

    (四)生活歌

    除了勞動(dòng)與儀式之外,梅山山歌里還包含了許多與生活有關(guān)的內(nèi)容。盛夏炎熱的晚上,梅山居民們喜歡坐在資水河畔,或是自家院子里,聚集幾個(gè)或十幾個(gè)親朋好友,一邊彈奏樂器,一邊哼唱?jiǎng)勇牭纳罡枨?。這類曲子優(yōu)美婉轉(zhuǎn),具有十分濃厚的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息,并含有很多裝飾音作為點(diǎn)綴。在夜晚的涼風(fēng)中,這些歌曲如同傾訴一般娓娓道來,令人感同身受。

    (五)情歌

    情歌在梅山山歌中屬于數(shù)量最多的一類,同時(shí)也具有最高的藝術(shù)價(jià)值。梅山人民也把情歌排在所有歌曲的首位,稱之為“打頭行”。千百年來,梅山文化并沒有受到多少中原文化的影響,依舊保持著自己開放、寬容的風(fēng)俗,因此情歌內(nèi)容大膽、直白,主題與形式多種多樣。在情歌的描述中,男人往往是粗獷而不失真誠(chéng),野蠻卻不失溫情。女人則是勇敢而堅(jiān)貞,嬌俏而癡情。

    (六)歷史傳說歌

    歷史傳說歌具有較強(qiáng)的敘事性,能夠通過演唱而講述出一個(gè)完整的歷史故事。通常而言,這些故事都是贊頌古代的英雄豪杰、忠臣猛將、俠女烈士等。這類歌曲中,贊揚(yáng)平民出身的英杰多過贊揚(yáng)朝廷官員;贊揚(yáng)反抗朝廷的將士多過贊揚(yáng)效忠朝廷的大臣。由此可見,梅山人民擁有自己獨(dú)到的信仰和見解,并不迷信朝廷。

    二、梅山山歌的歌唱教學(xué)

    (一)梅山山歌的聲樂演唱形式

    梅山山歌形式多樣,在教學(xué)過程中,先要讓學(xué)習(xí)者弄清梅山山歌的各種聲樂演唱形式。依據(jù)梅山山歌的特點(diǎn),其演唱形式大致可分為帶簡(jiǎn)單表演的演唱、帶舞蹈的歌唱以及帶有豐富情景劇表演的歌唱這三種。

    1.帶簡(jiǎn)單表演的演唱

    幾乎所有的勞動(dòng)歌和大多數(shù)的情歌、生活歌、時(shí)政歌、歷史傳說歌等,都屬于帶有簡(jiǎn)單表演性質(zhì)的演唱。這種表演極為自然,是演唱者在當(dāng)時(shí)的情境下隨心而發(fā)的表演。例如,人們?cè)诶w、搬石頭、開荒、筑橋、修路時(shí),為了使參與勞動(dòng)的人們動(dòng)作更加協(xié)調(diào),也為了鼓足人們的干勁,營(yíng)造輕松愉快的勞動(dòng)氛圍,就發(fā)明了號(hào)子這一演唱方法。號(hào)子采用的是一領(lǐng)眾和的方式,領(lǐng)唱者負(fù)責(zé)唱出歌曲的主要表達(dá)部分,其旋律高亢明亮,具有較強(qiáng)的激勵(lì)性。

    2.帶舞蹈性質(zhì)的演唱

    帶有舞蹈性質(zhì)的梅山山歌較少,但通常需要在比較正規(guī)的場(chǎng)合中進(jìn)行表演。例如燈調(diào),在近代時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了一些專業(yè)的演唱歌手,在正式的演出地點(diǎn)展開表演。這種性質(zhì)已經(jīng)可以稱作商業(yè)性表演。在舞蹈歌曲表演時(shí),還需要相應(yīng)的樂器作為伴奏,表演者身穿華麗的演出服裝,做出專業(yè)的舞蹈動(dòng)作,讓人賞心悅目。此外,還有一部分宗教歌曲的表演,由巫師或是道士穿著職業(yè)服裝,邊唱邊跳,同時(shí)也有樂器作為伴奏。

    3.帶豐富情景劇表演的歌唱

    這種演唱方式具有很高的藝術(shù)價(jià)值,因此幾乎全都屬于商業(yè)性表演。情景劇表演主要包含有宗教儀式表演以及花鼓、花燈表演等。例如攤歌,在演唱過程中還需要伴有攤舞,表演者有幾個(gè)甚至十幾個(gè)之多,且表演持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng),表演者要按照規(guī)定的儀式一步步展開表演,其音樂和曲調(diào)神圣莊重。此外,還有花鼓和花燈表演,這種表演屬于節(jié)假日常見的游藝性化妝表演,屬于較為完整的歌舞表演形態(tài)。

