音樂劇中歌唱與表演的完美結合

雷 偎

（遼寧歌舞團，遼寧 沈陽 110031）

音樂劇中歌唱與表演的完美結合

雷 偎

（遼寧歌舞團，遼寧 沈陽 110031）

本文中，筆者首先闡述了音樂劇的幾點基本特征，有針對性的提出了音樂劇中歌唱與表演的結合策略，具有一定的實際參考意義。

音樂??；歌唱；表演；藝術形式

作為一種戲劇性、娛樂性、商業(yè)性為一體的綜合的藝術表演形式，音樂劇融合了很多現代化的音樂創(chuàng)作與歌劇表演元素，越來越受到社會各界人士的青睞。音樂劇往往需要運用歌唱、舞蹈、對白、戲劇表演等藝術形式將作者的形象及心理展現給觀眾，并帶給人一種“無聲不歌，無動不舞”愉悅感。因此，筆者認為有必要對音樂劇中的歌唱與表演藝術形式進行分析，以期更好的促進歌唱與演繹在音樂劇中的深度融合，增強音樂劇的藝術美感。

一、音樂劇基本特征

（一）戲劇性

音樂劇，顧名思義是一種以音樂為表現形式的戲劇，因此，戲劇性是音樂劇最根本的特征。筆者認為音樂劇要引起觀眾的共鳴與喜愛，必須擁有生動的、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，同時要配以與情節(jié)匹配的音樂及舞蹈表演，激發(fā)觀眾的求知欲與好奇心，并通過故事人物之間的情感及關系讓觀眾身臨其境，成功地感染觀眾，才能成為優(yōu)秀的音樂劇作品。而這其中，音樂是語言，舞蹈是形體動作，而最為核心和基礎的就是故事情節(jié)及戲劇感，樂、舞蹈、表演、舞美等元素表現都是為了渲染音樂劇的戲劇性。

（二）娛樂性

眾所周知，音樂劇是在舞臺上表演的一種藝術美感的戲劇，音樂劇的出現與形成時就與生俱來帶有著娛樂性。觀看音樂劇一直以來都是人類娛樂消遣的一種方式，而且大多是商業(yè)性的演出，而非公益性。人們往往為了追求輕松愉悅的環(huán)境與體驗，會到劇場通過觀看音樂劇而放松身心，調節(jié)情感，感受不一樣的音樂與表演美感，體驗到另外一種環(huán)境氛圍。另外，音樂劇的娛樂性還能強化自身的教育、認知、審美情感及功能。

（三）綜合性

音樂劇的綜合性主要體現在它將音樂、戲劇和舞蹈表演融入到一體，整合成綜合性、系統(tǒng)化的體系，是各領域藝術美感的交融與匯通，更是音樂劇的核心魅力。20世紀初期我國有關學者就對音樂劇做了注釋，即用歌曲和舞蹈演繹的故事劇目，把音樂劇定位在是對我國戲曲藝術的升華。而國外某些學者則認為，音樂劇是音樂、戲劇和舞蹈藝術的改進與相互協(xié)調構成有機的、整體的、新型的藝術形式，是綜合的藝術性和美感的體現。

二、音樂劇中歌唱與表演的結合策略

（一）生活表演與歌唱的結合

主要是在音樂劇表演中通過歌唱與生活化的動作配合來展現音樂劇的魅力。人物在音樂劇中的歌唱是對人物內心情感和情緒的表達，更是對劇情的反映，生活化的表演方式能通過貼近生活的動作及場景充分調動觀眾的情感，更有利于讓觀眾產生共鳴。另外，音樂劇中的歌曲演唱的時機，演唱表演形式等對于戲劇劇情引導、人物刻畫、戲劇沖突升華等都具有重要的作用，給觀眾更為深刻的情感體驗。而生活表演與演唱兩者的有機整合，能夠營造更具生活魅力的舞臺感，使音樂劇更具真實感和場景感。例如，我國著名藝人宋祖英在音樂劇《赤道雨》中將所飾演的主人公肖可悅的形象淋漓盡致的表現了出來，其動作輕巧、表情豐富，生動、細膩的刻畫出了女主人公的形象，而且在演唱時配以生活化的動作，讓觀眾深刻的感知了肖可悅的內心世界，及該音樂劇的表演魅力。

（二）藝術表演與歌唱的結合

藝術表演大多是經過人體動作來體現了，而且這些動作大多都是富有韻律、節(jié)奏感和美感的動作，再加上音樂的配合及表情的變換，優(yōu)美的展現了人物情感及形象特點。一方面，在藝術表演中穿插一些色彩性較強的演唱，強化了音樂劇的主題，使得故事情節(jié)更加的連貫和整體。另一方面，為了增加音樂劇情的緊張感和節(jié)奏感，渲染出劇情進展的環(huán)境，將富有感染力的藝術表演與歌唱的結合。比如在一些優(yōu)秀的音樂劇作品中經常會出現邊唱邊跳的表演形式，這就是藝術表演與演唱的結合，快節(jié)奏的舞蹈與音樂節(jié)奏感極具吸引力和感染力，比如國際著名的音樂劇《貓》中的杰里科貓的舞蹈表演，通過歌曲的渲染及藝術表演豐富的展現了杰里科貓內心的孤獨，但同時又通過外在的“活潑”表現其無法無天、橫沖直撞的性格特征。

（三）不動之動表演與歌唱的結合

作為音樂劇的一種特殊的表現形式，不動之動是對人物形象更為深刻的內心情感的刻畫和表達，表演者看似沒有復雜或者多精妙的高難度動作，但是僅僅是簡單的肢體動作就能夠讓觀眾通過視覺來感受人物情感，可謂是音樂劇中表演藝術的最高境界。仍以音樂劇《貓》為例，其中一段最富情感感染力的老貓的《回憶》演唱，深刻、生動的展現了老貓對自己一生各種坎坷的回憶，場景中充滿了悲傷與絕望，雖然老貓沒有大動作的表演，但是簡單的肢體就能充分表現其內心的孤苦與對新生的渴望與憧憬，不動之動的表演與歌唱的結合，完美的表達了音樂劇中老貓的情感，讓觀眾為之動容，心隨其動。

三、結語

音樂劇中的表演和歌唱相輔相成、互相影響，也正是其表演和歌唱的互動影響，才讓兩者共同組成了音樂劇的特殊表現形式，才讓音樂劇與其他藝術形式分別開來，彰顯出自身的特點。表演者要認真揣摩歌唱和表演的形式，對音樂劇不斷發(fā)揚光大，讓音樂劇受到越來越多人的關注和喜愛。

［1］ 徐斯佳.淺析音樂劇《貓》的藝術特點和演唱特征［J］.大舞臺，2012，02：63-64.

［2］ 區(qū)潔.論音樂劇表演中歌唱與形體動作的整合藝術表現［J］.四川戲劇，2013，06：90-92.

［3］ 侯蔚.中國現代音樂劇的開創(chuàng)者——黎錦暉［J］.當代教育理論與實踐，2010，06.

［4］ 范琦.論民族唱法在中國音樂劇演唱中的運用與研究［J］.北方音樂，2011，08.