淺談流行音樂的演唱技巧

曲忠坤

（北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 北海 536000）

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淺談流行音樂的演唱技巧

曲忠坤

（北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 北海 536000）

【摘要】流行唱法作為中國音樂文化的一部分，與美聲、民族共同促進(jìn)我國聲樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。流行音樂19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于美國，其風(fēng)格多樣，形態(tài)豐富，中國流行音樂的風(fēng)格與形態(tài)主要受歐美影響，21世紀(jì)，歐美國家流行音樂唱法已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)相當(dāng)高的水平，而我國的流行唱法在多年的演唱實(shí)踐中，也從最初的模仿逐漸走向成熟，在此基礎(chǔ)上逐漸形成本土風(fēng)格。但是與歐美國家相比還是有一定的差距。我們必須更深地了解、研究流行唱法的藝術(shù)特征，才能使得我國流行演唱更快、更好地發(fā)展，逐步與國際接軌。

【關(guān)鍵詞】流行唱法；流行音樂；演唱技巧

流行音樂的演唱是指演唱風(fēng)格自然，沒有固定的套用模式的，運(yùn)用自己最真實(shí)的聲音通過擴(kuò)聲系統(tǒng)演唱的一種唱法。流行音樂的演唱在全世界的范圍里受到廣泛的接受和與喜愛，特別受到年輕人的追捧。我們所說的流行音樂演唱，包含范圍非常廣泛，技法種類豐富，技巧頗多，導(dǎo)致演唱上的方法與技法多而題目中所謂的“技巧”，也只是流行音樂演唱的一些自我教學(xué)和實(shí)踐上的總結(jié)，可能不是很全面很系統(tǒng)，也希望廣大的專家，聲樂教師批評指正，音樂愛好者提出寶貴的意見和建議。下面我們就流行音樂的演唱涉及到的一些技巧進(jìn)行一些簡單的介紹：

一、流行音樂的主要的唱法

1.柔聲演唱法：柔聲的唱法是流行音樂唱法中一種使用范圍很廣的一種唱法和技法，因?yàn)槿崧暢ㄟm應(yīng)流行音樂的發(fā)展和要求，創(chuàng)造出輕柔、委婉的藝術(shù)形象，是聽者感受到柔美的內(nèi)在表現(xiàn)。

2.氣聲演唱法：氣聲演唱法由我國是著名歌唱家李谷一最先使用。例如：《鄉(xiāng)戀》《絨花》等。氣聲唱法是指氣與聲不按照正常的發(fā)聲方法，運(yùn)用以氣帶聲的的發(fā)音方法，使聲音飄忽、虛婉，而起到抒發(fā)內(nèi)心情感的演唱方法。

3.直聲、喊聲唱法：是運(yùn)用演唱者真實(shí)的嗓音，特別是在高聲區(qū)，把嗓音直出，讓聽者感受到“粗獷”、“剛勁”與“質(zhì)樸”。這在一些表現(xiàn)英雄主義、農(nóng)民質(zhì)樸的一些作品上體現(xiàn)的較多。例如：《好漢歌》；搖滾歌曲；再有陜北及青海的一些民歌，例如《圪梁梁》。

4.啞聲唱法：此唱法有些歌者先天聲音、嗓音條件不好，聲帶嘶啞，無法演唱一些高亢的歌曲，或者是一些特殊的聲樂的作品，需要用啞聲唱法來演唱。此唱法在較多作品中有廣泛的使用。歌手黃綺珊的演唱得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可與贊揚(yáng)。

二、流行唱法的主要技巧

（一）氣息的技巧

在我國的唐朝，就有關(guān)于氣息的論述，并強(qiáng)調(diào)氣息的重要性。也有人說“聲音就是呼吸的藝術(shù)”，可見從古至今，都認(rèn)為氣息是至關(guān)重要的。流行音樂的演唱也是如此，必須的有氣息的支撐才能夠完成演唱，氣息是演唱的基礎(chǔ)和動力。而呼吸的方式有三種：胸式呼吸、腹式呼吸與胸腹聯(lián)合式呼吸。

