趙季平影視音樂的成功因素分析

李英博

（河北科技大學，河北 石家莊 050018）

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趙季平影視音樂的成功因素分析

李英博

（河北科技大學，河北 石家莊 050018）

摘 要：對于一部優(yōu)秀的影視音樂作品，其之所以如此優(yōu)秀的原因往往包含很多因素，比如作曲者的創(chuàng)作水平、創(chuàng)作責任感、導演的導演水平、投入經費等等，這些都會影響影視音樂的最后創(chuàng)作。在影視音樂的創(chuàng)作領域，趙季平的音樂作品受到了強烈的反響，很多都已經成為了經典，并且在影視音樂界獨樹一幟，形成了自己獨特的風格。趙季平音樂創(chuàng)作成功的原因很多，本文將從三個方面來重點分析。

關鍵詞：趙季平；影視音樂；成功因素

在影視作品的配樂中，可以這么說，趙季平的音樂作品已經家喻戶曉，其音樂的獨特魅力和藝術風格對影視音樂作品產生了深遠的影響，這也是其曾經多次獲得國內外電影音樂創(chuàng)作大獎的根本原因所在?？v觀整個影視領域，他前前后后共為50多部影視作品配樂，其中包括《黃土地》、《霸王別姬》、《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》等等，這些配樂一方面大量汲取民間音樂的養(yǎng)分，并在此基礎上進行創(chuàng)新；另一方面，在傳統(tǒng)音樂的基礎上，結合現(xiàn)代元素；在中華民族文化中借鑒國外的先進經驗。趙季平的影視音樂作品，至今已經榮獲很多殊榮，并且為其帶來了“音樂奇才”的美名。

一、獨具魅力的音樂美感

（一）統(tǒng)一性。即音樂作品和影視作品在風格以及內涵等方面的統(tǒng)一，這也是趙季平先生在為影視作品進行配樂所遵循的一個重要原則。趙季平先生在為《紅高粱》這類作品進行音樂創(chuàng)作的時候，會十分注重在音樂中融入與電影一致的哲學思想；在為《大話西游》這類幽默的電影進行配樂的時候，也同樣能創(chuàng)作出符合電影整個風格特征的幽默詼諧的音樂，但同時又不乏深刻的思想內涵。趙季平先生總是在充分了解導演的創(chuàng)作目的的基礎上，圍繞一個固定的創(chuàng)作基點，采用豐富的表現(xiàn)手法，從而創(chuàng)作出統(tǒng)一而又獨具風格特色的音樂作品。

（二）色彩性。仔細研究趙季平先生創(chuàng)作的音樂作品，我們可以發(fā)現(xiàn)其都呈現(xiàn)出一種獨特的風格特征，并且與整個影視作品的整體風格水乳交融在一起，這是由于趙季平先生在創(chuàng)作的過程中，總是深入到影視作品的深層含義中，再結合自己的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作出一種“色彩”鮮明的影視音樂作品。比如《紅高粱》中的插曲《妹妹你大膽往前走》，與整個電影的風格自成一體。

二、濃厚的民族音樂風格

趙季平的影視音樂中具有十分濃厚的民族性，這是由于其十分重視將民族因素運用于自己的音樂創(chuàng)作中。對于這一點，趙季平先生深受父親畫作的影響，尤其是國畫山水，他自己也說過會在無形中將在父親作品中感受到的應用于自己的音樂創(chuàng)作中。在趙望云先生的很多作品中，都體現(xiàn)了濃厚的民族特征，這也是形成趙季平先生民族音樂風格的原因之一。

