淺析揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧

周鵬宇

（西昌學(xué)院，四川 西昌 615013）

淺析揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧

周鵬宇

（西昌學(xué)院，四川 西昌 615013）

《林沖夜奔》主要是源自《水滸傳》這一古典文學(xué)著作進(jìn)行創(chuàng)作的，其中所敘述的林沖極具代表性。將《林沖夜奔》創(chuàng)作為揚(yáng)琴曲，在故事情節(jié)跌宕起伏的同時(shí)，也運(yùn)用了極具藝術(shù)表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法，使得揚(yáng)琴的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧一呼而出，同時(shí)也推動(dòng)了揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展。文中主要分析和研究揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧。

揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》；藝術(shù)風(fēng)格；演奏技巧

我國著名的揚(yáng)琴大師項(xiàng)祖華創(chuàng)作了《林沖夜奔》曲目，這首曲目是建立在《風(fēng)雪山神廟》的創(chuàng)作背景之上的。項(xiàng)祖華獨(dú)特非凡的演奏風(fēng)格與技巧為中國揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)?！读譀_夜奔》曲目中以豐富的揚(yáng)琴演奏技巧進(jìn)行了藝術(shù)風(fēng)格的展示，林沖內(nèi)心情感通過半音階、輪音以及雙音琴竹的表現(xiàn)形式進(jìn)行了生動(dòng)的刻畫。整個(gè)曲目通過起承轉(zhuǎn)合的曲式結(jié)構(gòu)，使得作品更加完整、主題鮮明、旋律激昂。以打擊樂器這一伴奏形式，尤其突出表現(xiàn)在吸收了中國昆曲與傳統(tǒng)戲曲音樂音調(diào)，使得揚(yáng)琴演奏技法更具挑戰(zhàn)性，創(chuàng)作手法尤為新穎，是一首頗具中國民族特色的現(xiàn)代揚(yáng)琴經(jīng)典曲目。

一、《林沖夜奔》引子部分

(一）創(chuàng)作技巧

《林沖夜奔》曲目的引子部分，也就是散板部分，采用了G調(diào)的形式，具有昆曲的音樂風(fēng)格。曲首以低沉且堅(jiān)定的基調(diào)進(jìn)行表達(dá)，演奏采取雙音琴竹，極具規(guī)律變化性，點(diǎn)奏——輪奏、通過強(qiáng)音進(jìn)行融入，而后漸漸表達(dá)出弱、強(qiáng)、極強(qiáng)，呈現(xiàn)出快至慢的速度。裝飾音通過“起鼓”這一節(jié)奏進(jìn)行表現(xiàn)，清脆且?guī)в幸还蓮?qiáng)勁感，余音繞耳，以快慢不同的速度和強(qiáng)弱不一的力度再現(xiàn)情感世界。位于第六小節(jié)后部分，大都是樂曲首部分移高四度，后半部分以重復(fù)演奏的形式體現(xiàn)，慢奏進(jìn)入，平鋪直敘地將曲首部分四個(gè)和弦演奏出來。而后持續(xù)將樂句以弱奏的形式進(jìn)行演奏，整個(gè)曲目演奏體現(xiàn)了林沖內(nèi)心情緒的變化不一、波動(dòng)大，悲憤中充滿了無奈感。引子開始便刻畫了林沖的英雄形象，通過旋律的烘托，引出音樂主題。

（二）演奏技巧

引子部分是整首曲目的開端，起到重要引領(lǐng)的作用，這個(gè)部分有著變化不一的力度表達(dá)，且緊緊圍繞曲目情感。林沖的情感與曲目演奏的力度緊密相連，演奏中有力度的變化，也有速度的快慢以及音調(diào)的輕柔等。與此同時(shí)，乏力方式比如呼吸控制、臂彎控制等也是演奏技巧的重點(diǎn)，合理的控制能夠刻畫主人公細(xì)膩的情感世界。

二、《林沖夜奔》呈示部

（一）主題“憤慨”

“憤慨”表達(dá)的是呈示部的第一個(gè)主題，C調(diào)，具有標(biāo)題性的作用，這個(gè)部分完整地展現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界。主要通過輪音技巧進(jìn)行演奏的表達(dá)，涵蓋了反竹輪音、和音輪音以及單音輪音等方式。此段慢板輪音的琴竹表達(dá)以低沉表達(dá)為主，而到了高音區(qū)部分的反竹演奏則應(yīng)該表達(dá)出清脆的音質(zhì)效果。F 調(diào)兩聲部的輪音樂段在彈奏的時(shí)候，演奏速度應(yīng)提升，表達(dá)出林沖的內(nèi)心掙扎。結(jié)尾處，還用了泛音跟左手外側(cè)滑撥這一技巧，起到了轉(zhuǎn)折的作用。

