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    談歌唱中的“面罩”在演唱中的重要性

    2016-02-04 00:03:15董良波江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院江西南昌330022
    北方音樂(lè) 2016年1期
    關(guān)鍵詞:共鳴呼吸腔體

    董良波(江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,江西 南昌 330022)

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    談歌唱中的“面罩”在演唱中的重要性

    董良波
    (江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,江西 南昌 330022)

    【摘要】許多歌手訓(xùn)練有素,發(fā)生科學(xué):有呼吸、有“管道” 、有共鳴、有漂亮的音色、聲音松弛、有很好的位置,給人聽(tīng)覺(jué)上美好的感受。可是有寫(xiě)歌手認(rèn)為做到這一切很簡(jiǎn)單,有了一副好嗓子,適當(dāng)?shù)姆椒ň涂梢粤?。覺(jué)得“面罩”是無(wú)中生有的。我們通過(guò)多年的教學(xué)和實(shí)踐積累得到一些經(jīng)驗(yàn),在此呈獻(xiàn)給大家,以供聲樂(lè)愛(ài)好者和各位老師同學(xué)共同探討和分享。

    【關(guān)鍵詞】共鳴;高位置;呼吸;腔體

    首先,面罩是一種把聲音支點(diǎn)和共鳴焦點(diǎn)安放在高位置的唱法, 要求歌者在打開(kāi)喉嚨的基礎(chǔ)上把聲音共鳴位置始終保持在鼻咽腔以上額以下的區(qū)域,聲音就在這些部位引起反射、沖擊、振動(dòng)和擴(kuò)大。讓聽(tīng)眾感覺(jué)聲音的光彩在臉頰上一樣,華麗無(wú)比,悅耳動(dòng)聽(tīng)。

    人的共鳴腔體自下而上有胸腔、喉咽腔、口腔、鼻腔、頭腔。在歌唱中,所有的共鳴腔體對(duì)聲音都起作用,所以學(xué)習(xí)歌唱應(yīng)首先強(qiáng)調(diào)是一種整體的歌唱,這是基礎(chǔ)。然后才是追求集中、明亮、靠前的共鳴位置,即“面罩”。獲得良好的面罩共鳴不是一件簡(jiǎn)單的事,它是最求聲音技巧的最高境界。如果說(shuō)良好的呼吸支持是聲音的基礎(chǔ),打開(kāi)喉嚨是關(guān)鍵,那么獲得面罩就使聲音有了歌唱的靈魂。

    要想獲得良好的面罩共鳴,首先應(yīng)該把基本的歌唱狀態(tài)做好,給予良好的呼吸支持。支持點(diǎn)不在橫膈膜,勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致腔體的堵塞,上部腔體的共鳴就無(wú)法完成。其次,喉嚨狀態(tài)是獲得面罩共鳴的關(guān)鍵,要明確打開(kāi)喉嚨是通向面罩共鳴的重要通道,始終把打開(kāi)喉嚨的感覺(jué)和面罩共鳴的感覺(jué)聯(lián)系起來(lái)。

    獲得面罩共鳴必須樹(shù)立咽腔的共鳴通道。意大利歌唱學(xué)派認(rèn)為咽腔是最重要的共鳴腔體之一,在歌唱中應(yīng)感覺(jué)口腔后面有一個(gè)豎立的咽管,下連胸腔、上達(dá)頭腔。咽腔共鳴的好壞和聲音圓潤(rùn)是緊密相連的,因此,必須使這個(gè)共鳴通道舒暢。要靈活調(diào)節(jié)口腔喉舌、會(huì)厭狀態(tài),使聲音良好過(guò)渡到面罩。在中聲區(qū)練習(xí)時(shí),往往將口腔與喉器狀態(tài)和胸腔聯(lián)系起來(lái),即“心口一致”。而口上部的口蓋面罩共鳴也起著反射作用。口腔是喉咽腔通往頭腔的紐帶,在歌唱中要將上口蓋“興奮”地抬高,尤其是進(jìn)入換聲區(qū),軟口蓋要適度上抬,使整個(gè)咽喉以上腔體充分打開(kāi),從而使聲音進(jìn)入面罩頭腔。

    面罩共鳴要求的高位置是絕對(duì)的。在歌唱中不應(yīng)該在中、低聲區(qū)去撐大嗓門(mén)唱,這樣會(huì)使高低聲區(qū)脫節(jié),令聲音無(wú)法進(jìn)入面罩。正確的方法應(yīng)該從起音就開(kāi)始就想到面罩的高位置,把聲音豎起來(lái),并以高音區(qū)的聲音的寬窄去定中低聲區(qū)的寬窄和音量,這樣聲音過(guò)渡問(wèn)題就會(huì)迎刃而解。

