舒伯特《即興曲》（op899 no2)演奏技巧分析

吳舒悅（(龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 龍巖 364000）

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舒伯特《即興曲》（op899 no2)演奏技巧分析

吳舒悅
（(龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 龍巖 364000）

【摘要】鋼琴曲《即興曲》（op899 no2）是舒伯特約1827年底9月份在格拉茲度過(guò)三周的愉悅假期回維也納不久后完成的。作品主要表現(xiàn)了作者愉快喜悅舒暢的心情。本文通過(guò)分析舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格、作品演奏的風(fēng)格、演奏的感悟和分析，難點(diǎn)的剖析，討論，希望給后來(lái)的演奏者帶來(lái)一些助力。

【關(guān)鍵詞】舒伯特《即興曲》（op899 no2）

一、舒伯特及其創(chuàng)作風(fēng)格

弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特，于1797年生于維也納貧窮的校長(zhǎng)家庭，于1828年過(guò)世于維也納。 早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一，被后世評(píng)價(jià)為“古典主義音樂(lè)”最后一位巨匠。舒伯特在短暫的生命中，創(chuàng)作18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳?lè)，10部交響曲，600多首歌曲，19首弦樂(lè)四重奏，22首鋼琴奏鳴曲 ，4首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品。其具有代表性的歌曲有：《菩提樹(shù)》、《鱒魚》、《小夜曲》、聲樂(lè)套曲有：《美麗的磨坊女》、《冬日的旅行》。

創(chuàng)作風(fēng)格：舒伯特處于古典主義與浪漫主義的交匯時(shí)期。他的交響性風(fēng)格繼承表現(xiàn)的是古典主義的傳統(tǒng)風(fēng)格，可是他的藝術(shù)歌曲與鋼琴作品卻呈現(xiàn)完全是浪漫主義的風(fēng)格。他作品絕佳的抒情性使他被欲為“前所未有最富詩(shī)意的音樂(lè)家”。舒伯特在傳統(tǒng)室內(nèi)樂(lè)中注入了自己的特性。他的作品都帶有舒伯特自身的印記，也是維也維古典主義最后的作品。在“即興曲”中，舒伯特使鋼琴演奏出了全新的抒情風(fēng)格。它的隨想性、隨意性和爆發(fā)力都成了浪漫主義的重要因素。

二、舒伯特鋼琴作品《即興曲》（op899 no2）作品分析

本曲為3/4拍，三段體，是舒伯特既興曲中最短小的一曲，快速而華麗的語(yǔ)句帶出一首如歌的舞曲。本曲分為三個(gè)部分，為ABA的形式：

第一段（1－82）：這一部分是本曲的主要旋律，通過(guò)開(kāi)頭的弱起連接三連音推動(dòng)樂(lè)曲的流動(dòng)，右手在于連奏的跑動(dòng)，而左手則多是以單音或和弦為主。整體風(fēng)格流暢優(yōu)美，給人予輕松愉悅之感。

第二段（83－168）：這一剖分曲調(diào)的風(fēng)格有了改變，從原本的抒情柔美的曲調(diào)轉(zhuǎn)換為積極剛強(qiáng)的進(jìn)行曲式的風(fēng)格，情緒多強(qiáng)烈積極，輕重對(duì)比明顯，整體音樂(lè)給人昂揚(yáng)上升之感。

第三段(169－283）：這一部分中169小節(jié)到250小節(jié)是第一段的不嚴(yán)格再現(xiàn)，突出主題，251小節(jié)到283是第二段的再現(xiàn)與變奏給人以強(qiáng)烈的結(jié)束感，通過(guò)最后的強(qiáng)和弦干凈收尾。

三、鋼琴《即興曲》的演奏難點(diǎn)分析和感悟

在作品的開(kāi)始的部分因?yàn)槠鹨羰侨跗鹨簦云鹨舨豢蓮椀倪^(guò)強(qiáng)，這樣會(huì)破壞整首曲子的意境。這個(gè)音因彈為柔美的，所以在下鍵之前要提前調(diào)整好狀。態(tài)，控制力度，使之下鍵輕柔。起音雖柔可其中已經(jīng)暗孕著一股情緒，這股情緒，推動(dòng)著下面樂(lè)曲的進(jìn)行，有如溪水般傾瀉而出。在右手快速?gòu)椬喔呗暡康臅r(shí)候不可彈的過(guò)重而掩蓋了左手的低聲部，這里主要要突出左手低聲部，右手以快速的流動(dòng)音掃過(guò)。左手低聲部有延留音的地方有兩個(gè)聲部，要注音把音彈出來(lái)。整首曲子因?yàn)楣?jié)奏較快，很容易吃音或跑音的現(xiàn)象，氣息也會(huì)不穩(wěn)，一開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候一定要慢練，之后在慢慢加速才不會(huì)出現(xiàn)胡成一片的情況。這里踏板為一小節(jié)換一下。

