韓國音樂電視節(jié)目的特色與模式

文/李 猛

韓國音樂電視節(jié)目的特色與模式

文/李 猛

音樂電視節(jié)目就是音樂通過電視媒體加以表達和傳播，可以讓受眾獲得視聽雙重享受的節(jié)目形態(tài)。在韓國，KBS、SBS和MBC三大電視臺，以及許多小規(guī)模電視臺，是韓國音樂節(jié)目最主要的生產(chǎn)和傳播平臺。目前，越來越多的韓國音樂電視節(jié)目被引進到國內(nèi)，并受到了受眾廣泛的喜愛與認可，如《show champion》《Music bank》和《M！Countdown》等。2014年，央視音樂頻道也開始展開國外優(yōu)秀節(jié)目的引進與創(chuàng)新，并創(chuàng)辦了《全球中文音樂榜上榜》等打榜類音樂節(jié)目，取得了非常好的傳播效果。本文以韓國電視真人秀音樂和打榜類音樂節(jié)目為例，從節(jié)目編排、現(xiàn)場拍攝和敘事結構三方面入手，探討韓國音樂電視節(jié)目的特色與模式，以期為我國的音樂電視節(jié)目提供啟示和思考。

節(jié)目編排的特色與模式

韓國電視打榜類音樂節(jié)目，主要由復出階段、特殊階段、告別階段和安可舞臺等組成。電視臺根據(jù)受眾的個性化需求，或者特定節(jié)假日，會針對性地制作“年終頒獎”“元旦特別節(jié)目”等專題性節(jié)目。例如，MAMA音樂盛典、《歌謠大戰(zhàn)》、《歌謠大祝祭》等都是由CJ Mnet媒體公司、SBS電視臺和KBS推出的特別類節(jié)目。韓國音樂節(jié)目在不同的組成環(huán)節(jié)會有不同的舞臺表現(xiàn)，以復出階段為例，該環(huán)節(jié)基本采用錄播模式，因為復出階段需要有強力的舞美支撐，以及數(shù)量龐大的應援人員，所以采用錄播的形式能夠非常好地彌補直播時無法預估而出現(xiàn)的失誤，以達到完美的打榜效果。

通常來講，參加打榜的歌曲采用現(xiàn)場直播方式進行傳播，而復出階段和告別階段的歌曲不在打榜范圍。這種別出心裁的編排模式，主要是為了滿足打榜類節(jié)目的要求，一方面現(xiàn)場直播能夠?qū)崟r獲取和分析歌曲的場上和場下票數(shù)，另一方面能夠進一步增強節(jié)目真實性，提高節(jié)目吸引力和滲透力。此外，現(xiàn)場直播對舞臺表演提出了更高要求，一旦直播開始就無法中途停止，所有表演失誤或攝影失誤都會全程呈現(xiàn)給受眾，參與現(xiàn)場直播的演員、攝像和導播之間必須密切配合，將失誤率降到最低。因此，這種真實呈現(xiàn)既增加了節(jié)目緊張感，同時也強化了節(jié)目真實性，有著錄播模式無法比擬的優(yōu)勢。需要指出的是，現(xiàn)場直播還能有效強化現(xiàn)場互動，活躍現(xiàn)場氛圍。通過現(xiàn)場直播可直接了解到受眾的節(jié)目反響度和滿意度，歌手支持率高低、歌曲叫好聲強弱等都能夠得以展現(xiàn)，如此既能夠增強現(xiàn)場互動，又能夠帶動現(xiàn)場氛圍，增強節(jié)目的可視性。因為每一個受眾都有著不同的音樂喜好，他們支持的歌手也不盡相同，但相同的是他們都希望看到一個表演無誤、完美呈現(xiàn)的“偶像”?，F(xiàn)場直播與錄播的巧妙搭配，充分彰顯和踐行了節(jié)目互動宗旨和理念?？梢哉f，個性鮮明的節(jié)目編排模式，是韓國打榜類音樂節(jié)目的成功要素，使之成為了各類綜藝節(jié)目中的一道亮麗風景。

現(xiàn)場拍攝的特色與模式

韓國流行音樂的表演形式非常多樣，音樂節(jié)奏感非常強，歌伴舞或組合表演通常都有著豐富的內(nèi)涵，而這就需要有一個強大的攝像團隊做后盾，尤其是現(xiàn)場直播的拍攝，必須要具備強烈的鏡頭意識和細節(jié)意識，確保鏡頭分配的合理化、專業(yè)化和細節(jié)化。在正式開播前，編導組要深入研究不同表演者的風格特色，并針對歌手差異合理安排舞臺占位和歌詞分配，并結合實際撰寫腳本，然后經(jīng)過充分彩排后，確定符合廣大受眾審美習慣和情感需求的分鏡頭腳本，以確?，F(xiàn)場直播的高質(zhì)量。整體來看，現(xiàn)場拍攝呈現(xiàn)以下特點：

一是韓國音樂電視節(jié)目多采用移動鏡頭。現(xiàn)場觀眾在節(jié)目錄制過程中，是不能隨意走動和變換位置的，所以每一個現(xiàn)場觀眾都有著固定視野，再加上現(xiàn)場燈光設置和舞臺距離設置，表演者各種各樣的細節(jié)刻畫和肢體表現(xiàn)都很難被捕捉到，這對于現(xiàn)場觀眾來說無疑是一種遺憾，但移動鏡頭的大量運用卻能夠有效彌補這一缺憾。例如，在一組有著七名成員的組合進行表演時，鏡頭從組合最右邊開始，逐漸向左推移，當推移到第五名成員時進行鏡頭轉(zhuǎn)換，將鏡頭轉(zhuǎn)為向后拉的鏡頭，對該組合進行全景呈現(xiàn)，整個過程一氣呵成，雖然演員的表演基本上沒有移動過，但卻為觀眾帶來了一種活潑跳動的感覺，取得了非常好的傳播效果。

