簡析大調(diào)歌曲鋼琴即興伴奏中變和弦技巧的應(yīng)用

吳 成

（西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院，陜西 西安 710600）

簡析大調(diào)歌曲鋼琴即興伴奏中變和弦技巧的應(yīng)用

吳 成

（西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院，陜西 西安 710600）

大調(diào)歌曲鋼琴即興伴奏中變和弦技巧的應(yīng)用十分重要。文章對變和弦的定義以及其在鋼琴伴奏中的重要作用作出了說明，對鋼琴即興伴奏中變和弦的應(yīng)用進(jìn)行了分析。

大調(diào)歌曲；鋼琴；即興伴奏；變和弦

鋼琴的即興伴奏是音樂演奏中經(jīng)常會出現(xiàn)的一種形式，即興伴奏能力也是音樂技能中的一種重要技能，鋼琴即興伴奏中和聲的運(yùn)用非常重要，在鋼琴即興伴奏中應(yīng)用變和弦可以讓和聲表現(xiàn)力得到一定增強(qiáng)，還可以為和聲增添新的色彩。

一、變和弦的概述

在音樂領(lǐng)域，對變和弦有著多種概括和定義，總結(jié)來說變和弦在廣義層面和狹義層面上的兩種定義。變和弦狹義概念是指所含變音要滿足兩點(diǎn)要求：第一點(diǎn)要求是保持變和弦原有的功能性；第二點(diǎn)是不為和弦添加新調(diào)意義。而廣義上的概念是依據(jù)變化音的和弦標(biāo)準(zhǔn)對和弦進(jìn)行劃分，如果和弦中含有變化音，這種和弦就被劃分為變和弦。不同變音所起到的作用和它的來源會有所不同，因此，可以根據(jù)這兩種條件對變音進(jìn)行劃分，可以分為多種變音體系，主要包括調(diào)式交替性變音體系、離調(diào)性變音體系等。

二、變和弦在鋼琴即興伴奏中的重要作用

鋼琴的即興伴奏是演奏中經(jīng)常使用的演奏形式，所謂即興伴奏，就是具有即興性，在為歌曲或者音樂旋律配和聲時(shí)，可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況來進(jìn)行相應(yīng)的選擇。在鋼琴即興伴奏中變和弦技巧是經(jīng)常被使用的，靈活運(yùn)用變和弦為平淡的旋律添加新的元素，讓其擁有獨(dú)特的音響效果，帶給聽眾不一樣的感覺。在即興伴奏中，變和弦的使用是需要一定依據(jù)的，主要是結(jié)合音樂情感基調(diào)和旋律風(fēng)格。變和弦對鋼琴即興伴奏具有重要的影響，一方面可以讓音響帶給聽眾新奇感，在和聲方面，變和弦能夠讓和聲的表現(xiàn)力更加強(qiáng)。

三、變和弦技巧在鋼琴即興伴奏中的運(yùn)用

（一）調(diào)式交替的變和弦

調(diào)式交替的含義是指在某一調(diào)式中引入其他調(diào)式的特性音或者特性和弦。在長時(shí)間的發(fā)展中，音樂中的很多部分都發(fā)生了變化，音樂中調(diào)式的種類中有很多，各種調(diào)式下發(fā)展中相互影響，出現(xiàn)融合和交錯，發(fā)展至今，調(diào)式已經(jīng)變得更加豐富多樣，也更加復(fù)雜。典型的變化有同主音大小調(diào)式交替、同主音調(diào)與同中音調(diào)混合交替等。在鋼琴即興伴奏時(shí)，調(diào)式交替很多情況下，以大小體系的交替的形式呈現(xiàn)，也就是說音樂旋律中的大調(diào)和小調(diào)的因素出現(xiàn)了融合與轉(zhuǎn)換。這種形式下，在應(yīng)用變和弦技巧時(shí)，要充分考慮旋律的發(fā)展情況，有利于充分變和弦的作用。

