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    談高師音樂學(xué)生向教師角色的成功轉(zhuǎn)型

    2016-02-04 16:52:16安雅文
    北方音樂 2016年22期
    關(guān)鍵詞:信念音樂課堂教學(xué)

    安雅文

    (晉中師范高等??茖W(xué)校,山西 晉中 030600)

    談高師音樂學(xué)生向教師角色的成功轉(zhuǎn)型

    安雅文

    (晉中師范高等??茖W(xué)校,山西 晉中 030600)

    基礎(chǔ)音樂教師主要來源于高師音樂教育。高師音樂教育專業(yè)學(xué)生要成功轉(zhuǎn)型為基礎(chǔ)音樂教師需要具備以下條件:首先,要有良好的角色認(rèn)知,明確基礎(chǔ)音樂教師的職業(yè)定位,并樹立終身發(fā)展的教師信念;其次,要具備良好的音樂知識技能和科學(xué)的音樂教育理念;最重要的是能用科學(xué)的教學(xué)方法將自身的知識技能傳授給學(xué)生。

    高師音樂學(xué)生;教師角色;知識技能

    為基礎(chǔ)教育提供合格的師資力量是高等師范院校的辦學(xué)宗旨。高師教學(xué)發(fā)展至今,如何才能在教學(xué)中體現(xiàn)師范特色?一直是專家學(xué)者討論的焦點(diǎn)。音樂教師的培養(yǎng)亦是如此,在師范院校完全遵循音樂院校的專業(yè)化教學(xué)模式肯定是行不通的。高師音樂教育首要目標(biāo)不是培養(yǎng)演唱家、演奏家,而是基礎(chǔ)教育工作者。要使高師音樂教育專業(yè)的學(xué)生成功轉(zhuǎn)型為中小學(xué)音樂教師,需要有合理的角色定位,扎實(shí)的專業(yè)知識和良好的教學(xué)能力。

    一、角色認(rèn)知是前提

    角色認(rèn)知也可稱為角色領(lǐng)悟或者職業(yè)認(rèn)知。一個(gè)人的角色扮演是否能夠成功,取決于扮演者對角色的認(rèn)知程度。教師絕不是簡單的知識傳授,教師是一個(gè)多元而復(fù)雜的社會角色。只有在對教師角色清晰認(rèn)知的基礎(chǔ)上,才能更好的完成角色扮演。高師音樂學(xué)生要想成為優(yōu)秀的中小學(xué)音樂教師,首先要明確基礎(chǔ)音樂教師的職業(yè)定位。

    (一)職業(yè)定位

    顧名思義,職業(yè)定位是指一個(gè)人明確自己要干什么工作。想要從事或扮演好某一角色,首先要有良好的職業(yè)定位。對教師職業(yè)定位的認(rèn)知是高師學(xué)子向教師成功轉(zhuǎn)型的首要前提。

    縱觀教育發(fā)展的歷史,對教師的研究極為豐富,中國古代先秦儒家的教學(xué)名篇《學(xué)記》稱:“能博喻然后能為師?!表n愈的傳世名篇更是對教師職業(yè)有明確的定位:“師者,傳道、授業(yè)、解惑?!爆F(xiàn)代教育中對于教師職業(yè)的研究更為豐富,對教師角色也有著更為專業(yè)的定位。教師是一種社會角色,是指接受過專門教育和技能訓(xùn)練的人,并能勝任學(xué)校教育、教學(xué)工作的人。

    (二)教師信念

    高師學(xué)子是未來的“準(zhǔn)教師”,想要一步步成長為教師,必須要有堅(jiān)定的教師信念。教師信念是指教師自己確認(rèn)并信奉的有關(guān)世界和有關(guān)教育教學(xué)等方面的思想、觀點(diǎn)和假設(shè)??梢哉f,教師信念是教師素質(zhì)的重要組成部分。[1]教師信念越堅(jiān)定,所產(chǎn)生的教學(xué)效果越強(qiáng),對學(xué)生的影響越大。從入學(xué)第一天起就要讓學(xué)生明確自身角色,樹立終身發(fā)展的理念。

