多角度探討巴赫《平均律鋼琴曲集》的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力

郭 倩

（蘭州城市學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

多角度探討巴赫《平均律鋼琴曲集》的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力

郭 倩

（蘭州城市學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

《平均律鋼琴曲集》作為巴赫鋼琴文獻(xiàn)中較重要的作品之一，其影響不容忽視，本文主要基于巴赫《平均律鋼琴曲集》賦格曲的分析與探索，以及在充分了解與掌握賦格曲自身特征與規(guī)律的基礎(chǔ)上多角度的論述了《平均律鋼琴曲集》的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力，主要涉及主題、結(jié)構(gòu)與體裁等角度；以及提出了賦格曲在主題構(gòu)造方面的邏輯性，在內(nèi)容特點(diǎn)方面的論證性，在結(jié)構(gòu)原理方面的辯證性等觀點(diǎn)。

巴赫；《平均律鋼琴曲集》；內(nèi)在結(jié)構(gòu)力

前言

賦格曲作為復(fù)調(diào)音樂中具備標(biāo)準(zhǔn)寫作技巧與規(guī)律的較為健全的單獨(dú)的音樂題材形式，其力量不容小覷。巴赫與賦格曲息息相關(guān)，《平均律鋼琴曲集》作為巴赫復(fù)調(diào)音樂的重要著作，其曾被稱比喻為音樂上的“舊約圣經(jīng)”。《平均律鋼琴曲集》主要包括48首前奏曲和賦格曲，這些無疑展示了深遠(yuǎn)的內(nèi)在涵義及作曲家精湛出色的寫作技巧，尤其是賦格曲，更是布局嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)完整，一定程度上把巴赫將賦格曲推向了時代的高峰。當(dāng)然，它同樣為后繼者們提供了良好、豐富的啟發(fā)。因此，本文主要針對巴赫《平均律鋼琴曲集》的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力進(jìn)行了分析與探討。

一、主題構(gòu)造的邏輯性

（一）主題發(fā)展的調(diào)性構(gòu)造

從總體角度而言，賦格曲主題主要包括呈示、發(fā)展、再現(xiàn)部分，且主、屬調(diào)為呈示部分的框架、調(diào)性的自在運(yùn)動是發(fā)展部分、再現(xiàn)部分則返回主調(diào)的構(gòu)造?！镀骄射撉偾防镔x格曲呈現(xiàn)部分的調(diào)性相對較為穩(wěn)定，都處于主、屬調(diào)框架之中，但發(fā)展、再現(xiàn)部分的調(diào)性則流動性較大；從賦格曲整體而言，其調(diào)性構(gòu)造依據(jù)曲式類型特征可以分為二部分調(diào)性構(gòu)造、三部分調(diào)性構(gòu)造與回旋性調(diào)性構(gòu)造。

（二）主題發(fā)展的形態(tài)構(gòu)造

對于音樂發(fā)展而言，調(diào)性變化固然重要，但形態(tài)變化也不容忽視，主題發(fā)展的形態(tài)變化主要由倒影、拓展、收縮等方式組成。這些變化既有利于促進(jìn)主題在音響效果、音程方向等方面的改變又有利于保障主題在材料方面的統(tǒng)一性?？傊?，賦格曲主題發(fā)展的形態(tài)變化主要集中于發(fā)展部分，偶爾出現(xiàn)于再現(xiàn)部分，從而進(jìn)一步促進(jìn)音樂的發(fā)展。

（三）主題發(fā)展的空間構(gòu)造

賦格曲每個聲部主題都會展示出較強(qiáng)的邏輯性，尤其是在線條層次與音區(qū)安排等角度，它有利于促進(jìn)復(fù)調(diào)織體的改變，音響空間的構(gòu)造雖然參差不齊，但極有情趣，且對作品的緊張度起著促進(jìn)作用。一定程度上說聲部層次構(gòu)造等同于作品音區(qū)安排，主題的發(fā)展與音樂的緊張度潛移默化地影響著作品音區(qū)安排，且起著積極促進(jìn)作用。

二、體裁及內(nèi)容的論證性

（一）提出矛盾

呈示部主題需要在主調(diào)上獨(dú)自進(jìn)行敘述，先要提出一個簡明扼要、結(jié)構(gòu)明確與性格明顯的命題，它作為整個曲目需要論證的命題對象，其重要性不容忽視。隨后會出現(xiàn)答題，也就是說主題的模仿，一般而言，無論是純正還是守調(diào)答題它都理應(yīng)出現(xiàn)于屬調(diào)上?；诼暡颗c調(diào)性的改變，答題逐漸對主題產(chǎn)生疑慮，并提出了自己獨(dú)特的見解，這在一定程度上使呈示部產(chǎn)生了矛盾。隨后結(jié)合對題選擇的材料性格及聯(lián)系方式對主題或者答題的響應(yīng)給予一定的認(rèn)可，對題與答題產(chǎn)生的全曲矛盾主體與對立雙方，在一定程度上引發(fā)了音樂發(fā)展的激勵運(yùn)動趨向。