（二）離調(diào)性變和弦

如果在一個單轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)的樂段當(dāng)中，將其在短的時(shí)間內(nèi)彈奏到副調(diào)，這種就叫做離調(diào)，這種情況也適合于完整的轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。在離調(diào)中對變和弦在稱謂上進(jìn)行了劃分，例如將副主和弦代表的調(diào)式調(diào)性稱為副調(diào)，將臨時(shí)充當(dāng)功能和弦的變和弦稱為附屬和弦等。其中附屬系和弦的有很多種類，如副屬三和弦、副導(dǎo)七和弦等。這種臨時(shí)性的構(gòu)成在增加和聲色彩方面起到了重要作用，讓離調(diào)的效果得到充分體現(xiàn)，帶有離調(diào)性變和弦的伴奏也帶給聽眾一種新鮮感。

通常在在鋼琴即興伴奏中，三和弦不常被使用，主要原因是三和弦結(jié)構(gòu)的色彩感比較弱，另外，其變和弦功能性都也不夠強(qiáng)，而屬九和弦結(jié)構(gòu)變和弦在鋼琴演奏中的使用也很少，主要原因是它的使用很不方便，所以綜合來說雖然離調(diào)性變和弦的種類有很多，但是在實(shí)際的鋼琴演奏中還是以導(dǎo)七結(jié)構(gòu)和屬七結(jié)構(gòu)的變和弦為主。導(dǎo)七結(jié)構(gòu)以及屬七結(jié)構(gòu)變和弦在使用時(shí)，要用到臨時(shí)變音記號，臨時(shí)變音記號的作用是用來調(diào)整原樂段中的調(diào)音階，對各級副七和弦可以進(jìn)行兩種形式的調(diào)整，根據(jù)是伴奏中的實(shí)際情況，可以相應(yīng)地調(diào)整成為屬七和弦或者調(diào)整成大三小七和弦結(jié)構(gòu)。對根音的調(diào)整也可以分為兩種：一種調(diào)整方法是向下作純五度，另一種調(diào)整方法是向上作純四度，最終調(diào)整到原調(diào)音階中的某個自然音小三和弦或者是大三和弦，就得到了離調(diào)性變和弦。各種變和弦都有一定的使用技巧，例如在歌曲的高潮階段，都會使用附屬七和弦。

（三）調(diào)內(nèi)變和弦

調(diào)內(nèi)變和弦也是即興伴奏中經(jīng)常應(yīng)用的一種，要完成調(diào)內(nèi)變和弦的調(diào)節(jié)需要滿足兩個基本條件，第一個條件對調(diào)式中的全音調(diào)進(jìn)行調(diào)整，即把全音調(diào)變?yōu)榘胍粽{(diào)，這樣進(jìn)行調(diào)整可以改變主和弦結(jié)構(gòu)的傾向性，使其傾向性得到加強(qiáng)；第二條件是要遵循三個“不能”的原則，即不能超越原調(diào)性的范圍，不能改變和弦的功能屬性，不能改變音弦的功能屬性。調(diào)內(nèi)變和弦所包含的半音要將其解決到調(diào)內(nèi)的穩(wěn)定音級上時(shí)，在進(jìn)行處理時(shí)要遵循一定的原則：即升號變音上行解決，降號變音下行解決。

四、結(jié)語

鋼琴即興伴奏中變和弦的種類主要有調(diào)式交替的色彩性變和弦、離調(diào)性變和弦以及調(diào)內(nèi)變和弦。演奏者要想在鋼琴即興伴奏中熟練而靈活地使用變和弦，牢固掌握變和弦的理論知識是利用好變和弦的基礎(chǔ)，另外還要分析和鉆研鋼琴的伴奏譜，最后還需要進(jìn)行大量的實(shí)踐練習(xí)，只有這樣才能在鋼琴即興伴奏中運(yùn)用好變和弦，為聽眾帶來精彩的演奏。

［1］ 石青.淺析鋼琴即興伴奏中的正三和弦［J］.大眾文藝，2014，20.

［2］ 周穎.淺談鋼琴即興伴奏中的和弦選擇問題［J］.華章，2013，25.

［3］ 高重陽.淺析大調(diào)歌曲鋼琴即興伴奏中的變和弦［J］.北方音樂，2015，07.