    當(dāng)然,教師信念的形成也會受到很多因素的制約。性格特點(diǎn)、家庭因素、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、社會環(huán)境等等,都會影響到教師信念的形成和發(fā)展。正確、合理的部分會促進(jìn)教師信念的發(fā)展。因此,要完成學(xué)生向教師角色的完美轉(zhuǎn)型,必須要樹立正確合理、積極向上的教師信念。

    二、知識技能是根本

    教師的專業(yè)知識結(jié)構(gòu)取決于學(xué)生的需求,音樂教育專業(yè)學(xué)生的專業(yè)知識必須符合基礎(chǔ)音樂教育的要求。作為音樂教師,需要有扎實(shí)的音樂理論知識和良好的音樂技能。

    (一)音樂基本素質(zhì)

    基礎(chǔ)音樂教育是素質(zhì)教育,目的是激發(fā)學(xué)生對音樂的興趣,通過多種藝術(shù)形式使學(xué)生感受音樂的魅力。因此,高師音樂教育在培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)技能的同時(shí),更要注重學(xué)生的全面發(fā)展。合唱排練、樂隊(duì)排練、舞蹈排練都是中小學(xué)音樂活動課程,這些課程必須通過外在的表演形式傳達(dá)。因此,作為音樂教師需要具有較好的音樂表現(xiàn)技能。高師音樂教育中,要引導(dǎo)學(xué)生在精通專業(yè)的同時(shí),也要注重其他相關(guān)課程的學(xué)習(xí),將所學(xué)的知識融會貫通才能在教學(xué)中游刃有余。

    良好音樂素質(zhì)的核心是音準(zhǔn)、節(jié)奏和樂感。學(xué)好音樂需要一雙靈敏的耳朵。音樂素質(zhì)具有先天因素,但更重要的是后天培養(yǎng)。很難想象,一個(gè)五音不全的音樂教師站在講臺上教孩子們讀譜唱歌。作為音樂專業(yè)學(xué)生的必修課之一,視唱練耳課程的學(xué)習(xí)是至關(guān)重要的。視唱練耳的學(xué)習(xí)不僅可以在很大程度上提高學(xué)生的唱譜和聽辨能力,而且將直接影響到學(xué)生后期的發(fā)展。當(dāng)然,視唱練耳的學(xué)習(xí)只是基礎(chǔ),學(xué)以致用才是關(guān)鍵。比如唱歌課上要求學(xué)生聽辨歌曲的旋律變化;器樂課上要求學(xué)生通過自己調(diào)弦來訓(xùn)練音準(zhǔn);舞蹈課上要求學(xué)生通過肢體把握音樂的律動……??傊?,在任何一門專業(yè)技能課程學(xué)習(xí)上都要不斷的強(qiáng)調(diào)學(xué)生喚醒自己的耳朵。

    (二)音樂教育理念

    音樂教育不僅要讓學(xué)生學(xué)會唱歌識譜拍節(jié)奏,更重要的是要給學(xué)生帶來美的感受,提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)。以音樂審美為核心,以人為本,在潛移默化中培育學(xué)生美好的情操、健全的人格。音樂教學(xué)應(yīng)該是師生共同體驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造、表現(xiàn)和享受音樂美的過程。

    很多音樂教育家都致力于音樂教育教學(xué)的研究,現(xiàn)將目前在世界上具有影響力的音樂理念列舉如下:匈牙利音樂教育家柯達(dá)伊(Kodaly Zoltan)提出以“鋪設(shè)直覺體驗(yàn)的道路[2]”為音樂教學(xué)的基本理念;奧爾夫(Karl Orff)提出“原本性音樂”(elementar musik)的教育觀念[3];鈴木教學(xué)法中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“才能教育[4]”;達(dá)爾克羅茲(Emile Jaques-Dalcroze)創(chuàng)立了“體態(tài)律動學(xué)[5]”音樂教學(xué)法。上述理論均有其獨(dú)特的視角,但都追求著一個(gè)目標(biāo):音樂教學(xué)要以人為本,要回到音樂的原始狀態(tài)。

