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    肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的民族性及啟示研究

    2016-02-04 15:09:36唐秋亞
    北方音樂(lè) 2016年14期
    關(guān)鍵詞:曲式舞曲民族性

    唐秋亞

    (河南省鄭州市鄭州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,河南 鄭州 450001)

    肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的民族性及啟示研究

    唐秋亞

    (河南省鄭州市鄭州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,河南 鄭州 450001)

    肖邦是浪漫主義時(shí)期,最具代表性和個(gè)人魅力的鋼琴作曲家之一,在他所創(chuàng)在的鋼琴音樂(lè)作品中,有著較為強(qiáng)烈的民族性,為世界鋼琴音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)巨大影響。同時(shí),肖邦音樂(lè)在今天的意義依然重大,基于此,本文將對(duì)肖邦音樂(lè)創(chuàng)造的民族性和啟示進(jìn)行研究。

    肖邦音樂(lè)創(chuàng)作;民族性;啟示;研究

    被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”的肖邦從波蘭出生,從小在愛(ài)國(guó)主義的熏陶下,以及在浪漫主義音樂(lè)的影響下,為其后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)造打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。浪漫主義時(shí)期,音樂(lè)的創(chuàng)作最為關(guān)注的就是民族性,很多音樂(lè)家如舒曼、李斯特、門德?tīng)査傻热耍娂姀拿耖g傳說(shuō)、民間史詩(shī)等題材中,表達(dá)自己對(duì)于國(guó)家、民族建設(shè)的理想和期望。

    一、肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的民族性

    (一)曲式結(jié)構(gòu)中的民族精神體現(xiàn)

    肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中滲透著民族精神,從曲式上分析,能夠讓人們感受到作品的曲式變換中,關(guān)于國(guó)家、民族命運(yùn)的變換。以作品61號(hào)《幻想波蘭舞曲》為例,該部作品以復(fù)三部曲式框架為基礎(chǔ),與變奏曲式相互結(jié)合,采用混合曲式。整篇曲組織復(fù)雜,變換形式比較多元化,可以說(shuō)是肖邦曲式結(jié)構(gòu)中的經(jīng)典之作。

    在曲子引子部分,采取自由抒情的方式,向人們展示出一個(gè)敘事詩(shī)的形象。在曲子中多處含有自由的延長(zhǎng)符,延長(zhǎng)符的出現(xiàn),能夠向人們表現(xiàn)出一種浪漫主義詩(shī)人獨(dú)有的情懷,為開(kāi)始向人們敘述波蘭民族的歷史作鋪墊;在呈示部,以獨(dú)特的節(jié)奏解釋主題,在鋼琴的右手旋律上,體現(xiàn)出一種敘事的風(fēng)格,并且在66小節(jié)處出現(xiàn)了新的主題風(fēng)格,鋼琴的彈奏力度逐漸減弱。在曲子的第二部分,類似的引子的節(jié)奏再次出現(xiàn),以強(qiáng)烈的三連音節(jié)奏,展示出來(lái)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的波蘭要崛起[1]。

    (二)和聲效果中的民族精神體現(xiàn)

    在《波蘭舞曲》作品44號(hào)中,《升f小調(diào)波蘭舞曲》的83-103小節(jié),該段音樂(lè)的和聲中,能夠展現(xiàn)出勇敢、堅(jiān)定的心態(tài)。與當(dāng)是波蘭所處的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境相似,所描繪的是波蘭勇士在站場(chǎng)上刀槍碰撞、激烈廝殺的場(chǎng)景。在該小節(jié)曲子的和聲效果中,通過(guò)4個(gè)32分音符構(gòu)成的和聲,連續(xù)幾個(gè)小節(jié)中的樂(lè)曲基本沒(méi)變化,以重復(fù)式的節(jié)奏,強(qiáng)調(diào)氣氛。在和聲上變換較多,和聲節(jié)奏變得緊張。從和聲的功能上看,雖然沒(méi)有超出增六、減七的和弦范疇,但是和聲中和弦之間以非常規(guī)的形式進(jìn)行連接,增加了樂(lè)章的力量。肖邦的和聲風(fēng)格從波蘭民間音樂(lè)中吸取營(yíng)養(yǎng),將民族特色集中體現(xiàn)出來(lái)。肖邦音樂(lè)的和聲色彩,較大程度的豐富了各個(gè)音域的音色對(duì)比,將鋼琴音樂(lè)織體的寫作技法有效的開(kāi)拓出來(lái)。使得音樂(lè)中的旋律與民族化和聲相互融合,并且保障音樂(lè)伴奏與旋律歌唱交相輝映,促進(jìn)曲子的完美的呈現(xiàn)[2]。

    二、肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的啟示

    (一)音樂(lè)創(chuàng)作同時(shí)代發(fā)展相互結(jié)合

    從肖邦音樂(lè)的諸多作品中,都能夠讓人看到民族乃至國(guó)家的起伏,以及對(duì)國(guó)家發(fā)展的美好向往。換言之,肖邦音樂(lè)創(chuàng)作以民族為背景,同時(shí)代發(fā)展相融合。以音樂(lè)作品為民族發(fā)聲,反映民族的命運(yùn),將民族文化傳播到世界。從肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中我們能夠深刻的領(lǐng)悟到,一個(gè)音樂(lè)家只有將作品與時(shí)代發(fā)展相互融合,以民族大義為核心,方能夠得到民族和時(shí)代認(rèn)可。

