劉一瀾

史詩(shī)吟春秋 激情寫贊歌
——淺談原創(chuàng)民族舞劇《太陽(yáng)的女兒》藝術(shù)風(fēng)格

劉一瀾

“太陽(yáng)的女兒”以舞劇獨(dú)特的藝術(shù)形成成功表現(xiàn)了西藏重大革命歷史題材，是我區(qū)近年來(lái)大力推精品，出金典的一個(gè)可喜成果?！疤眲【哂幸韵聨讉€(gè)方面的成功經(jīng)驗(yàn)和運(yùn)作模式，即：緊緊抓住革命與現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作主成；與北京部分藝術(shù)家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合組成創(chuàng)作班底；通過細(xì)節(jié)刻畫和結(jié)局處理，成功塑造了主要人物形象。

近年來(lái)全國(guó)舞劇藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)高潮迭起,一派繁榮的景象，各地專業(yè)文藝表演團(tuán)體利用自己獨(dú)特的地域或民族傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，打造了眾多的舞臺(tái)表演劇目。面對(duì)新一輪機(jī)遇和挑戰(zhàn)，西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)打造的原創(chuàng)民族舞劇《太陽(yáng)的女兒》已成功推上舞臺(tái)。作為2016年第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝匯演的優(yōu)秀劇目，這是目前我區(qū)推動(dòng)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展，大力推精品、出經(jīng)典的一個(gè)可喜成果。舞劇《太陽(yáng)的女兒》如詩(shī)如畫的舞美、色彩繽紛的燈光裝置、動(dòng)人心弦的音樂效果、催人淚下的故事情節(jié)以及高水準(zhǔn)專業(yè)團(tuán)隊(duì)的精彩表演，把觀眾帶往西藏60年來(lái)激情燃燒的歲月。該劇講述了對(duì)藏漢兒女卓瑪與石愛民愛情故事，劇情悲壯曲折、人物刻畫典型、戲劇矛盾沖突跌宕起伏，以舞劇獨(dú)特的藝術(shù)形式成功表現(xiàn)了西藏重大革命歷史題材，演出取得較高成功，贏得觀眾和專家們的高度評(píng)價(jià)，并進(jìn)入國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。回顧兩年來(lái)藝術(shù)家們打造這部革命與現(xiàn)實(shí)題材史詩(shī)舞劇的艱辛過程，我們可以梳理出這部舞劇在以下幾個(gè)方面的運(yùn)作模式和成功經(jīng)驗(yàn)。

一、《太》劇在特定的歷史時(shí)代背景下，緊緊抓住革命與現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作主線，在劇情內(nèi)容和思想主題上呈現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的正能量。

這部劇從一開始就設(shè)置了明確的主題立意和選材定位，以藏漢各民族團(tuán)結(jié)的主題為切入點(diǎn)，以西藏和平解放60多年的來(lái)歷史進(jìn)程為宏大背景，用舞劇這一藝術(shù)形式展開故事情節(jié)，把重大歷史和現(xiàn)實(shí)題材有機(jī)地結(jié)合起來(lái)?！疤眲≈v述了農(nóng)奴出生的女主角卓瑪坎坷多舛的命運(yùn)成長(zhǎng)史她與和十八軍先遣支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)石愛民生離死別的愛情故事，以半個(gè)多世紀(jì)的縱深跨越描繪了一幅新舊西藏波瀾壯闊發(fā)展變化的歷史畫卷。2014年，自治區(qū)歌舞團(tuán)認(rèn)真貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神以及中宣部等五部門開展的以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的文藝創(chuàng)作精神，文化廳黨組高度重視青成歌舞組成史地強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的團(tuán)黨委的高度重視下主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)本著動(dòng)打造民族舞劇以填補(bǔ)我區(qū)在這一領(lǐng)域空白的初表，分管領(lǐng)導(dǎo)多次堅(jiān)持召開創(chuàng)作規(guī)劃專題會(huì)議，經(jīng)過多方考察論證最終確立舞劇《太陽(yáng)的女兒》立項(xiàng)事宜。