    在高師音樂教育過程中,要運(yùn)用科學(xué)的音樂教學(xué)方法,做到知識學(xué)習(xí)和美學(xué)滲透并重。教師要引導(dǎo)學(xué)生主動參與音樂審美活動,使其保持美的狀態(tài)、運(yùn)用美的聲音、掌握美的規(guī)律。逐步培養(yǎng)學(xué)生對于音樂藝術(shù)的感知、判斷、鑒賞和創(chuàng)造能力。音樂審美活動的過程是傳達(dá)“愛”的過程,一個(gè)富有愛心的人,必然是在音樂審美中感受最豐富的人。

    三、教學(xué)能力是核心

    教師教學(xué)能力有著豐富的內(nèi)涵,目前還沒有一個(gè)統(tǒng)一、明確的科學(xué)定義,很多專家學(xué)者從不同角度對教學(xué)能力進(jìn)行了闡述。唐玉光、羅樹華等學(xué)者從教師課堂教學(xué)過程中教學(xué)的內(nèi)容和任務(wù)的角度認(rèn)為,“教學(xué)能力是指教師達(dá)到教學(xué)目標(biāo)、取得教學(xué)成效所具有的潛在的可能性,它由許多具體的因素所組成、反映出個(gè)體順利完成教學(xué)任務(wù)的直接有效的心理特征。教學(xué)能力是指教師在課堂教學(xué)過程中,運(yùn)用特定教材從事教學(xué)活動、完成教學(xué)目標(biāo)的能力”。[6]

    隨著基礎(chǔ)教育的改革,音樂作為素質(zhì)教育的重要學(xué)科受到了很多家長的認(rèn)可,各式各樣的音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)隨之出現(xiàn)。很多在校的音樂學(xué)生都會兼職代課,對于學(xué)生來說這是很好的社會實(shí)踐。但問題也隨之而來,面對各式各樣的學(xué)員,常常會有學(xué)生不知所措。作為高師教師,應(yīng)該如何引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行課堂教學(xué)?課堂教學(xué)能力是教師教學(xué)能力的核心部分,是評價(jià)一個(gè)教師的重要標(biāo)志。良好的教學(xué)能力必須以良好的教育理論和專業(yè)知識為前提,通過反復(fù)的教學(xué)實(shí)踐逐步磨煉而成。

    (一)模擬課堂教學(xué)

    在基礎(chǔ)音樂教育中,課堂教學(xué)是音樂教育的主要形式,作為專業(yè)音樂教師,不僅要擁有系統(tǒng)的專業(yè)知識,更要具備良好的教學(xué)技能。課堂教學(xué)能力作為教師職業(yè)能力的核心,是高師音樂學(xué)生從事基礎(chǔ)音樂教育的重要保證。

    在多數(shù)高師音樂教學(xué)中,依然是以“老師教,學(xué)生學(xué)”的傳統(tǒng)教學(xué)模式為主,尤其是音樂技能課程的教學(xué)。很多以小組課或者個(gè)別課的形式教學(xué),學(xué)生很少有實(shí)踐教學(xué)的經(jīng)歷,很難有機(jī)會體驗(yàn)教師角色,甚至都沒有意識去努力,從而導(dǎo)致很多高師畢業(yè)生陷入就業(yè)困境,即使走上教學(xué)崗位常常出現(xiàn)不會教或者不善教的情況。正所謂“授人以魚不如授人以漁”。在高師教育中,不僅要教學(xué)生知識,更重要的是教學(xué)生學(xué)會傳授知識的方法。

