好萊塢動畫電影游戲性的敘事策略探微

文/王令娟

好萊塢動畫電影游戲性的敘事策略探微

文/王令娟

電子游戲的興起及后現(xiàn)代語境下電影受眾審美需求的增加，使得好萊塢動畫日益呈現(xiàn)出“游戲性”的特征。反向設(shè)置和重復(fù)敘事策略的創(chuàng)新應(yīng)用，體現(xiàn)出游戲精神對好萊塢動畫敘事的深刻影響，也擴(kuò)充了動畫電影的精神內(nèi)涵，通過愉悅游戲中的人文關(guān)懷，彰顯出當(dāng)代好萊塢動畫的理性深度。

好萊塢動畫電影 游戲精神 敘事策略

好萊塢動畫電影源于搞笑藝術(shù)短片，其誕生之初就具有明顯的“游戲性”特征。當(dāng)今的好萊塢動畫雖然已經(jīng)演變?yōu)槭殖墒斓乃囆g(shù)形式，但仍然繼承并發(fā)揚(yáng)著娛樂片輕松歡快的愉悅元素和本真自由的游戲精神，動畫電影與電子游戲之間有著密切的聯(lián)系。隨著數(shù)字藝術(shù)背景下媒介融合趨勢的進(jìn)一步明朗，電子游戲?qū)赢嬰娪暗挠绊憣⒂用黠@?；趥鞑W(xué)、社會學(xué)及美學(xué)等多學(xué)科相關(guān)理論，結(jié)合好萊塢動畫電影的創(chuàng)作趨勢，對當(dāng)代好萊塢動畫電影的游戲性敘事策略進(jìn)行深入分析，可以極大地促進(jìn)商業(yè)化背景下動畫電影的發(fā)展。

一、反向設(shè)置策略

電影游戲化的重要路徑和手段就是利用反向思維，將需要呈現(xiàn)的事物顛倒過來，以打開思路。例如，人們普遍認(rèn)為電影角色對某一事件的反應(yīng)是哭，而創(chuàng)作者恰好就設(shè)計(jì)為哭，這是一種毫無吸引力的低層級處理方式，而用笑的方式進(jìn)行反向處理，則可以收到非同一般的震撼性效果。當(dāng)代好萊塢動畫電影正是巧妙地運(yùn)用基于反向思維的設(shè)置方法，對角色身份、故事情節(jié)及風(fēng)格結(jié)局進(jìn)行處理，創(chuàng)造出一種既在意料之外又在情理之中的游戲趣味。

1.角色身份的反向設(shè)置。在好萊塢動畫電影中，角色身份并非一成不變，其轉(zhuǎn)變也不是簡單的多重身份，而是表現(xiàn)為逆反角色身份及不同形態(tài)變換等更為復(fù)雜的形式。首先，逆反角色身份可以是自主選擇的結(jié)果，如動畫電影《阿拉丁》中，阿拉丁依靠燈神變?yōu)橥踝?，高貴的地位、豪華儀仗與他微妙的臉部表情之間形成巨大的反差，塑造出超乎想象的游戲效果。其次，角色身份的轉(zhuǎn)變雖然出于被動，但本質(zhì)上仍屬于一種必然選擇。如影片《閃電狗》中的主角波特，從擁有超能力的神狗轉(zhuǎn)變?yōu)橐恢黄胀ǖ男」窌r，在其身份轉(zhuǎn)變的過程中所引發(fā)的一系列誤會和笑料，讓觀眾忍俊不禁。此外，好萊塢動畫電影中，部分角色可以進(jìn)行不同的形態(tài)轉(zhuǎn)換，如影片《小美人魚》中的愛麗變成了人類并與王子相戀，這就是典型的例證?？傊萌R塢動畫電影通過逆反角色身份實(shí)現(xiàn)了對人類思維定勢的顛覆，從而使影片充滿了游戲性的審美特征。

