音樂傳播的時(shí)空關(guān)系分析

安　杰

新疆兵團(tuán)雜技團(tuán)，新疆　烏魯木齊　830001

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音樂傳播的時(shí)空關(guān)系分析

安杰

新疆兵團(tuán)雜技團(tuán)，新疆烏魯木齊830001

摘要：音樂在傳播的過程中具有不同的模式，對(duì)其進(jìn)行分析和研究基礎(chǔ)之上會(huì)得到一個(gè)發(fā)現(xiàn)：音樂傳播在時(shí)空關(guān)系方面具有正向和反向兩種效應(yīng)，在這兩種效應(yīng)的基礎(chǔ)之上，音樂傳播的內(nèi)容發(fā)生了從量變到質(zhì)變的巨大改變，我們也能過從中感受到音樂文化的魅力。本文將重點(diǎn)就音樂傳播的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行分析，進(jìn)而更好地發(fā)現(xiàn)和體會(huì)音樂的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：音樂傳播；時(shí)空關(guān)系；分析

我們都知道音樂的傳播依托不同的傳播模式，但是同樣也不能忽略音樂在傳播中存在的時(shí)空關(guān)系。在時(shí)間前進(jìn)的過程中音樂作品在時(shí)間中得以發(fā)展，而音樂在傳播的過程中必須依托一定的空間。由于事物之間是相互作用的，那么音樂在傳播的過程中，時(shí)間和空間會(huì)在傳播運(yùn)動(dòng)的不斷發(fā)展以及傳播媒介的不斷變化中產(chǎn)生不同的時(shí)空關(guān)系。為了弄清以上問題，本文將對(duì)音樂傳播的時(shí)候關(guān)系進(jìn)行深入研究。

一、信道傳播概念下的時(shí)空分析

音樂傳播中的信道形式我們可以將其理解為一種特殊的音樂傳播方式，其中的信道可以理解成遙遠(yuǎn)龐大的空間，而由于空間上的距離，接下來就會(huì)有漫長(zhǎng)的時(shí)間距離。舉例來理解這一概念就是中國(guó)歷史上文成公主入藏將唐朝的音樂帶入到西藏地區(qū)，有效傳播了唐朝優(yōu)秀的音樂也在傳播的過程中使西藏產(chǎn)生了自己的音樂亦或是由于西方大量的黑人被販賣到美洲地區(qū)，黑人們將自己的器樂、歌謠以及舞蹈帶入到美洲地區(qū)再通過傳播和變化，形成了如今的爵士樂。音樂傳播最基本的動(dòng)機(jī)就是不斷擴(kuò)大音樂傳播的時(shí)空范圍，讓音樂影響力更加寬廣。因此在信道傳播概念下，音樂傳播的時(shí)空關(guān)系顯得尤為重要。在音樂傳播的過程中，每一個(gè)音樂元素和信息都存在機(jī)械性的運(yùn)動(dòng)和位移，從人與人之間擴(kuò)展到人與群體，直至擴(kuò)展到群體和群體之間。正因?yàn)檫@種音樂信息和元素的位移，使音樂傳播產(chǎn)生了時(shí)間上的消耗和空間上的距離。因此，我們可以這樣來理解音樂傳播的空間和時(shí)間的含義：第一，音樂傳播的空間包括三個(gè)層面：音樂信息傳播和位移運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的空間距離；接受和感知音樂信息的人的數(shù)量；在音樂信息進(jìn)入到聲音狀態(tài)之后產(chǎn)生的聲學(xué)距離。簡(jiǎn)單來說就是地理空間、人際空間和聲學(xué)空間。第二，音樂傳播的時(shí)間包括兩個(gè)方面：人聽到音樂花費(fèi)的時(shí)間；音樂信息在運(yùn)動(dòng)和傳播過程中產(chǎn)生空間距離所花費(fèi)的時(shí)間。簡(jiǎn)單來說就是音樂的陳述時(shí)間以及音樂傳播時(shí)間。音樂傳播的時(shí)間和空間是相互聯(lián)系，不可分離的。

二、時(shí)空同向和反向效應(yīng)