    (二)梅山歌謠的演唱方法

    1.口語(yǔ)化及方言演唱

    要做好梅山山歌的歌唱教學(xué)工作,就要讓學(xué)習(xí)者學(xué)會(huì)口語(yǔ)化和方言化的演唱方法。原汁原味的梅山山歌都是利用梅山本地的方言展開表演,例如苗族、瑤族的語(yǔ)言等。后來,漢族人民遷入梅山,帶來了漢語(yǔ),梅山人民也就把漢語(yǔ)融入了自己的歌謠中,但仍舊保持了梅山山歌獨(dú)有的民俗風(fēng)格。例如,新化與安化這兩個(gè)縣,居民的方言或多或少有一些差別,但其演唱的歌曲唱腔極為相似,并且口語(yǔ)化特征都非常明顯。梅山歌曲的方言演唱主要體現(xiàn)在“土”和“野”這兩大方面,具有鮮明的地域特點(diǎn)。

    2.真聲和假聲的靈活運(yùn)用

    在歌唱教學(xué)中,真聲和假聲的運(yùn)用也尤為重要。只要學(xué)過聲樂常識(shí)的人都會(huì)知道,優(yōu)秀的歌手在演唱過程中都會(huì)使用真假聲的混合,也就是人們常說的混合聲。真聲的含義就是人們?cè)诔钑r(shí)用自己的氣息撞擊聲帶,使聲帶振動(dòng)發(fā)聲。用真聲唱歌,時(shí)間長(zhǎng)了易感到疲勞,尤其是在高音區(qū)。而假聲就是聲帶不用閉合,甚至感覺不出聲帶在振動(dòng),只憑借氣息在喉管內(nèi)回旋而發(fā)出聲音,顯得比較虛?;旌下晞t是聲帶產(chǎn)生局部振動(dòng),如同氣息在撫摸聲帶一般,發(fā)出的聲音會(huì)顯得比較圓潤(rùn)悅耳,歌唱者也不易感到勞累。

    3.喉、咽形態(tài)和聲門狀態(tài)

    喉、咽、聲門都是演唱的重要元素,其振動(dòng)效果會(huì)直接影響到歌唱效果。在演唱過程中,首先可以將喉結(jié)至于打哈欠的地方,這樣一來能夠延長(zhǎng)咽腔,賦予聲帶更強(qiáng)的力量。然后,讓喉嚨的后半截稍稍發(fā)力,前半截維持放松狀態(tài),把喉結(jié)固定在較低的位置,從而使舌頭松弛,保持呼吸道順暢。最后,唱歌時(shí)要調(diào)動(dòng)面部表情,讓笑肌收縮,從而使軟腭能夠更好地抬起,并放松舌骨上部的肌肉,讓鼻腔與口腔形成完美共鳴。

    4.共鳴

    頭腔共鳴是指歌唱者保持較深的呼吸狀態(tài),利用鼻腔和咽腔獲得位置較高的共鳴。唱到高音區(qū)的時(shí)候,要想象是把聲音放在頭頂上進(jìn)行演唱,唱到最高音時(shí),就仿佛把聲音自頭頂扔出去一般??谇还缠Q是最為自然的共鳴效果,在演唱時(shí)需要放松下巴和牙關(guān),保持吐字輕松自然。胸腔共鳴則是指在演唱過程中,胸腔自然開放,并隨著音區(qū)的變化而變化。梅山山歌里有許多下滑音,在唱到這些地方的時(shí)候可以把字緊緊貼在氣息上,使其在胸腔內(nèi)發(fā)出共鳴。

    5.襯詞襯腔的處理

    襯詞與襯腔的處理在民俗歌曲的演唱中,也屬于常見的表演技巧。襯詞具有較強(qiáng)的音樂性,能夠很好地表達(dá)出演唱者的情感。如果歌詞受到束縛,就可以運(yùn)用語(yǔ)氣詞或嘆詞作為襯詞,使歌曲的旋律更加完整、流暢。為襯詞配唱的片段可稱為襯腔,襯腔也可分為大襯腔和小襯腔,能夠形成完整曲調(diào)的襯腔叫做襯句。梅山山歌中,襯詞的運(yùn)用較為廣泛,大多屬于虛詞或是嘆詞。襯詞出現(xiàn)得最多的還是情歌與號(hào)子,幾乎每首里面都含有襯詞。但這些襯詞在實(shí)際演唱過程中,仍然有著自己的特色。

    6.顫音和下滑音的運(yùn)用

    梅山山歌不但大范圍運(yùn)用襯詞,還喜歡采用顫音與下滑音。這兩種音調(diào)大多出現(xiàn)在情歌中,如《嬌蓮愛我我愛她》,這首歌中,幾乎每一個(gè)顫音都放到了徵音之上,在演唱的時(shí)候由G唱到A,最后再返回到G。該歌曲演唱速度很快,并且不可用口腔發(fā)力,而是完全憑借氣息。這時(shí),氣息的控制就顯得尤其重要,若要想將歌曲唱出原有的鄉(xiāng)土味,就不可出現(xiàn)虛音,因此要讓顫音貼緊胸腔之氣,保持氣息的穩(wěn)定。