2.故事情節(jié)的反向設(shè)置。游戲否定了人類的正常邏輯秩序，并促進(jìn)了人們的精神冒險嘗試。在電影領(lǐng)域，傳統(tǒng)的故事情節(jié)已經(jīng)使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，而情節(jié)的逆轉(zhuǎn)則能夠帶給觀眾驚喜。好萊塢動畫電影借鑒了靈活的游戲模式，通過情節(jié)突變或形勢逆轉(zhuǎn)，使電影變得妙趣橫生。以動畫電影《僵尸新娘》為例，從片名來看，無疑是一部恐怖電影，可事實(shí)上該片講述的卻是一個掩藏于恐怖外表下的傷感故事，并蘊(yùn)含著極為深刻的社會意義。地下小鎮(zhèn)的鬼怪雖然具有令人驚悚的外表，但是他們性格善良，富有同情心；相反，地上世界的人類雖然具有漂亮的外表，內(nèi)心卻十分自私、兇惡和貪婪。導(dǎo)演蒂姆·波頓以這種逆轉(zhuǎn)的游戲方式對人類的利欲熏心進(jìn)行了深刻揭露。在電影美學(xué)上，這種情節(jié)逆轉(zhuǎn)的多義性使劇情顯得生動活潑，也使觀眾獲得了游戲般的娛樂快感。

3.審美體驗(yàn)的反向設(shè)置。以游戲的態(tài)度塑造新奇、陌生的觀影感受，以顛覆傳統(tǒng)的方式挑戰(zhàn)觀眾審美理念是動畫電影游戲性的又一重要特征，其在電影創(chuàng)作中的表現(xiàn)主要是基于逆向思維塑造的審美反差。在動畫電影創(chuàng)作中產(chǎn)生審美反差的方法很多，不僅有風(fēng)格混合、類型雜糅，還有心理改變?；谏鲜龇椒ㄋ茉斓膶徝婪床?，不僅可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美沖擊力，還可以帶給觀眾出乎意料的心理體驗(yàn)?！豆治锸啡鹂恕废盗杏捌呛萌R塢動畫電影中成功利用審美反差的典范之作。在片中一切事物都與人們傳統(tǒng)的審美觀念形成了巨大的反差，在這里，英雄失去了英俊的外表，白馬王子的本質(zhì)是一個無恥之徒，而神仙教母則是一副惡毒心腸……影片通過塑造與傳統(tǒng)認(rèn)知不同的審美反差，讓觀眾體驗(yàn)到另類的觀影感受。

二、重復(fù)和交互策略

當(dāng)前的電子游戲一般是通關(guān)制，由于游戲玩家?guī)缀醪豢赡芤淮未蛲ㄋ械年P(guān)卡，因此，游戲人物在熟悉的情節(jié)和場景中“復(fù)活”成為電子游戲的基本特征，而開放性和交互性則是保證游戲復(fù)活的基本技術(shù)手段。好萊塢動畫電影正是借助重復(fù)敘述及延宕的交互，使電影凸顯出游戲性。

1.重復(fù)敘述。在傳統(tǒng)觀念里，游戲與嚴(yán)肅是兩個對立的概念，“一切皆游戲”作為極為消極的心態(tài)，使游戲難以承擔(dān)社會教育功能。然而，在后現(xiàn)代社會語境下，游戲無疑已經(jīng)成為社會精神文化的重要構(gòu)成，而游戲心態(tài)也隨之成為當(dāng)下人們重要的精神生活方式。電子游戲作為科技與游戲聯(lián)姻的產(chǎn)物，成為目前“游戲”概念的主要載體，并對包括電影在內(nèi)的各種藝術(shù)產(chǎn)生著或多或少的影響。好萊塢動畫電影通過借鑒電子游戲“重新玩過”這一特質(zhì)，與電影創(chuàng)作中的重復(fù)敘述相結(jié)合，達(dá)到突出、強(qiáng)調(diào)并引發(fā)思考的藝術(shù)效果。以影片《小紅帽后現(xiàn)代版》為例，影片開頭就幾乎對所有的角色進(jìn)行了敘述，然后憑借“誰是配方大盜”的懸疑為統(tǒng)領(lǐng)，引導(dǎo)觀眾與角色一起不斷地探尋并接近真相。片中的木頭小屋、林蔭小道等眾多場景都是反復(fù)出現(xiàn)，但是不同的角色都存在認(rèn)知上的局限性，雖然講述者在以限制的方式講述故事，但是重復(fù)敘述無疑使觀眾能夠憑借思考來獲得整體認(rèn)識。這與電子游戲中的反復(fù)操作在本質(zhì)上是相通的，即只有依靠不斷重復(fù)而獲得的經(jīng)驗(yàn)累積才能最終得到“真相”。