（二）主題小快板

這個(gè)主題呈現(xiàn)出由慢到快的速度，表達(dá)出林沖夜間奔走的情景，這個(gè)片段演奏以沉穩(wěn)的方式進(jìn)行表達(dá)。其中穿插了板鼓與拍板的即興伴奏，為此部分小快板的音樂表現(xiàn)增色，整段音樂表達(dá)了林沖連夜上梁山的情形，演繹了生動(dòng)的場(chǎng)景。

三、《林沖夜奔》展開部

G 調(diào)是展示部的第一部分，速度由慢變快，力度由弱變強(qiáng)，呈現(xiàn)出穩(wěn)定性的演奏，此段音樂頗具傳統(tǒng)戲曲風(fēng)，短樂句中出現(xiàn)了“領(lǐng)”與“合”，符合板鼓與鈴鼓進(jìn)行伴奏，十分巧妙地刻畫了林沖的內(nèi)心世界。 第二部分達(dá)到了節(jié)奏=144，體現(xiàn)了更為激烈的節(jié)奏感，演奏強(qiáng)而有力。第三部分，C調(diào)，達(dá)到的速度是=160，主要通過雙音跟八度襯音結(jié)合的演奏手法，表達(dá)了樂曲的高潮部分。第四部分“風(fēng)雪”表達(dá)了整段的華彩部分，以三個(gè)小樂段的形式出現(xiàn)。簡(jiǎn)短的主題樂句、半音階樂句，加上力度呈現(xiàn)的變化性，以自然的方式進(jìn)行銜接，第一樂段、第二樂段、第三樂段分別是D調(diào)、G調(diào)、C調(diào)，通過不同的演奏手法表達(dá)了主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。

四、《林沖夜奔》再現(xiàn)部及尾聲

此段為上山片段，整個(gè)旋律將主人公的悲情進(jìn)行了升華，表達(dá)出壯烈的旋律，位于C調(diào)的首個(gè)主題廣板中，通過演奏出由上而下的和弦曲調(diào)，配合打擊樂再現(xiàn)故事場(chǎng)面。位于第二個(gè)主題快板中，突然加快的速度，節(jié)奏感更強(qiáng)，接連將長(zhǎng)串的三連音音符進(jìn)行排開，通過急而穩(wěn)的方式體現(xiàn)了樂曲的尾聲。而對(duì)于尾部創(chuàng)作而言，則是通過飽滿的弦音進(jìn)行表現(xiàn)，充分體現(xiàn)出演奏的極致，打造出林沖這個(gè)人物的完美形象，給觀眾帶來全新的震撼。在進(jìn)行演奏時(shí)，力求尾聲部分節(jié)奏的體現(xiàn)，完美地體現(xiàn)出演奏的風(fēng)格特色，以強(qiáng)而有力的變現(xiàn)手法進(jìn)行收尾，體現(xiàn)出曲目的高潮部分，讓人感覺到鏗鏘有力、滿懷激情。

五、結(jié)語

綜上所述，揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》通過六大部分進(jìn)行表現(xiàn)，體現(xiàn)了揚(yáng)琴演奏的風(fēng)格特點(diǎn)以及創(chuàng)作特色，整個(gè)曲目融入了揚(yáng)琴特殊的表現(xiàn)技法，通過巧妙的構(gòu)思和超乎想象的技巧進(jìn)行曲目的完美展現(xiàn)。在靜聽《林沖夜奔》這首揚(yáng)琴曲的時(shí)候，能讓人感受到曲目與眾不同的節(jié)奏、速度、風(fēng)格、情感語言等等，再現(xiàn)了樂曲的層次藝術(shù)感。尤其是在“風(fēng)雪”片段的演奏時(shí)，精確性、顆粒性的半音表現(xiàn)尤具特色，達(dá)到了震撼的藝術(shù)美效果?？偟膩碚f，《林沖夜奔》不僅包含了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技巧，而且還包含了深刻的寓意，實(shí)為揚(yáng)琴藝術(shù)的典范之作。

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[6]李艷.揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的創(chuàng)作特色[J].福建論壇(社科教育版),2009,(S1).

周鵬宇（1986—），男，漢族，山西省晉城市，碩士研究生，助教，研究方向：音樂學(xué)。