在音樂傳播的過程中產(chǎn)生了時(shí)空的同向和反向效應(yīng)，對(duì)于二者所要表達(dá)的含義進(jìn)行分析能夠在很大程度上擴(kuò)大音樂傳播的范圍以及提高音樂的影響力。接下來將重點(diǎn)就信道方式下的時(shí)空同向效應(yīng)和反向效應(yīng)的含義進(jìn)行分析研究。第一，音樂傳播中的時(shí)空同向效應(yīng)主要是指：音樂在傳播過程中在原始音樂、古代音樂或者民間音樂傳播過程中，音樂傳播的空間距離在不斷的擴(kuò)大，而隨之產(chǎn)生的時(shí)間距離也在擴(kuò)大，那我們可以得出結(jié)論說音樂傳播的時(shí)間和傳播的空間是正比例關(guān)系。在音樂的時(shí)空傳播過程中，傳播人耗費(fèi)的體力最高，信道的技術(shù)含量較低，同時(shí)音樂傳播透明且非強(qiáng)制。第二，音樂傳播中的時(shí)空反向效應(yīng)主要是指：在當(dāng)代音樂的網(wǎng)絡(luò)信道以及盲信道的音樂傳播模式之下，音樂傳播的時(shí)間距離縮小的程度逐步增加，并可能趨近于零，而音樂傳播的空間距離擴(kuò)展速度增加。，那我們可以得出結(jié)論說音樂傳播的時(shí)間和傳播的空間是反比例關(guān)系。在音樂的時(shí)空傳播過程中，傳播人耗費(fèi)的體力較低，信道的技術(shù)含量很高，同時(shí)音樂傳播是不透明且強(qiáng)制性的。

三、兩種時(shí)空效應(yīng)的啟示

時(shí)空的同向效應(yīng)體現(xiàn)在古典音樂和傳統(tǒng)音樂及民間音樂上，其意義也體現(xiàn)在這些音樂的生命力的研究和結(jié)果的獲取上。在古典音樂、民間音樂、傳統(tǒng)音樂在傳播的過程中人們對(duì)于音樂的文化澆灌最多，并且在音樂上投入和付出了很多但是同時(shí)也犧牲掉很多東西?？梢岳斫獬伤麄?yōu)榱藸?zhēng)取更多的音樂傳播的人際空間和地理空間犧牲掉了自己大量的時(shí)間和生命，用生命和時(shí)間的成本來交換空間積累。如果一個(gè)事物是用生命換取的，那么這個(gè)事物就必須表現(xiàn)出生命成本的最終價(jià)值，這種價(jià)值就可以理解成音樂的生命力。優(yōu)秀而偉大的音樂作品能夠讓我們感受到藝術(shù)的震撼，給我們無盡的想象，也能夠再現(xiàn)歷史，抒發(fā)情感。所以，我們可以說，音樂傳播的時(shí)空同向效應(yīng)的意義正在于此；時(shí)空的反向效應(yīng)與時(shí)空的正向效應(yīng)恰恰相反，更多地體現(xiàn)于現(xiàn)代音樂上，并且在現(xiàn)在的音樂傳播過程中，消耗了最小的生命和時(shí)間成本，卻獲得了更大的空間效益，獲得了更大的人際和地理空間。時(shí)空反向效應(yīng)，能夠折射出人類在音樂追求和藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)知上面發(fā)生了巨大的變化，并且更多的時(shí)一種投機(jī)性的行為和追求，這也是人類發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的必然產(chǎn)物，也是一種合理的選擇。在這樣的選擇中我們必須保持清醒理智的頭腦，只要我們理智的駕馭它，必將會(huì)給音樂藝術(shù)的發(fā)展提供強(qiáng)大的推動(dòng)力。就當(dāng)代的音樂藝術(shù)發(fā)展而言，在時(shí)空反向效應(yīng)之下，我們能夠看到大量具有強(qiáng)大藝術(shù)生命力的作品在音樂舞臺(tái)上呈現(xiàn)。在這樣的環(huán)境下藝術(shù)策劃者們要駕馭和運(yùn)用這個(gè)規(guī)律，我們完全可以在這樣的環(huán)境下，增加時(shí)空同向性的生命和時(shí)間的投入，透明性的進(jìn)行音樂傳播實(shí)踐，合理地運(yùn)用傳媒力量和速度，將空間效益發(fā)揮到極致。

音樂在傳播的過程中，存在著密切的時(shí)空關(guān)系。音樂的傳播會(huì)在時(shí)間的推移中發(fā)展，同樣音樂的傳播也要有空間的依托。在不同的音樂傳播模式之下，時(shí)空關(guān)系劃分成了時(shí)空的同向效應(yīng)和反向效應(yīng)。這兩種時(shí)空效應(yīng)給我們不同的啟示，在今后以及未來的音樂傳播過程中，藝術(shù)策劃者要在繼承和創(chuàng)新中，利用音樂傳播規(guī)律，使音樂作品更具影響力，傳播的時(shí)空更廣。

[參考文獻(xiàn)]

[1]曾遂今.音樂傳播的時(shí)空關(guān)系研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)：音樂與表演版，2015(14)：41-42.

[2]曾遂今.音樂傳播：觀察、研究與教育[J].音樂研究，2015(9)：58-59.

中圖分類號(hào)：J60-05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)13-0166-01