    面罩唱法是經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)?zāi)軌颢@得良好發(fā)聲的歌唱技巧,尤其在基礎(chǔ)聲區(qū)。運(yùn)用面罩唱法的優(yōu)勢(shì)在于:(1)、發(fā)聲位置好,能夠獲得純凈的音質(zhì);(2)、聲音進(jìn)入面罩以后有利于產(chǎn)生集中、明亮、靠前的聲音,而且能強(qiáng)能弱,并具有金屬性和穿透力;(3)、能夠使喉嚨和聲帶獲得自由和解放;(4)、有利于建立在哼鳴的位置上發(fā)聲的習(xí)慣。運(yùn)用面罩唱法不僅可以獲得規(guī)范的歌聲,它還是進(jìn)一步獲得“頭聲”的基礎(chǔ)。用面罩唱法發(fā)聲時(shí),要注意在面部輕輕地用半真半假(即真假混合)的聲音歌唱,這樣是發(fā)聲效率(以最少的氣息發(fā)出最佳的聲音)最高的方法,以保持輕松地歌唱和持久性。面罩唱法是歌唱的精髓和靈魂,面罩唱法的開(kāi)發(fā)和充分利用,是一個(gè)歌者的聲樂(lè)技術(shù)達(dá)到規(guī)范和科學(xué)的前提基礎(chǔ)。

    世界著名聲樂(lè)大師吉諾?貝基非常強(qiáng)調(diào)面罩唱法。他對(duì)意大利美聲學(xué)派的精通和造詣之深,可謂是意大利美聲學(xué)派20世紀(jì)最具代表性和權(quán)威性的聲樂(lè)大師。還有趙梅伯先生,趙教授在凝聚了他七十多年國(guó)內(nèi)、外學(xué)習(xí)和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)與心得體會(huì)所寫(xiě)的《唱歌的藝術(shù)》一書(shū)中,多次強(qiáng)調(diào)面罩唱法的科學(xué)性和重要性。在書(shū)中他說(shuō)“今日世界上大多數(shù)歌唱家,仍都沿用這個(gè)方法來(lái)發(fā)聲”,并在書(shū)中把它定位為——名歌唱家所采用的方法。俄籍聲樂(lè)教育家蘇石林在上海國(guó)立音專教學(xué)時(shí)也是“面罩唱法”的信奉者和傳播者

    一、歌唱中的“面罩”是控制音量大小的重要途徑

    當(dāng)今舞臺(tái)上,不少歌手在演唱時(shí)喜歡用麥克風(fēng)來(lái)演唱,以此來(lái)擴(kuò)大音量,我們稱之為:音箱在體外。而我們美聲唱法是不能借助麥克風(fēng)演唱的,特別是在學(xué)習(xí)過(guò)程中及音樂(lè)會(huì)中,要用自己的發(fā)聲器官和整個(gè)身體及歌唱的技術(shù)來(lái)擴(kuò)大我們的音量。我們稱之為:音箱在體內(nèi)。這個(gè)需要歌唱者在演唱時(shí)不僅要有音量還有學(xué)會(huì)用技術(shù)來(lái)控制音量,當(dāng)然氣息的支撐,和天生的嗓門(mén)大小以及身體條件也非常重要。但是如果沒(méi)有面罩我們的聲音就無(wú)法有較高的位置,聲音不夠集中所導(dǎo)致出來(lái)的聲音沒(méi)有穿透力,也就固然沒(méi)有辦法來(lái)控制我們的音量。這樣在音樂(lè)廳可能十排以后就可能聽(tīng)不到聲音了。可是有了較好的“面罩”聲音就能從容的在正確的呼吸之下,把聲音做到漸強(qiáng)漸弱,有個(gè)位置的保障聲音也不會(huì)垮掉。

    有些歌者認(rèn)為我就是大嗓門(mén)或者只是小嗓門(mén),那我唱歌時(shí)候就那樣我也能唱好作品。我們知道每個(gè)人都有屬于自己的聲音特點(diǎn)的作品,但是如果像那樣唱歌就完全把自己封鎖起來(lái),沒(méi)有變化,沒(méi)有對(duì)比。最后你的演唱的壽命和范圍會(huì)越來(lái)越小。所以無(wú)論你是大號(hào)還是小號(hào)的嗓子都要有歌唱的“面罩”,那樣才能更加從容的控制好自己的音量。