（二）進(jìn)行論證

發(fā)展部分是論證過程的主要部分，基于對位技法，從多個角度與層面進(jìn)行主題論證，各個聲部都積極地顯示自己的觀念，所以就產(chǎn)生了各抒己見、據(jù)理力爭的辯論場景，且每個聲部在論證過程中使用的手法都需要具備調(diào)性的轉(zhuǎn)變與主題的變化等，其中調(diào)性轉(zhuǎn)變對音樂發(fā)展有著積極促進(jìn)作用，一般話題隨著調(diào)性的轉(zhuǎn)變而變得鮮明。

（三）得出結(jié)論

激烈的論證自然會產(chǎn)生一個肯定結(jié)論，所以無論是再現(xiàn)部直接回到主調(diào)還是以下屬或者其他調(diào)性的方式回歸主調(diào)，目前都還沒有獲取的一直的意見；再或者是再現(xiàn)聲部中的某聲部獨(dú)自進(jìn)行主題總結(jié)，及幾個聲部采取密接和應(yīng)的方式進(jìn)行總結(jié)，目前都還要繼續(xù)論證；最后音樂一定要回到主調(diào)主題，或者是不完全的主題，基于此結(jié)束全曲，而是命題在激勵論證基礎(chǔ)上獲取到的肯定結(jié)論。

三、整體結(jié)構(gòu)的辨證性

（一）對立統(tǒng)一規(guī)律

對立統(tǒng)一規(guī)律又稱矛盾規(guī)律，它具備兩個基礎(chǔ)屬性，即同一性與斗爭性，它們指的是矛盾雙方的關(guān)系，也就是說它們之間既互相依賴、相輔相成又互相排擠，一定程度上說這二者的互相融合有利于推動事物的發(fā)展。賦格曲中對立統(tǒng)一關(guān)系主要體現(xiàn)于主題和對題、主調(diào)和副調(diào)、主題原形和變形、不同主題之間的對立統(tǒng)一四個方面。

（二）量變和質(zhì)變規(guī)律

賦格曲的發(fā)展充分展現(xiàn)了量變和質(zhì)變的發(fā)展規(guī)律，是量變和質(zhì)變的辯證統(tǒng)一。主題調(diào)性與形態(tài)發(fā)展等是賦格曲里量變和質(zhì)變規(guī)律體現(xiàn)的主要方面。從調(diào)性角度而言，主題在完成調(diào)性一個輪回后，當(dāng)調(diào)性回歸主調(diào)時就好比回歸起點(diǎn)，這時候的主調(diào)是在經(jīng)歷了相應(yīng)量變集中的基礎(chǔ)上形成階段性質(zhì)變，是不同于一開始的主調(diào)的，因此逐漸形成音樂螺旋式發(fā)展的一個時期；部分調(diào)性重新進(jìn)入新調(diào)性后最終再返回主調(diào)上，基于此形成音樂螺旋式發(fā)展的另一個時期，從而促進(jìn)量變發(fā)展為質(zhì)量過程的完成。

（三）否定之否定規(guī)律

否定之否定規(guī)律作為事物盤曲發(fā)展的基礎(chǔ)規(guī)律，對事物的發(fā)展起著積極促進(jìn)作用，從賦格曲結(jié)構(gòu)角度而言，主題調(diào)性發(fā)展與形態(tài)發(fā)展等是否定之否定規(guī)律體現(xiàn)的主要方面。賦格曲眾多方面展現(xiàn)的辯證法原理無不證明了辯證性屬于賦格曲內(nèi)在結(jié)構(gòu)力?？偠灾?，賦格曲主題構(gòu)造的邏輯性、體裁及內(nèi)容的論證性、整體結(jié)構(gòu)的辯證性是賦格曲的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力。

四、結(jié)束語

總而言之，巴赫《平均律鋼琴曲集》里的每首賦格曲都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?、完整的論述過程，是一個辯證統(tǒng)一的有機(jī)體。而且巴赫在創(chuàng)作音樂的過程中既蘊(yùn)含著豐富的情感又夾雜著理性主義思維，這無疑為內(nèi)在結(jié)構(gòu)力的分析與探討提供了良好的基礎(chǔ)與條件，以及為后繼音樂創(chuàng)作者提供了十分豐富的思維，這便是巴赫的偉大之處，也是值得我們學(xué)習(xí)之處。

［1］唐碧蓉.論巴赫的《平均律鋼琴曲集》［J］.四川師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2007（05）.

［2］趙曉生.巴赫《平均律鍵盤曲集》與組曲、序曲、幻想曲和創(chuàng)意曲之關(guān)系（一）［J］.鋼琴藝術(shù)，2007（10）.

郭倩（1983-），女，甘肅蘭州人，蘭州城市學(xué)院講師，研究生學(xué)歷，鋼琴教育方向。