歌曲《那就是我》音樂(lè)表演美學(xué)淺析

霍偉義

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250023）

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歌曲《那就是我》音樂(lè)表演美學(xué)淺析

霍偉義

（山東師范大學(xué)，山東 濟(jì)南 250023）

【摘要】歌曲《那就是我》創(chuàng)作于1982年，由陳曉光作詞，谷建芬作曲。該作品是一首以思念家鄉(xiāng)為主題的吟誦體抒情歌曲，作者借用“小河”、“炊煙”、“漁火”、“明月”四個(gè)畫(huà)面和采用擬人的手法，將“浪花”、“竹笛”、“風(fēng)帆”比喻成了我，深刻表達(dá)了游子的思鄉(xiāng)之情。不同的時(shí)代有著不同的感受，許多歌唱家們對(duì)此作品經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作，將內(nèi)心獨(dú)白演繹得惟妙惟肖。

【關(guān)鍵詞】那就是我；形式分析；內(nèi)涵體驗(yàn)；風(fēng)格把握；版本分析；觀點(diǎn)

一、《那就是我》形式分析

該歌曲擺脫了程式化的套路，采用了非常少見(jiàn)的再現(xiàn)部的單三部曲式。采用了ABA三段曲結(jié)構(gòu)，調(diào)式為#F羽。A是全曲的主題部分，舒緩深沉，B是展開(kāi)部分，也是全曲高潮部分，最后一部分是再現(xiàn)部，給人無(wú)限的遐想。曲式結(jié)構(gòu)為 ：引子+ A+ B + A ，小節(jié)數(shù)為：1-5 、6-19 、20-36 、37-50。

引子：一共有5小節(jié)，1-4小節(jié)出現(xiàn)了自然與和聲小調(diào)兩種調(diào)式，運(yùn)用了密集的伴奏音型，緩慢舒展，深刻的表達(dá)作者的豐富情感，第5小節(jié)則是我們常見(jiàn)的標(biāo)志音級(jí)Ⅶ音，最后一個(gè)音在 g 小調(diào)的屬和弦上作了不完全終止，鋼琴部分做了“D-t”的進(jìn)行，鞏固了歌曲的調(diào)性。

第一段A：（6-19）共14小節(jié)，歌詞“我思戀”，從主音開(kāi)始構(gòu)成了五度上行，猶如一聲長(zhǎng)嘆落在屬音上，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情，在“故鄉(xiāng)的小河”的結(jié)束句后邊，作者又加入中國(guó)戲曲手法的加花，也就是中國(guó)戲曲里的“拖腔”，大大豐滿了演唱者的情感投入和豐富了作者的內(nèi)心情感。

第二段B：（20-36）共16小節(jié)，是第一段的發(fā)展曲調(diào)，是以現(xiàn)代歌曲伴奏中導(dǎo)向高潮的常用的刮奏手法推動(dòng)旋律發(fā)展。與A段相比，情緒更為激烈，感情更為飽滿，由原先的5度上行變?yōu)?度上行，在全曲中出現(xiàn)首個(gè)冠音a2，鋼琴聲部的織體，也原先的琶音變?yōu)橹胶拖?。為情感的爆發(fā)起到關(guān)鍵性作用。在樂(lè)曲的第30小節(jié)，三個(gè)連續(xù)上行模進(jìn)音型的“那就是我”，速度的加快、音量的加強(qiáng)、情緒的加深，完美展現(xiàn)出游子思鄉(xiāng)的迫切和心情的激動(dòng)。

第三段再現(xiàn)部的A段：（37-50）共14小節(jié)，本段落是感情的加深，在歌詞上有所變動(dòng)之外，在旋律和鋼琴聲部的織體上與A段完全相同，作者運(yùn)用了時(shí)間與空間的巧妙結(jié)合，又寓意著對(duì)家鄉(xiāng)的朝思暮想，最后把“那就是我”提高8度的假聲，落音在了主音上，有一種余音裊裊，回味無(wú)窮之感。

二、音樂(lè)的內(nèi)涵體驗(yàn)

曲作者谷建芬，1937年生于日本，7 歲時(shí)因民族矛盾隨父母回到祖國(guó)大連地區(qū)。1950年，谷建芬加入旅大文工團(tuán)，學(xué)習(xí)鋼琴并擔(dān)任伴奏。1951年考入東北魯藝作曲系學(xué)習(xí)，1955年畢業(yè)，此后一直擔(dān)任中央歌舞團(tuán)的創(chuàng)作員至今。由于政治運(yùn)動(dòng)的影響，她被下放到江蘇農(nóng)村參加勞動(dòng)改造。