    模擬課堂教學(xué)強(qiáng)調(diào)學(xué)生應(yīng)具備知識、能力、素質(zhì)多方面的綜合能力,是快速提升學(xué)生課堂教學(xué)能力的有效方法,能夠在短期內(nèi)促進(jìn)學(xué)生一系列教學(xué)能力的發(fā)展。如:語言表達(dá)能力、課堂掌控能力、問題應(yīng)變能力、教學(xué)反思能力等。模擬課堂教學(xué)要有真實(shí)性。在教學(xué)過程中,教師要有意制造一些“突發(fā)事件”讓學(xué)生處理。盡可能創(chuàng)設(shè)中小學(xué)課堂情境,使學(xué)生通過對教師角色的扮演,鍛煉學(xué)生的課堂教學(xué)能力。

    (二)重視實(shí)踐活動

    音樂教育除了課堂教學(xué),還有豐富的實(shí)踐活動形式,比如歌詠比賽、樂隊(duì)排練等,都是音樂教學(xué)的重要組成部分。音樂實(shí)踐活動的形式多樣,對于音樂教師的知識能力有著極大的挑戰(zhàn)。高師學(xué)生要具備良好的實(shí)踐活動能力,就應(yīng)該積極參加多種藝術(shù)形式的排練,通過參加音樂會、音樂技能比賽來促進(jìn)自身能力的不斷提升。

    教學(xué)實(shí)習(xí)也是一個(gè)重要的教學(xué)實(shí)踐形式,高師院校要加強(qiáng)與實(shí)習(xí)基地之間的聯(lián)系,盡可能給學(xué)生提供良好的實(shí)習(xí)環(huán)境。并安排專業(yè)教師引導(dǎo)學(xué)生在有限的時(shí)間內(nèi)完成聽課、選題、備課、試講、反思等環(huán)節(jié),并對其進(jìn)行有效的教學(xué)評價(jià),使學(xué)生在教學(xué)實(shí)踐過程中得到充分的鍛煉。

    四、結(jié)語

    隨著基礎(chǔ)音樂教育課程的不斷調(diào)整和改革,很多高師教學(xué)內(nèi)容已不完全符合基礎(chǔ)教育的要求。因此,高師教育要主動適應(yīng)基礎(chǔ)教育,使改革不僅僅停留在表面,更要從思想上推進(jìn)學(xué)生對基礎(chǔ)音樂教育的認(rèn)知。加深學(xué)生對就業(yè)環(huán)境的了解,便于學(xué)生更快更好的適應(yīng)未來的教師工作。基礎(chǔ)音樂教育的目的不是培養(yǎng)少數(shù)的天才,也不只是教會學(xué)生演唱演奏,而是培養(yǎng)學(xué)生音樂審美能力的同時(shí),凈化人的心靈,使人格得到升華。最后引用著名音樂教育家鈴木鎮(zhèn)一先生的一句話予以共勉:“為了培養(yǎng)優(yōu)秀的人性,高貴的心,所以音樂才存在?!?/p>

    [1]趙昌木.教師成長研究.西北師范大學(xué),博士學(xué)位論文,2003,(4):14.

    [2]李方元,吳祖英.論柯達(dá)伊音樂課程思想與實(shí)踐作者.中國音樂,2002,(3):25.

    [3]段曉霞.奧爾夫音樂教學(xué)法在本科學(xué)前教育專業(yè)音樂教學(xué)中的應(yīng)用現(xiàn)狀研究.四川師范大學(xué),碩士學(xué)位論文,2013,(3):7.

    [4]張雁凌.鈴木“才能教育”心理學(xué)解讀——以鈴木鋼琴教學(xué)為例.上海音樂學(xué)院,碩士學(xué)位論文,2014,(5):4.

    [5]張思艷.音樂“體態(tài)律動學(xué)”簡議.文教資料,2009,(2):94.

    [6]唐玉光.教師專業(yè)發(fā)展的研究[J].外國教育資料,1999,(06):42-43.

    [7]孫培青,李國均主編.中國教育思想史.華東師范大學(xué)出版社,1995.

    [8]許冰.埃德溫·戈登音樂教學(xué)理論研究.福建師范大學(xué),博士學(xué)位論文,2012,(3)

    [9]申繼亮,王凱榮.論教師的教學(xué)能力.北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2000,(1).

    安雅文(1982—),講師,晉中師范高等專科學(xué)校音樂系。

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