在作品第25－44小節(jié)處，這里是本曲的一處難點(diǎn)右手是琵琶音左手還是延留樂(lè)，這一段的音樂(lè)每個(gè)小節(jié)都有一或兩個(gè)主音，如25小節(jié)的第一音，26小節(jié)的第一第四個(gè)音，27小節(jié)的第一音，28小節(jié)的第一第四個(gè)音等等以此類推到33小節(jié)，這些主音要突出其他的音掃過(guò)。在26、28、30、32等小節(jié)中的琶音為了彈奏的準(zhǔn)確性可以先彈為和弦，這樣可以大大提高練琴的效率。因?yàn)檫@一段pp所以彈奏的時(shí)候可以踩左消音踏板，從20小節(jié)最后一拍進(jìn)入34小節(jié)第一拍放開(kāi)，這樣可以增加曲子的表現(xiàn)力。34小節(jié)左右，同樣突出延留音，37小節(jié)因?yàn)楸砬榉?hào)的不同，在突出右手前四個(gè)音之后，在右手第四個(gè)音彈下去后踩左踏板，直到38小節(jié)結(jié)束，后兩個(gè)小節(jié)類同，41小節(jié)同37小節(jié)，42小節(jié)左手的第一個(gè)音下去左踏板起，后倆個(gè)小節(jié)過(guò)渡。

在作品 45－82小節(jié)中從45－76小節(jié)類同開(kāi)始，76－78小節(jié)每小節(jié)都有一個(gè)小漸強(qiáng)到漸弱，81小節(jié)從弱到強(qiáng)，推動(dòng)81、82小節(jié)的ffz。不過(guò)要注意這兩個(gè)小節(jié)和弦都只有兩拍，收音要收干凈，然后進(jìn)入下一個(gè)部分，這里可以不用踏板。

在作品83－168小節(jié)因?yàn)樽髌愤M(jìn)入了第二階段整個(gè)彈奏方式的不在同之前那樣柔美了，彈奏更加有力度和爆發(fā)力。感情對(duì)比的更明顯激烈，右手分為倆個(gè)聲部，主音都在右手的高聲部，主音要突出。163、164小節(jié)的和弦的表情符號(hào)是fz要做出但不要過(guò)分的砸，因?yàn)榻酉聛?lái)的四個(gè)小節(jié)是漸弱的部分，炫技的部分，要彈的自然、平緩，成片的過(guò)渡到下一個(gè)部分，前面163、164小節(jié)如果太重，過(guò)渡就會(huì)顯的很突兀，影響整體聽(tīng)覺(jué)。

在作品169－278小節(jié)中169－245小節(jié)類同于第一段?？偟?51－283小節(jié)的風(fēng)格類同與第二部分。259一266小節(jié)的右手是251－258小節(jié)右手的八度原樣重復(fù)，267－270小節(jié)與271－274小節(jié)是原樣重復(fù)。所以在這三段的情緒處理上是一層高過(guò)一層，在275小節(jié)處可以適當(dāng)?shù)氖站o、加快，再?gòu)捻旤c(diǎn)慢慢的收下來(lái)。要注意雖然276－279小節(jié)都是下行音，可最后半小節(jié)都有休止符，所以音一點(diǎn)要收干凈。280、281小節(jié)都是頓音，要彈的彈的清晰，干凈，不要糊。最后282、283倆小節(jié)和弦都只有一拍，彈滿實(shí)值之后就要起手不要粘音干脆有力的收音結(jié)尾。

四、演奏經(jīng)驗(yàn)與感悟，

本曲是一首流暢，干凈，對(duì)比比較明顯的鋼琴小品。全曲主題簡(jiǎn)單易懂，音型節(jié)奏型主要以3連音為主，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。這首曲主要是難點(diǎn)是在于速度，這首曲十分注重流暢型，和行云流水的意境，這些都需要手指速度。還需要加強(qiáng)連奏的練習(xí)，和踏板技巧的練習(xí)，手指的練習(xí)，和氣息的運(yùn)用，感悟作曲寫作的風(fēng)格和意境，這樣才可以彈好這首曲子。

結(jié)論

綜上論訴，本文通過(guò)對(duì)舒伯特鋼琴《即興曲》中演奏技巧和情感的分析和感悟，希望能對(duì)閱讀這篇文章的您有所幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]李云潔．舒伯特即興曲的演奏技術(shù)分析[J]．《江西科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)》,2007．05．

指導(dǎo)老師：周晨