    (二)音樂(lè)創(chuàng)作的需要繼承傳統(tǒng)也要敢于創(chuàng)新

    音樂(lè)作品能夠?qū)崿F(xiàn)廣泛傳播,并且被世人奉為經(jīng)典之作,需要具備兩個(gè)條件:一是以傳統(tǒng)民族文化為素材,二是不與世俗同流合污,敢于打破常規(guī)。在這方面肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作為們提供了豐富的經(jīng)驗(yàn),從肖邦的音樂(lè)作品風(fēng)格上分析,處處體現(xiàn)著濃郁的民族性,同時(shí)在各個(gè)階段加入了個(gè)人對(duì)于民族文化的理解。在對(duì)作品進(jìn)行加工處理時(shí),并沒(méi)有追求華麗而損害音樂(lè)作品的完整性,尊重事實(shí),確保作品靈魂不被歪曲。這是肖邦音樂(lè)作品民族性的集中體現(xiàn),然而,在作品創(chuàng)作上,對(duì)于音樂(lè)素材的選擇,也不被固定模式所束縛,敢于打破常規(guī)[3]。

    例如,在肖邦的《瑪祖卡舞曲》主題創(chuàng)作中,能夠發(fā)現(xiàn),該舞曲創(chuàng)作并沒(méi)有的機(jī)械、盲目的采用民間旋律,而是將民間旋律中具有代表性的音樂(lè)特質(zhì)提取出來(lái),對(duì)其進(jìn)行重新創(chuàng)作。該種創(chuàng)作方式與傳統(tǒng)的舞曲創(chuàng)作相比,將舞曲的藝術(shù)水平有效提升,同時(shí)在舞曲中,能夠體現(xiàn)著民間音樂(lè)素材的自然、純凈。被創(chuàng)新的民族音樂(lè),將民族文化特色放大,將民族文化的精髓良好的體現(xiàn)出來(lái)。

    (三)尊重民族音樂(lè)的社會(huì)價(jià)值

    民族音樂(lè)的流傳,共生于民族大義與社會(huì)環(huán)境之間,民族音樂(lè)的發(fā)展需要以尊重音樂(lè)的社會(huì)文化價(jià)值為核心。從肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中,應(yīng)該反思我國(guó)民族音樂(lè)創(chuàng)作。在流行音樂(lè)大行其道的音樂(lè)領(lǐng)域中,民族音樂(lè)創(chuàng)作面臨著巨大的危機(jī)。中國(guó)的民族音樂(lè)大有被流動(dòng)音樂(lè)所取代之勢(shì),而出現(xiàn)這樣的問(wèn)題,最為主要的原因就是傳統(tǒng)民族音樂(lè)在傳承中缺乏創(chuàng)新,不能認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)民族音樂(lè)的社會(huì)價(jià)值所在。對(duì)于傳統(tǒng)民族音樂(lè)的創(chuàng)作,160多年前的肖邦,是音樂(lè)學(xué)習(xí)的榜樣。我們應(yīng)該以傳統(tǒng)文化發(fā)展為素材,發(fā)揮對(duì)于音樂(lè)的感知與靈感,深度挖掘民族音樂(lè)的社會(huì)價(jià)值。這是我們從肖邦音樂(lè)作品中所感悟到的,且能夠促進(jìn)我國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的重要信息[4]。

    三、結(jié)論

    綜上所述,本文對(duì)肖邦音樂(lè)中的民族性進(jìn)行分析,從肖邦音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面挖掘民族縮影??偨Y(jié)肖邦音樂(lè)民族性創(chuàng)造的特點(diǎn),并從肖邦音樂(lè)的創(chuàng)作中,找尋適合我國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的對(duì)策。肖邦民族音樂(lè)以音樂(lè)作品為民族發(fā)聲,反映民族的命運(yùn),將民族文化傳播到世界。從其音樂(lè)創(chuàng)作中我們能夠深刻的領(lǐng)悟到,一個(gè)音樂(lè)家只有將作品與時(shí)代發(fā)展相互融合,以民族大義為核心,方能夠得到民族和時(shí)代認(rèn)可。

    [1]施維.談肖邦音樂(lè)創(chuàng)作的民族性及其啟示[J].寧波教育學(xué)院學(xué)報(bào),2001(02):39-40.

    [2]馮帥.從肖邦《波蘭舞曲》中看其民族精神的體現(xiàn)[D].河南師范大學(xué),2012.

    [3]齊彩宏.論肖邦第四敘事曲的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏解析[D].吉林藝術(shù)學(xué)院,2015.

    [4]彭曉茜.肖邦《瑪祖卡舞曲》與格里格《斯拉特舞曲》在民族性和演奏風(fēng)格上的比較探究[D].江西師范大學(xué),2015.

    指導(dǎo)教師:孫煒博副教授。

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