二是韓國音樂電視節(jié)目的鏡頭注重戲劇化呈現(xiàn)。韓國流行音樂具有非常強的戲劇性，所有歌手都會結合具體歌詞展開個性化表演。為了滿足受眾個性化情感訴求，并實現(xiàn)歌曲表演的情節(jié)化和戲劇化呈現(xiàn)，切鏡頭成為了韓國音樂電視節(jié)目中最常用的手法。但需要指出的是，其所采用的切鏡頭并非無序的，而是有著固定模式和既定規(guī)律的：單唱時采用固定鏡頭，合唱時采用長鏡頭或移動鏡頭，分區(qū)域表演時，則要先后采用全景鏡頭和局部特寫。這種區(qū)別對待、全部與局部切換的鏡頭組合模式，能夠最大程度地實現(xiàn)戲劇化舞臺呈現(xiàn)，以達到強化畫面感的效果。

三是韓國音樂電視節(jié)目拍攝將紀錄片元素融入其中，并取得了非常好的效果。實際上，紀錄片手法的引入屬于典型的跟拍，雖然手法簡單，但卻為受眾帶來了全新的觀賞視角和視覺體驗。這種拍攝鏡頭就是“一鏡到底”，中間不會采用其他鏡頭方式，是一種電影拍攝手法的創(chuàng)新應用，歌曲《Growl》《Overdose》《Mr.Mr》等都是采用這種電影化長鏡頭。這種“一鏡到底”的拍攝模式，可以讓受眾更加了解演唱者的歌詞分配和舞蹈比例，更加注重舞臺表演的客觀性呈現(xiàn)。

敘事結構的特色與模式

電視節(jié)目的敘事結構主要是指情節(jié)設置和角色設計，一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目必然要在情節(jié)設置上具備戲劇性和沖突性，要在角色設計上具備個性化和互動化，而這兩點也成為了韓國電視音樂節(jié)目，尤其是真人秀類音樂節(jié)目的主要特色和模式。

一方面，韓國音樂電視節(jié)目善于設置“真”沖突，情節(jié)具有較強的戲劇性和懸念性。音樂電視節(jié)目的受眾，都需要一種驅(qū)動性目標，促使他們主動參與到節(jié)目中，這種行為的真實性越強，就會對目標產(chǎn)生越明顯的渴望，節(jié)目的吸引力也隨之增強。在完成目標的同時，充斥于節(jié)目中的戲劇沖突是節(jié)目敘事結構的重要構成，也是凸顯節(jié)目戲劇性最集中的形式，這種沖突通常是通過具體任務來彰顯的。在SSK中，任務主要分為兩種：一種是根據(jù)規(guī)則，利用自身聲音優(yōu)勢和舞蹈條件進行自然晉級，最終贏得比賽；一種是在人際關系中展開競爭。例如在《Superstar K》中，參賽者會共同住在一個小環(huán)境中，在這里是與外界相隔離的，這就更加凸顯了競爭關系和友好關系，選手之間的沖突主要分為三類：一是所有選手分為兩大陣營，變成一個戲劇性的敵我沖突，然后展開競爭；二是在狹小空間內(nèi)的人際關系多變沖突；三是選手與評委、選手與嘉賓之間的沖突，各種明爭暗斗，各種劍拔弩張，SSK都會用鏡頭對其展開全面呈現(xiàn)。強烈的沖突感使節(jié)目變得更具可看性，有效增強了對受眾的吸引力，對于電視音樂節(jié)目而言，正是這種沖突才讓受眾形成了強烈期待，整個節(jié)目懸念迭起，形成了受眾持續(xù)性觀看的驅(qū)動力。

另一方面，韓國音樂電視節(jié)目注重角色設計的個性化和互動化，強調(diào)塑造“人”圖譜，塑造個性化人物形象。SSK的所有選手都有個性化極強的角色設定，不同角色有著不同的形象內(nèi)涵，各自分工明確，實現(xiàn)了節(jié)目看點的多樣化和豐富化。無主角敘事的音樂節(jié)目在人物角色設計和塑造上，采用將所有人物形象都塑造豐滿的方式來消解主角。只有當每個人都性格鮮明的時候，受眾才不會因個別人物沒有看點而將本該投到此人身上的注意力轉(zhuǎn)移到他處，并在情感上對人物進行主次劃分。但這種無主角敘事顯然是不夠的，還需要讓人物之間形成復雜的人際圖譜，彼此互相影響，在這方面韓國音樂電視節(jié)目成功運用了“CP”營銷：受眾可能因為喜歡A歌手，進而喜歡上跟他有密切關系的B歌手，再喜歡上其他相關歌手……總而言之，隨時都存在不同歌手間的互動故事，進而確保受眾可能將注意力從某位選手身上移開，但絕不會出現(xiàn)放棄觀看這檔音樂節(jié)目的現(xiàn)象。

讓節(jié)目中的歌手都具備個性化性格，讓所有人物形象中都有自我沖突的點，既有優(yōu)點，也有缺陷。以這種標準為依據(jù)，在音樂電視節(jié)目中展開人物設計，可以有效塑造出性格鮮明的人物形象。SSK節(jié)目中的所有人都是經(jīng)過精心篩選和設計的，盡管可能與他們在真實生活中的形象不符，但所有人的性格中都有許多經(jīng)得起挖掘的地方，所有人都很真實，都有機會成為節(jié)目敘事的主角，有效提高了節(jié)目的吸引力和感染力。

作者單位 青島科技大學