    三、梅山山歌的音樂特征

    (一)調(diào)式

    梅山山歌的調(diào)式比較單一,都采用我國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)。五聲調(diào)中沒有角調(diào),只有徵、羽和極為少見的宮調(diào)。其中,徵調(diào)最為常見,大多數(shù)勞動(dòng)歌、宗教儀式歌、生活歌等,都運(yùn)用了徵調(diào)的形式。這種曲調(diào)旋律清雅,顯得多情而柔美。此外,還有一種波羅山歌,也屬于徵調(diào)歌曲,其敘事性較強(qiáng),音色比較古樸,類似于朗誦的形式,結(jié)構(gòu)自由。除徵調(diào)外,羽調(diào)也運(yùn)用較多,梅山山歌中的大多數(shù)情歌都是羽調(diào)式,能表達(dá)出梅山人民的真性情。

    (二)曲式結(jié)構(gòu)

    梅山山歌曲式多樣,包括有四句式、七句式、多句式、多段式等。其結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜,有一部曲式、二部曲式、三部曲式、復(fù)二部曲式、回旋曲式、多段

    變唱曲式等。其中,大多數(shù)梅山山歌都屬于一部曲式結(jié)構(gòu),其歌曲比較短小,樂句與唱詞也基本符合。這種曲式在節(jié)奏規(guī)律較強(qiáng)的情歌、花鼓、燈調(diào)中,都占有重要位置。

    (三)旋律旋法

    梅山山歌的旋律繁雜多變,會(huì)根據(jù)音樂的具體風(fēng)格發(fā)生變化。由于受到地域因素的限制,居民們通常會(huì)在高山急流旁或者田野山村中進(jìn)行演唱,如果要保證聲音傳得遠(yuǎn),讓人更容易聽清,就要采用高揚(yáng)的旋律,并拉長(zhǎng)聲音。有的歌曲中,第一個(gè)小節(jié)就會(huì)出現(xiàn)最高音,這樣一來可以達(dá)到先聲奪人的目的。梅山山歌的旋律較直,通常采用平鋪直敘的形式,歌者也可以依據(jù)自己的情況自由發(fā)揮。

    (四)支聲性復(fù)調(diào)

    在勞動(dòng)號(hào)子中,支聲性復(fù)調(diào)的表現(xiàn)最為明顯。從和聲的起源看,復(fù)調(diào)是和聲的源頭,且復(fù)調(diào)也是多聲部發(fā)展的成果。從多聲部的角度看,無論是東方還是西方,都擁有同樣的音樂思維。多聲部音樂可以直接詮釋為支聲性復(fù)調(diào)的變式,如號(hào)子《單搖櫓》等。

    (五)音階

    梅山山歌的音階具有古老的特點(diǎn),幾乎所有的歌曲都會(huì)在宮、商、角、徵、羽的背景下排成音列,并分為四聲音階、五聲音階與六聲音階,其中,運(yùn)用最為廣泛的就是四聲音階和五聲音階,這兩種音階又分別是徵調(diào)式和羽調(diào)式。在梅山山歌中,羽音的重復(fù)運(yùn)用非常重要,其旋律特點(diǎn)高亢但又不失柔和,充分表現(xiàn)了梅山人民的性格。

    (六)節(jié)奏、節(jié)拍

    梅山山歌的曲調(diào)比較自由,表演者可以根據(jù)自己的思想感情,改變歌曲的節(jié)奏和節(jié)拍,想慢就慢,想快就快。在一段樂曲結(jié)束時(shí),通常會(huì)將尾音拖長(zhǎng),而尾音的長(zhǎng)度可以完全憑借表演者的歌唱情感而決定。梅山山歌的節(jié)奏節(jié)拍主要可以分為三種,即2/4拍、3/4拍與4/4拍。其中,2/4拍運(yùn)用最為廣泛。此外,由于演唱者可以自由發(fā)揮,因此在歌曲創(chuàng)作過程中,產(chǎn)生了許多混合拍。

    四、結(jié)束語(yǔ)

    梅山歌唱文化是湖湘文化的主要構(gòu)成元素,也是荊楚文化的精髓所在。近年來,我國(guó)政府和各大專家學(xué)者對(duì)梅山山歌的歌唱教學(xué)與音樂特征作了較為詳盡的分析,研究了梅山山歌所記載的梅山少數(shù)民族人民的勞動(dòng)、生活以及其他許多方面的內(nèi)容。梅山山歌表達(dá)出了梅山人民的性格特點(diǎn)與情感訴求,具有較高的音樂文化價(jià)值,等待后人發(fā)掘、吸收、繼承、傳播。

    參考文獻(xiàn)

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    [5]楊建農(nóng).梅山民歌的形成與發(fā)展探析[J].歌海,2010(03):47-50.

    作者簡(jiǎn)介:康曉丹(1971-),女,漢族,湖南新化人,碩士,副教授,主要研究方向:聲樂。

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