2.延宕的交互。數(shù)字藝術(shù)支撐下的媒體融合，使電子游戲與電影藝術(shù)有了更廣泛的交流。一方面制作技術(shù)的進(jìn)步，使部分電子游戲已經(jīng)具有類似電影的多元敘事元素與故事情節(jié)；另一方面，電子游戲的交互性與開放性也對電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。特別是電子游戲憑借現(xiàn)代科技及對幾乎所有藝術(shù)形式優(yōu)點(diǎn)的借鑒，在交互性程度上達(dá)到了其他藝術(shù)形式無法企及的高度。受到創(chuàng)作技術(shù)的限制，雖然交互性動畫電影還停留在理論層面，但是好萊塢動畫電影的“續(xù)集策略”無疑是對交互性不足的一種彌補(bǔ)，由于續(xù)集并不能將觀眾的反饋實(shí)時體現(xiàn)在銀幕上，因此，只能稱之為“延宕的交互”，但這也足以體現(xiàn)好萊塢動畫電影游戲性的敘事策略。

好萊塢動畫的續(xù)集主要有以下三種類型：一是原片故事情節(jié)的前傳。通過續(xù)集對背景材料的交代，原片中人物性格的形成及情節(jié)的走向可以變得更為清晰和有章可循；二是原片故事的續(xù)寫。原片的故事雖然伴隨著影片的結(jié)束戛然而止，但觀眾卻更希望探知這些故事的后續(xù)發(fā)展，將其搬上銀幕滿足觀眾極大的好奇心；三是借用原片故事中的角色或場景來講述新的故事。例如，動畫影片《仙履奇緣3》是上述第二類續(xù)集的典型代表，由于繼母運(yùn)用魔法使時光倒流，并呈現(xiàn)出與前兩部截然不同的“路徑”。這種“再來一遍”的重復(fù)策略，不僅可以有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)動畫電影在交互性上的不足，也可以通過“再次選擇”對人物性格進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的作用。

三、愉悅游戲中的人文關(guān)懷

處于發(fā)展階段的電子游戲，由于其商品屬性和意義生成上的特殊性，一直受到社會的廣泛詬病。媒體融合背景下的電子游戲與動畫電影的融合，不僅凸顯了游戲的諸多優(yōu)點(diǎn)，同時也深化了電子游戲的內(nèi)涵，使游戲精神能夠在當(dāng)前好萊塢動畫電影中得到充分的展示和延續(xù)。特別是好萊塢動畫電影中的游戲模式有助于深入發(fā)掘生活中的真善美，促使動畫創(chuàng)作者對生活和生命的價值進(jìn)行積極樂觀的表達(dá)，并以此彰顯出當(dāng)代好萊塢動畫的理性深度。