面對(duì)這樣一個(gè)重大革命歷史現(xiàn)實(shí)主義題材，如何把握好創(chuàng)作方向和主題表現(xiàn)形式，如何在選題思路上力求寬廣的視野，是擺在藝術(shù)家們面前的關(guān)鍵命題。特別是實(shí)現(xiàn)主義藝術(shù)在反映時(shí)代特點(diǎn)、傾向、成就和矛盾，捕捉住時(shí)代的節(jié)奏和速度的同時(shí)，還要求集中體現(xiàn)特定時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活的，要求深入到現(xiàn)實(shí)生活復(fù)雜的多方面中去，并把其中的典型人物形象強(qiáng)調(diào)和凸顯出來(lái)，以點(diǎn)帶面地著力體現(xiàn)所描述時(shí)代的整體精神風(fēng)貌。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)該劇的選題、表現(xiàn)形式等進(jìn)行了廣泛的論證。筆者認(rèn)為，正是立足于這樣一個(gè)主題思想上準(zhǔn)確定位和選題上深思熟慮的論證，又在全國(guó)掀起“中國(guó)夢(mèng)”為主題這樣一個(gè)特定創(chuàng)作時(shí)代背景下，這樣一部接地氣、有溫度、有情懷的主旋律作品，猶如一縷春風(fēng)吹拂高原大地，既符合了當(dāng)下文藝創(chuàng)作的時(shí)代思潮，體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，又讓觀眾在藝術(shù)欣賞的同時(shí)感受到了新舊西藏滄海桑田的歷史巨變。

二、通過資源整合，西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)與北京部分一線藝術(shù)家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合組成的創(chuàng)作班底，為《太》劇的創(chuàng)演成功做了有力的保障。

2014年初，在自治區(qū)文化廳副廳長(zhǎng)張治中的帶領(lǐng)下，文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)、區(qū)歌舞團(tuán)黨委書記安貴民、副團(tuán)長(zhǎng)劉傳龍等，一行專程遠(yuǎn)赴北京，洽談打造民族舞劇相關(guān)事宜。在北京，張治中副廳長(zhǎng)等向國(guó)家文化部董偉副部長(zhǎng)等領(lǐng)導(dǎo)表達(dá)了西藏想要打造一部原創(chuàng)民族舞劇的強(qiáng)烈愿望，并詳細(xì)匯報(bào)了舞劇的基本構(gòu)想和預(yù)期目標(biāo)。聽完匯報(bào)后，董偉副部長(zhǎng)指出：“西藏計(jì)劃打造一部舞劇的想法非常好，文化部將給予積極支持，同時(shí)，在選題上思路要寬廣，把重大歷史和現(xiàn)實(shí)題材選準(zhǔn)選好，一個(gè)選好的題材用舞劇形式呈現(xiàn)更能展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力。在創(chuàng)作班子上要將立足自身與強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手有效結(jié)合起來(lái)，打造具有西藏特色、全國(guó)視野的精品力作”。西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)從北京特邀了總導(dǎo)演吳慶東、編劇董妮、舞美設(shè)計(jì)金卅、燈光劉傳龍、服裝設(shè)計(jì)楊東霞等一線專家加入創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并邀請(qǐng)了相關(guān)專家到西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)對(duì)演員進(jìn)行舞蹈基本功、民族舞方面的集中封閉式培訓(xùn)，同時(shí)，選派主要演員和基本功教員赴北京接受專業(yè)強(qiáng)化訓(xùn)練，為演員們參加舞劇的排演打下良好基礎(chǔ)。在長(zhǎng)達(dá)三年的創(chuàng)排過程中，吳慶東總導(dǎo)演克服高原缺氧等重重困難，多次往返拉薩投入創(chuàng)作和排練。為了做好這項(xiàng)工作，他和全體創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采訪了十八軍老革命、參加了多次座談交流活動(dòng)，參觀了西藏博物館、羅布林卡及多處西藏歷史遺址，聆聽了特邀藏史學(xué)家講授的西藏近現(xiàn)代歷史講座，強(qiáng)烈敬業(yè)精神和扎實(shí)的工作作風(fēng)深深地感動(dòng)了所有的演員和執(zhí)行編導(dǎo)，給《太》劇注入了一種特殊的人文情懷和強(qiáng)大的藝術(shù)感染力量。通過一系列采風(fēng)活動(dòng)，藝術(shù)家們感受到了西藏獨(dú)特的人文景觀和波瀾壯闊的歷史進(jìn)程，給兩地主創(chuàng)人員帶來(lái)了更加深入的創(chuàng)作理念和設(shè)計(jì)空間。在創(chuàng)作座談會(huì)上，大家敞開心扉，以開放包容的心態(tài)毫無(wú)保留地交流了創(chuàng)作思路、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。文化廳張治中副廳長(zhǎng)針對(duì)《太》劇提出了具體要求，明確了舞劇的主題思想、歷史選題及創(chuàng)作基調(diào)，力求充分體現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下西藏和平解放60多年來(lái)各項(xiàng)事業(yè)的蓬勃發(fā)展和波瀾壯闊的歷史巨變，通過舞臺(tái)人物形象塑造，用藝術(shù)的手法折射出今天來(lái)之不易的幸福生活。

三、《太》劇中的細(xì)節(jié)刻畫和結(jié)局處理，成功地塑造了主要角色，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