流行音樂演唱的正確呼吸的方式是什么呢？我們提倡的胸腹聯(lián)合式呼吸的方法，可能很多的初學(xué)者都知道呼吸，但是如何能夠做到，這需要長時(shí)間的練習(xí)。在這里我們只是簡單的介紹，首先可以運(yùn)用聞花式的辦法，讓學(xué)生自然站立，腳與肩同寬站立，自然放松，雙手下垂，肩膀不要僵硬。心中想像如何去用鼻子深深的感覺到花香，讓學(xué)生體會到如何把花香聞進(jìn)到“心里”，然后用口腔緩緩把氣息放掉，這樣不斷的重復(fù)練習(xí)，會起到一定的效果，而這只是方法之一。然后讓學(xué)生帶著這種感覺也就是正確的呼吸的方法在音階的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的上下行的練習(xí)，逐漸的讓學(xué)生體會到氣息的在腹腔中的“支點(diǎn)”，而在訓(xùn)練呼吸的時(shí)候千萬要注意學(xué)生的狀態(tài)，不要讓學(xué)生在練習(xí)的時(shí)候產(chǎn)生“身體僵硬”，如果上半身的機(jī)體僵硬，會導(dǎo)致氣息不能夠下沉，不能夠自由的流動。

（二）真“假”聲技巧

這種技巧在流行歌曲的演唱上是極為重要的，真聲是歌唱者本身真實(shí)的聲音，由聲帶正常的震動所產(chǎn)生的，這也是歌唱的最基本的條件，伴隨著音樂的發(fā)展，聲音有高低錯(cuò)落。而“假聲”是指演唱時(shí)通過主觀有意識地控制而使聲帶部分震動所發(fā)出的聲音，這種聲音是相對于真聲而說的，要比實(shí)際的真聲要弱、要高。想要發(fā)出美妙動聽的假聲，一定要有很高的發(fā)生位置，運(yùn)用真假聲的技巧，最主要的就是真假聲轉(zhuǎn)換之時(shí)。千萬注意不能夠產(chǎn)生斷裂、突然的無聲?！凹俾暋逼鋵?shí)是很缺乏力度的，表達(dá)的意思一般都是幽靜、空曠、回聲、回味等內(nèi)涵?，F(xiàn)在很多的流行音樂的演唱者都在熟練地使用真假聲的技巧，很多的作品也是如此。例如：男聲中伍思凱的《特別的愛給特別的你》、劉歡的《彎彎的月亮》等等都是真假聲的結(jié)合與轉(zhuǎn)換的好作品。在女生中的朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》后面有著大段的假聲的演唱，顯現(xiàn)出用情之身，以及讓聽者產(chǎn)生無盡的回味和回想，而歐美的歌手在這方面做的更是非常出色。那么，在這其中也有一種單純的“假聲”的使用，一般在戲曲界這種形式成為“反串”，例如：李玉剛，他就是使用假聲來完成作品的，他的《貴妃醉酒》就可以提現(xiàn)假聲的獨(dú)具魅力。

三、正確的咬字吐字

流行音樂所表現(xiàn)的大多是通俗易懂，平鋪直敘的內(nèi)容，它不像歌劇需要鋪墊襯托，而與其正是恰恰相反，大多使用平白如話，直敘的來演唱，咬字吐字清晰也成為流行音樂演唱中的最主要的特征。那么有人會問到香港、臺灣、閩南、粵語等地的歌手的演唱的問題，在這里我們要說明一下，我們所提出的正確的咬字與吐字是指歌手無論在使用什么語言演唱時(shí)，都要遵循語言的規(guī)范，正確的使用，這是很重要的。

其實(shí)有很多的歌手也經(jīng)過一些系統(tǒng)的訓(xùn)練，但是不注意對于咬字吐字的要求，含糊不清。雖然流行音樂的作品都是口語化、通俗化，但是還要注意歌詞的語言性，有很多的歌唱者，聽眾在聽完后會說，這首歌唱的聲音多干凈，歌詞很清楚，有內(nèi)涵，或者說是有意境。這就是說首先要歌唱者有好的嗓音基礎(chǔ)，其次是歌詞寫的優(yōu)秀，然后是演唱者吐字清晰，讓聽眾回味無窮。也是便于流傳和學(xué)唱，更是流行音樂擁有著超乎尋常的生命力的根本和原因。

以上所說的內(nèi)容，都是根據(jù)筆者多年教學(xué)所發(fā)現(xiàn)的一些問題，會有許多不成熟的想法和看法，在這里提出來，歡迎廣大的專家學(xué)者批評指正。

作者簡介：曲忠坤（1989-），女，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)課教師，專業(yè)方向：音樂學(xué)。