1976年，在城市中經(jīng)濟(jì)改革的號(hào)角剛剛吹響，全社會(huì)都在熱烈地討論著怎么樣發(fā)展經(jīng)濟(jì)，而在農(nóng)村，全國(guó)各領(lǐng)域都呈現(xiàn)出一種欣欣向榮的局面。谷建芬回到北京，面對(duì)這樣的意象，她心中的復(fù)雜情感可能無(wú)法說(shuō)清楚，尤其是在改革開(kāi)放初期，氣氛還比較嚴(yán)肅的形勢(shì)下。此外，“竹笛”、“山歌”、“水磨吱吱”等一些更具有聽(tīng)覺(jué)的景象對(duì)于對(duì)聲音很敏感的谷建芬來(lái)說(shuō)更容易引起她創(chuàng)作的聯(lián)想。

三、音樂(lè)作品風(fēng)格的把握

該曲是一首以思念家鄉(xiāng)為主題的吟誦體抒情歌曲，要想把握好本作品的風(fēng)格，第一、要帶著情感去朗誦《那就是我》的歌詞。第二、了解作品的創(chuàng)作時(shí)代背景和生長(zhǎng)環(huán)境?！赌蔷褪俏摇穭?chuàng)作于1982年，他也是一首思鄉(xiāng)曲，講述的是一個(gè)人離開(kāi)了故鄉(xiāng)，抒發(fā)了海外赤子思戀祖祖輩輩生息繁衍之地的深情。第三、我們演繹、把握這部作品，要用什么樣的音色或者說(shuō)是什么樣的聲部也是比較關(guān)鍵的，谷建芬被稱為改革開(kāi)放后最重要的通俗音樂(lè)創(chuàng)作者，現(xiàn)在稱之為流行音樂(lè)，無(wú)疑在演唱方法上賦予《那就是我》的準(zhǔn)確定位，《那就是我》的首唱是朱逢博，她在演唱這首歌曲的時(shí)候也加入了流行的元素，更加賦予了《那就是我》的生命力。

四、不同版本演唱的異同

該曲的問(wèn)世已有30多年了，許多歌唱家都對(duì)它進(jìn)行了演繹，能夠查閱到的有朱逢博、關(guān)貴敏、戴玉強(qiáng)、廖昌永等，對(duì)比中發(fā)現(xiàn)，不同時(shí)期的歌唱家有著不同的演唱風(fēng)格，

（一）朱逢博、關(guān)貴敏都生長(zhǎng)在80年代，他們的演唱風(fēng)格比較接近，因?yàn)樵~曲作者創(chuàng)作年代也在80年代，在領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作初衷上，兩者在細(xì)微的處理上還有所不同，比如：朱逢博的演唱?dú)庀⒂玫谋容^多一點(diǎn)，產(chǎn)生的聲音效果很媚，很貼心、很快能夠鉆進(jìn)聽(tīng)者的心里；關(guān)貴敏又有另外的感受，嗓音洪亮而委婉憂郁，語(yǔ)言賦有滄桑凄涼之感。

（二）而戴玉強(qiáng)、廖昌永等人與朱逢博、關(guān)貴敏相比較，在時(shí)代上有著十余年之隔，在處理歌曲上就會(huì)有區(qū)別。戴玉強(qiáng)的演繹更為雄壯剛猛一些，廖昌永的演繹則更為渾厚和深情一些，但是整體上的情感比較正面，不像朱逢博和關(guān)桂敏那樣，處理的非常有個(gè)性，有特點(diǎn)。這就是時(shí)代的原因，生活的環(huán)境不同，演繹的作品也不同。不管怎樣，他們的使命不會(huì)更改，他們的初衷沒(méi)有更改。

五、我的觀點(diǎn)

不同時(shí)期的歌者，對(duì)同樣一首歌曲有著不一樣的理解，同一時(shí)期的歌者，因生活環(huán)境不同，對(duì)歌曲的理解也不同，但是，同一時(shí)期的歌者大的共同點(diǎn)還是比較一致的。《那就是我》對(duì)于詞曲作者來(lái)講，他們的作品實(shí)指意象化，也不需要去嚴(yán)格的區(qū)分，在創(chuàng)作時(shí)的情緒和演唱者的所需要的內(nèi)心世界應(yīng)該是比較吻合的。

隨著時(shí)代的變遷，人們的思想一直在變化，《那就是我》為什么唱到現(xiàn)在旋律依然很美？詞依然賦有詩(shī)情畫(huà)意？甚至成為演唱者必唱曲目？那是因?yàn)樽髡哒业搅巳祟惖臍w屬感，都在向往美好。

參考文獻(xiàn)

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［3］朱慰慈.那就是我—女作曲家谷建芬談話實(shí)錄［J］.音樂(lè)愛(ài)好者，1989，（3）.

［4］邱仿.一首情思綿長(zhǎng)的抒情歌曲—評(píng)歌曲《那就是我》［J］.人民音樂(lè)，1984，（2）.

作者簡(jiǎn)介：霍偉義（1978—）， 男，漢族， 河南滑縣人，副科 ，聲樂(lè)碩士， 山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 ，研究方向：音樂(lè)表演