第一，趙季平先生繼承了父親實地考察和實踐的精神傳統(tǒng)，在創(chuàng)作音樂作品之前，總是會建立在長時間地親身體驗民間百姓生活的基礎上，從而創(chuàng)作出最具有真實性、情感最豐富的音樂作品。如為了給《黃土地》譜曲，趙季平曾經不畏嚴寒、不怕辛苦地親自去黃土高原上體驗，只為了尋找創(chuàng)作的靈感。另外，無論是感動無數(shù)人的《女兒歌》、還是《紅高粱》里的《顛轎歌》、《水滸傳》里的《好漢歌》，無不是源于趙季平先生對百姓生活的親自體驗。在他的作品中，我們隨處可見平民百姓、戲子農婦等在中國的傳統(tǒng)歷史上處于底層的人民，并且也是歷年來大多數(shù)作曲家創(chuàng)作中的十分不起眼的一部分。然而在趙季平的影視音樂作品中，我們都能深切地感受到作家對這些百姓的熱愛和同情的真摯情感。

第二，趙季平先生對中國傳統(tǒng)的音樂、戲劇等藝術形式抱有十分濃厚的興趣，比如在敘述百姓生活的時候，他采用的是民族樂器、民族素材以及民族手法，從而創(chuàng)作出反映民族心理、表現(xiàn)民族精神風貌的音樂，因此趙季平先生的音樂作品飽含著中國這個民族的風格和情感，似乎其音樂已經成為了“中華民族”的代名詞。因此說，趙季平先生的音樂作中蘊含著濃厚的民族情結，這也是為何其音樂作品仍然能夠在當代面臨西方文化強勢入侵的情況下仍然屹立不倒的根本原因所在。

三、良好的與人溝通的能力

趙季平的影視音樂作品另一成功的原因在于其良好的與人溝通的能力，其中最主要就體現(xiàn)在與導演的溝通上，從而為其影視音樂的創(chuàng)作獲取了更多的主動權，這也為其音樂的表現(xiàn)爭取了更多的機會，如趙季平的影視音樂作品大多數(shù)都是由劇中的演員來擔任主唱，這正是與導演溝通的結果，從而使得音樂的表現(xiàn)更加完整。在與導演溝通的過程中，趙季平先生會很清晰地告知導演自己的創(chuàng)作想法，同時也能根據(jù)導演的創(chuàng)作想法來進行音樂的創(chuàng)作。比如在為電影《美麗的大腳》譜曲的時候，導演希望能表現(xiàn)出一種紀實風格，同時不要帶有很強的地域色彩，趙季平立刻掌握了導演的需求，采用大交響樂隊配器的方式，從而得到了導演的認可。在影視音樂作品的創(chuàng)作中，由于導演居于主導位置，掌握著全局，作曲家的音樂創(chuàng)作便受到很大的限制，為了完整而又精確地表達自己的創(chuàng)作想法，創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂作品，這就離不開與導演進行有效的溝通，從而獲得導演的認同。對于沒有溝通能力的作曲家，會很難將作曲解釋給導演聽，最終也就喪失了作曲的主動圈，從而自己的創(chuàng)作空間就被縮小了很大的范圍。

四、結語

趙季平成功的影視音樂創(chuàng)作、豐富的影視音樂作品使其成為了當代影視音樂領域中當之無愧的帶頭人，其創(chuàng)作的歷程在一定程度上就是中國影視音樂發(fā)展歷程的縮影。趙季平影視音樂之所以如此深受喜愛和好評的原因離不開其濃厚的民族特色，這是植根于中華人民內心的精神支柱；同時，其成功的原因更離不開趙季平先生與時俱進的創(chuàng)作理念，在符合大眾審美的情況下，才能屹立不倒。另外，在趙季平的影視音樂中，還包含著深刻的思想內容、豐富的情感體驗，這些都成為了其音樂作品成功的根本原因。

［參考文獻］

［1］ 王暉.對立中求統(tǒng)一——淺析趙季平影視音樂創(chuàng)作中的幾個特點［J］.黃河之聲，2009，24.

［2］ 王黎平.音畫結合∶藝術意向的互通——以趙季平影視音樂作品為例［J］.音樂創(chuàng)作，2015，10.

［3］ 李洪波.淺談趙季平影視音樂的民族情結［J］.電影評介，2008，02.