    二、歌唱的“面罩”是我們聲音年輕態(tài)和歌唱壽命延長(zhǎng)的保證

    每個(gè)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的都希望自己的聲音更具年輕更具活力,同時(shí)也希望能夠唱得更久??墒窃谄綍r(shí)的學(xué)習(xí)過(guò)程中會(huì)遇到很多讓我們聲音變得蒼老讓很多學(xué)生的歌唱遇到挫折。有些老師為了讓學(xué)生唱出聲音來(lái),就讓學(xué)生把聲音向后倒,也就是所謂的裝,這樣久而久之就會(huì)導(dǎo)致學(xué)生聲音蒼老,還有一些讓學(xué)生唱得很空,覺(jué)得要唱得很滿,可是聲樂(lè)要因人而異的,每個(gè)學(xué)生的條件不同,肯定不能都去裝出來(lái),最后好學(xué)生壞學(xué)生都是一個(gè)聲音,這樣學(xué)生的聲音就能出現(xiàn)40歲甚至更老的聲音。有時(shí)候也能碰到也要向前唱,可是這位老師卻忽略了打開(kāi),聲音唱得很白,很緊,沒(méi)有空間。這樣可能會(huì)導(dǎo)致學(xué)生聲帶出血甚至小結(jié)。這些都是我們教學(xué)中遇到的各種各樣的問(wèn)題。歌唱的“面罩”就是要在放松喉器,運(yùn)用正確的呼吸在歌唱時(shí)適當(dāng)?shù)拇蜷_(kāi),保持聲音的高位置,要靠在前。這樣就能使我們的聲音更具年輕態(tài)能夠讓我們唱得更久。意大利著名男中音歌唱家里奧.努奇,在六十多歲的高齡還在頻繁的演出歌劇舉行音樂(lè)會(huì),聲音仍然具有活力。

    三、 歌唱的“面罩”是尋求漂亮音色的有效途徑

    每個(gè)歌手到想擁有漂亮迷人的音色,可是怎樣才能找到美麗的音色呢?除了天生具有天籟般的嗓音,大多數(shù)歌手都需要不斷地訓(xùn)練才能得到,但是如果訓(xùn)練不得當(dāng)也會(huì)適得其反。

    在我們演唱和訓(xùn)練時(shí),通常會(huì)讓學(xué)生先練好呼吸,這個(gè)是基礎(chǔ)。所謂沒(méi)有呼吸就沒(méi)有歌唱。有了正確的呼吸和好的共鳴,沒(méi)有面罩聲音會(huì)很悶。可是光有面罩沒(méi)有好的呼吸和共鳴聲音又會(huì)顯得不穩(wěn),會(huì)沒(méi)有力量。就像很一棵樹(shù)樹(shù)干一定要挺拔要粗壯,這樣才不會(huì)被風(fēng)吹倒,能夠長(zhǎng)出茂密的樹(shù)葉顯得更加雄壯個(gè)美麗。也就如歌唱一定要有很好的呼吸和“管道”才能做好更好的聲音。那樣才能綻放出更好的聲音。意大利聲樂(lè)學(xué)派,非常強(qiáng)調(diào)面罩,特別是發(fā)源于意大利的Masco唱法,今天已經(jīng)被世界各地優(yōu)秀的歌唱家們發(fā)展完善,尤其是在各個(gè)知名的歌劇院和著名的藝術(shù)院校廣泛學(xué)習(xí)和運(yùn)用。因?yàn)樵诤粑汀肮艿馈钡幕A(chǔ)上再進(jìn)入面罩的聲音不僅聲音明亮,而且聲音松弛而穩(wěn)固,歌手能收在演唱中更好的展現(xiàn)漂亮的音色,對(duì)作品游刃有余,駕馭自如。

    四、歌唱的“面罩”是使聲音規(guī)范化的保證

    有的歌手有一副好嗓子,有時(shí)候演唱時(shí)給聽(tīng)眾,聲音不規(guī)范。通常這樣的歌手第一首還算在唱,到第二首就開(kāi)始拼了,第三首就已經(jīng)開(kāi)始喊了,聲帶的不好的聲音完全暴露出來(lái),甚至高音開(kāi)始倒,或者撐、憋了。造成這種情況原因很簡(jiǎn)單就是演唱時(shí)光有一副好嗓子,在那拼。沒(méi)有位置,沒(méi)有咬字。如果聲音沒(méi)有在歌唱“面罩”里,就是用盡全身力氣也感覺(jué)聲音位置偏低,唱歌憋得慌。從而導(dǎo)致唱歌很累,聽(tīng)起來(lái)也很累。沒(méi)有歌唱的“面罩”只有淚灑舞臺(tái)了。訓(xùn)練有素的歌唱家或者學(xué)生就不一樣了,他們的演唱始終是在呼吸支持的基礎(chǔ)上,把聲音掛到歌唱的“面罩”這樣的聲音效果及松弛明亮又有穿透力,而且還有高位置,聲音不會(huì)出現(xiàn)拼肌肉,拼身體,或者“玩命”的聲音,也不會(huì)聲音七上八下的沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的位置。遇到高音調(diào)整好氣息與打開(kāi)的比例就能游刃有余,唱下來(lái),也就能完整的演唱一部歌劇或者音樂(lè)會(huì)了。

    五、結(jié)語(yǔ)

    一言以蔽之,綱舉目張。只要在觀念上抓住了歌唱的核心,首先建立歌唱的呼吸,我們的演唱有了保障,才能雕琢我們的聲音,更加動(dòng)聽(tīng),使我們的演唱更加長(zhǎng)壽。

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