作為一部史詩(shī)性重大革命歷史題材加紅色浪漫愛情題材舞劇，該劇以西藏60多年來(lái)波瀾壯闊的滄桑巨變?yōu)楸尘埃匀宋锩\(yùn)走向和社會(huì)變革為基點(diǎn)，用藝術(shù)的形式展現(xiàn)了西藏從黑暗走向光明、從專制走向民主、從落后走向進(jìn)步、從貧窮走向富裕、從封閉走向開放的光輝歷程，深刻闡述了沒有共產(chǎn)黨就沒有社會(huì)主義新西藏的偉大真理。該劇的選題跨越西藏新舊社會(huì)60多年，由序幕、四幕和尾聲六部分組成。講述了新舊西藏兩種制度折射在同一個(gè)人身上所造就的命運(yùn)波折，由愛、恨、情、仇在太陽(yáng)的光輝下化身為西藏的進(jìn)步與繁榮，主人公卓瑪從一個(gè)農(nóng)奴的女兒成長(zhǎng)為偉大的妻子、偉大的母親直至展現(xiàn)出偉大的人性。（太）劇將西藏60多年的歷史以兩代西藏建設(shè)者的口吻娓娓道來(lái)，全面展示在黨的領(lǐng)導(dǎo)下西藏各族人民砸碎舊制度的枷鎖，翻身做主建設(shè)新西藏的偉大成就，熱情謳歌了那些獻(xiàn)身于西藏的建設(shè)者?？倢?dǎo)演吳慶東闡述自己對(duì)這臺(tái)劇目的基本設(shè)想時(shí)說：通過這臺(tái)舞劇，我們必須刻畫出一個(gè)飽滿的人物形象，這個(gè)人物形象塑造不能像過去那樣一味追求高、大、全的程式化，要通過塑造一個(gè)有血有肉、有愛有恨、靈魂豐滿的鮮明人物形象，讓觀眾真正能體會(huì)到新舊西藏翻天覆地的歷史變化。編劇董妮表示：通過了解歷史、采訪人物、閱讀大量資料等各種渠道，最終將塑造出一群有質(zhì)感的人物形象，創(chuàng)作出具有西藏文化特點(diǎn)的舞劇。

在國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)基金扶持劇目《太陽(yáng)的女兒》驗(yàn)收項(xiàng)目結(jié)項(xiàng)會(huì)議上，各位專家評(píng)委給與了該劇很高的評(píng)價(jià)。楊霞專家說：該劇在思想上有高度，展現(xiàn)了西藏和平解放60多年的巨變，同時(shí)也體現(xiàn)了沒有共產(chǎn)黨就沒有新西藏的真理；該劇用融洽的舞蹈語(yǔ)匯、激昂振奮的音樂、以寫實(shí)風(fēng)格為主的舞美設(shè)計(jì)準(zhǔn)確表達(dá)了西藏從翻身到解放到發(fā)展的宏大主題，達(dá)到了好看、好聽的藝術(shù)效果。楊向東專家說：該劇主題鮮明、立意突出，有較強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，舞劇結(jié)構(gòu)合理、劇情轉(zhuǎn)換有序、思路脈絡(luò)清晰，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，尤其是通過男女主人公的一條情感線揭示出從農(nóng)奴到主人，從舊西藏到新西藏的宏大主題，值得稱贊。達(dá)瓦拉姆專家說：該劇是一部既有思想性又有政治高度的民族舞劇，具有藏族舞蹈和人物的典型性形象的鮮明性，情節(jié)曲折、生動(dòng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。通過大手筆的音樂制作，正確的創(chuàng)作導(dǎo)向提升了感染力、吸引力，增強(qiáng)了作品的影響力，是近十幾年內(nèi)不可多得的西藏民族舞劇。

一部藝術(shù)作品隨著在時(shí)間和時(shí)代的淘洗下總會(huì)出現(xiàn)令人遺憾的地方或進(jìn)一步提升的創(chuàng)作空間。自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)在充分肯定這臺(tái)劇目時(shí)指出“起點(diǎn)很高，基礎(chǔ)很好”，又提出了在“思想內(nèi)涵深刻化，時(shí)代特征鮮明化，人物關(guān)系簡(jiǎn)單化，故事情節(jié)曲折化，藝術(shù)表達(dá)特色化”方面還要精雕細(xì)琢下功夫進(jìn)行修改提升的要求。相信《太陽(yáng)的女兒》這臺(tái)西藏第一部入選國(guó)家藝術(shù)基金重點(diǎn)扶持項(xiàng)目、全國(guó)少數(shù)民族文藝匯演原創(chuàng)民族舞劇將以新的起點(diǎn)照射出新的光芒。

【作者：劉一瀾，西藏歌舞團(tuán)創(chuàng)研室副主任】

（責(zé)編：劉瑜）