宮廷翡翠首飾特點(diǎn)及價(jià)值評(píng)估

宮廷翡翠首飾特點(diǎn)及價(jià)值評(píng)估

清宮廷翡翠首飾特點(diǎn)

任何一種材質(zhì)的顏色、硬度、光澤、密度、結(jié)構(gòu)以及其他性質(zhì)，都能夠傳遞某種抽象的情感，翡翠嬌艷豐富的顏色和絢麗的光澤正符合當(dāng)時(shí)清宮廷在乾隆帝倡導(dǎo)下趨于奢華的審美風(fēng)氣，尤以慈禧太后對(duì)翡翠的癡迷為甚，這都帶動(dòng)整個(gè)宮廷、社會(huì)上行下效，翡翠飾品盛極一時(shí)。清宮造辦處藝人匠人善于借鑒繪畫及雕刻等工藝美術(shù)的成就，集多種傳統(tǒng)工藝及歷代藝術(shù)風(fēng)格之大成，使得翡翠雕刻及鑲嵌也在清代得到了空前的發(fā)展，加之各種彩色寶石（尤其粉碧璽）、珍珠、珊瑚、青金石等的廣泛使用，更使翡翠首飾站上了中國古代首飾的巔峰，形成了自己特有的風(fēng)格特點(diǎn)：在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，清代中晚期翡翠首飾以本土文化為主流，講究對(duì)稱；在制作工藝上，鑲嵌翡翠首飾以黃金包鑲或花絲鑲嵌為主，很少用配石烘托，簡(jiǎn)潔明快；玉雕類首飾以素活和浮雕為主，浮雕線條流暢簡(jiǎn)潔，所表現(xiàn)內(nèi)容多為傳統(tǒng)吉祥寓意圖案。

據(jù)本人對(duì)館藏清代翡翠首飾玉器的觀察，其工藝、藝術(shù)頗多遺憾。其一，由于受到當(dāng)時(shí)玉器制作設(shè)備條件的限制，玉料的切割和雕刻完全靠手工和主觀判斷制作，效果不如今天機(jī)械制作那樣完美：手工力度不可能做到完全一致，加上主觀判斷也有偏差，或多或少會(huì)在玉器上留下一些痕跡，如圓形翡翠手鐲的圓度不夠，條子寬窄不一；翡翠雕件底子不平等等—即使是宮廷翡翠首飾也不例外?，F(xiàn)代翡翠制作依托現(xiàn)代化機(jī)械設(shè)備，完全避免了此類現(xiàn)象。其次，由于受到貴族定制等因素影響，玉匠們無法進(jìn)行自主創(chuàng)作，清宮廷翡翠首飾總的來說缺乏靈魂：更多注重追求形的完美和藝的精湛，注重細(xì)節(jié)，有時(shí)近乎賣弄，卻無法做到形神兼?zhèn)洌y以擺脫匠氣。這種束縛，在現(xiàn)代的翡翠玉雕中就完全得到了解放。

清宮廷翡翠首飾價(jià)值評(píng)估

清代宮廷翡翠首飾并非越古越珍貴，它的現(xiàn)代市場(chǎng)價(jià)值主要取決于玉器的材質(zhì)和玉雕工藝以及由此綜合表現(xiàn)出來的美感，并不能僅僅考慮制作時(shí)間。如前所述，由于原料的限制，清代翡翠首飾取材多為普通白底、花青、干青和豆種的翡翠；而符合現(xiàn)代審美需求的龍石種、老坑玻璃種、冰種以及芙蓉種等卻為數(shù)不多，紅翡和紫羅蘭的則更少出現(xiàn)。（丘志力等，《從傳世及出土翡翠玉器看我國清代翡翠玉料的使用》，《寶石和寶石學(xué)雜志》，二〇〇八年四期）早在清代，鑒賞家和收藏家唐榮祚就已經(jīng)對(duì)翡翠進(jìn)行過系統(tǒng)的質(zhì)量分級(jí)和工藝評(píng)價(jià)。（楊伯達(dá)，《清宮舊藏翡翠器簡(jiǎn)述》，《故宮博物院院刊》，二〇〇〇年六期）他在其《玉說》中將翡翠定級(jí)分為寶貴翠、佳品翠、上乘翠、無足取之翠及庸常之翠等五級(jí)。目前翡翠行業(yè)并無全國性評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代比較公認(rèn)的翡翠首飾的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)中，顏色、透明度、結(jié)構(gòu)、凈度、工藝及大小是六個(gè)必須考慮的要素。（趙永魁，《玉器鑒賞與評(píng)估》，地質(zhì)出版社，二〇〇一年）因此，在相同的御制玉雕工藝條件下，白玉憑借其上佳的質(zhì)地迎合了古今各時(shí)期玉器愛好者們對(duì)玉器的審美需求，在清代玉器及首飾拍賣中頻頻出彩；而清代翡翠玉器首飾在今天高檔翡翠相對(duì)較多的情況下，其市場(chǎng)價(jià)值自然遜色不少。因此，清代翡翠首飾在當(dāng)代市場(chǎng)中的價(jià)值應(yīng)該是綜合考慮翡翠的材質(zhì)和玉雕工藝而給出。清代翡翠流傳的數(shù)量不算少，但真正質(zhì)材好的不多，因此其價(jià)值評(píng)估，除考慮名人佩戴等人文歷史價(jià)值原因外，基本和現(xiàn)代翡翠評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)一致。（本文所論文物皆為故宮博物院藏）