1.魔法社會到現(xiàn)實(shí)社會的轉(zhuǎn)變。在傳統(tǒng)藝術(shù)理念中，動畫電影是一種反映“不合實(shí)際”的虛擬世界的藝術(shù)形式，這也是好萊塢動畫電影一直無法突破的思維禁忌。上世紀(jì)末期以來，創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變，以及數(shù)字藝術(shù)對動畫電影與真人電影天然界限的消解，使這一切發(fā)生了根本性的變化。那些在傳統(tǒng)動畫電影里異想天開的生活場景和生存法則漸行漸遠(yuǎn)，當(dāng)前的動畫電影已經(jīng)從編造魔法社會中的完美童話，逐步轉(zhuǎn)向構(gòu)建現(xiàn)實(shí)世界的生存空間，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美理念。這種創(chuàng)作轉(zhuǎn)向賦予動畫電影更多的現(xiàn)實(shí)意義，其蘊(yùn)含的人文價值也能引發(fā)各年齡階段觀眾的深思。好萊塢動畫電影中魔法因素在不斷下降，平凡的現(xiàn)實(shí)生活成為影片表達(dá)方向上的常態(tài)。

2.人物性格的多面化書寫。成功的角色塑造對一部電影來說十分重要，其不僅能讓觀眾為之眼前一亮，還可以使觀眾與人物形象之間產(chǎn)生心靈共鳴。公正、完美的人物形象固然是值得追求和歌頌的，但每個人心中都帶有或多或少的負(fù)面消極情緒，即使超級英雄也必然存在弱點(diǎn)或陰暗面。當(dāng)前好萊塢動畫電影對這些負(fù)面情感的描繪，使人物形象更為豐滿可信。陰暗并不可怕，不具有危害性負(fù)面情緒的展示與發(fā)泄，卻可以塑造出深入人心的多面化人物性格。

3.另辟蹊徑的夢想表達(dá)。游戲在某種意義上說是人類希望的某種現(xiàn)實(shí)生成者，因此，愉悅游戲中隱藏的人文關(guān)懷主要體現(xiàn)在對夢想的追求和對自由的保護(hù)上。生命的價值不僅取決于它的廣度，更在于它的深度，堅(jiān)持對自由和夢想的不懈追求不僅是人們珍愛生命的重要表現(xiàn)，還是實(shí)現(xiàn)人生價值的重要途徑。在動畫電影《飛屋環(huán)游記》里，眾多的氫氣球拉扯著小木屋翱翔于天空是影片主人公的夢想，也是銀幕前電影觀眾追逐夢想的精神圖騰，或許目的地遠(yuǎn)沒有憧憬中的美好，但追尋過程中的風(fēng)景卻可以成為人生中最珍貴的記憶片段?？梢?，影片要表達(dá)的是：夢想沒有年齡、性別、甚至物種的差別。這種另辟蹊徑的表達(dá)方式帶來了別樣的深思和感動。

四、結(jié)語

好萊塢動畫電影中反向設(shè)置、重復(fù)交互等敘事手法都體現(xiàn)出游戲精神對動畫電影的深刻影響，動畫電影日漸凸顯出來的游戲性不僅指明了動畫電影的發(fā)展方向，同時也是對動畫電影精神內(nèi)涵的有益擴(kuò)充。隨著電影技術(shù)特別是數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，好萊塢動畫電影與電子游戲必將在相互影響與相互融合中不斷發(fā)展。但是，動畫電影的游戲性并不是游戲的特點(diǎn)簡單拼湊，創(chuàng)作者只有基于對游戲精神特質(zhì)的充分認(rèn)識，才能實(shí)現(xiàn)滿足觀眾觀影心理的游戲性動畫電影創(chuàng)作。

作者系華北水利水電大學(xué)講師

[1]彭驕雪，王進(jìn).電子游戲與美國當(dāng)代動畫電影的崛起[J].電影藝術(shù)，2007(01).

[2]道格拉斯·布朗,譚雅·克里茲溫斯卡，范倍.電影—游戲與游戲—電影：走向一種跨媒介的美學(xué)[J].電影藝術(shù)，2011(03).

[3]列昂·葛瑞威奇，孫紹誼.互動電影:數(shù)字吸引力時代的影像術(shù)和“游戲效應(yīng)”[J].電影藝術(shù)，2011(04).

[4]劉永琪，胡凡剛.美國動畫電影敘事方式探析[J].電影評介，2012(06).