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    淺談文化轉(zhuǎn)型期贛南客家石城燈彩歌舞的發(fā)展

    2016-02-03 07:08:41麗袁學武
    北方音樂 2016年15期
    關(guān)鍵詞:燈彩石城轉(zhuǎn)型期

    傅 麗袁學武

    (1.贛南師范大學,江西 贛州 341000;2.東莞市商業(yè)學校,廣東 東莞 523000)

    淺談文化轉(zhuǎn)型期贛南客家石城燈彩歌舞的發(fā)展

    傅 麗1袁學武2

    (1.贛南師范大學,江西 贛州 341000;2.東莞市商業(yè)學校,廣東 東莞 523000)

    贛南是客家文化的發(fā)源地,歷史悠久、形式多樣的客家石城燈彩歌舞就是客家文化藝術(shù)其中的一顆璀璨的明珠。贛南客家石城燈彩歌舞具有獨特的風格藝術(shù)特點,在當今文化轉(zhuǎn)型期這樣一個文化潮流下,石城燈彩歌舞作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展尤其值得思考。本文從文化轉(zhuǎn)型期的特點、石城燈彩歌舞的藝術(shù)特點和文化轉(zhuǎn)型期對石城燈彩歌舞的影響這三方面對贛南客家石城燈彩進行關(guān)注和探討。

    文化轉(zhuǎn)型期;贛南客家;石城燈彩歌舞

    贛南是客家文化的發(fā)源地,歷史悠久、形式多樣的客家石城燈彩歌舞就是客家文化藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。贛南客家石城燈彩歌舞具有獨特的風格藝術(shù)特點,在當今文化轉(zhuǎn)型期這樣一個文化潮流下,石城燈彩歌舞作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的發(fā)展尤其值得思考。

    一、文化轉(zhuǎn)型期的特點

    文化轉(zhuǎn)型是指一種新的文化形態(tài)替代舊的文化形態(tài),表現(xiàn)為文化的變革和進步?,F(xiàn)如今,我國正處于文化轉(zhuǎn)型期,傳統(tǒng)的民間文化也會隨之發(fā)生改變,其主要特點有:外源性、差異性和競爭性。

    (一)外源性

    文化轉(zhuǎn)型的一個顯著特點就是它的外源性,所謂外源性是相對于內(nèi)源性而言的,即社會變遷和文化轉(zhuǎn)型不是或不全是由社會自身力量產(chǎn)生的內(nèi)部創(chuàng)新,而是在西方外來因素的刺激和作用下發(fā)生的從傳統(tǒng)到近代的轉(zhuǎn)變,且對近代中國的社會變遷和文化轉(zhuǎn)型的啟動起過十分重要的作用,這在很大程度上導致中國的社會變遷和文化轉(zhuǎn)型是由外源而造成的。因此,外源性是我國文化轉(zhuǎn)型最重要的特點。

    (二)差異性

    從文化轉(zhuǎn)型的節(jié)奏上看,差異性是文化轉(zhuǎn)型的另一個顯著的特點。在文化發(fā)展的速度上,城鄉(xiāng)文化差異還是存在一定的差距,大城市的經(jīng)濟越發(fā)達,文化水平就提高的越快。小城市可以利用自己的文化優(yōu)勢,走特色文化道路,進行特色文化宣傳,利用各種途徑加大特色文化的宣傳力度,隨著時間的沉淀,逐漸跟上節(jié)奏。

    (三)競爭性

    俗話說:“優(yōu)勝劣汰”,在文化轉(zhuǎn)型期這樣一個特殊的時期,文化也是如此,落后的文化會逐漸被先進的文化所掩蓋或取代。目前快餐文化隨處可見,為了更好地適應市場需求,文化需要不斷地推陳出新才能應對文化轉(zhuǎn)型而帶來的文化競爭。

    二、石城燈彩歌舞的藝術(shù)特點

    石城燈彩是贛南客家人生活中重要的民俗活動,在石城境內(nèi)有“月月有節(jié),節(jié)節(jié)有燈”之說。石城燈彩歌舞作為燈彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式其內(nèi)容是豐富多彩的,它那獨特的藝術(shù)文化氣息具有:音樂美、舞蹈美、燈彩美的藝術(shù)特點。

    (一)音樂美

    贛南客家燈彩歌舞中的音樂都是從民族傳統(tǒng)音樂演變而來,在音樂唱腔上更多的是運用茶腔、燈腔、雜調(diào)等多種音樂素材,常用的音樂曲牌有《倒彩茶》、《斑鳩調(diào)》、《打鞋底》、《節(jié)節(jié)高》等,調(diào)式以五聲調(diào)式為主,曲式結(jié)構(gòu)從詞曲結(jié)合的格式上采以兩句、四句、五句、六句最為普遍。贛南客家燈彩歌舞音樂選用的曲牌一般是采用多首樂曲的連接形式,還有一種是采用多段體的分節(jié)歌進行單一樂段的反復,再運用民間變奏、展衍手法。在音樂旋律上進行變化擴充而成為多首樂曲的連曲體。客家燈彩音樂表演形式上分了兩種類型:吹打樂和人聲演唱,樂隊主要以嗩吶、大鑼、小鼓等組成,有豐富的表現(xiàn)力。人聲演唱多用在歌舞擺字類的燈彩中,使演唱具有故事性。客家燈彩的音樂與舞蹈緊密結(jié)合,載歌載舞,相互烘托。

    (二)舞蹈美

    贛南客家燈彩的舞蹈表演形式豐富多彩,舞蹈動作粗獷優(yōu)美,陣形的流動變化萬千,舞蹈構(gòu)圖的動與靜、高與低、聚與散的變化錯落有致,它的服飾、道具、音樂、律動乃至表演形式都強有力地突出了贛南客家燈彩的風格韻律。男性動作以“蹲”為主要動律,有踏、擺、蹲、穩(wěn)四個基本動作,動作風格樸實簡練、粗獷豪放而不失莊嚴。

    女性動作從生活的動作語言提煉而來,以“跳、臥、扭、細”為主要動律特征,動作比較輕快、細膩和柔美,給人以輕盈活潑的視覺效果。贛南客家燈彩的舞蹈隊形主要根據(jù)勞動人民生活習慣和審美愛好,由簡而繁,構(gòu)出了許多新穎的圖案,并以動律、步伐、節(jié)奏以及色彩的變化,給人以情緒的感染和美的享受,如“走四角”意為男子漢志在四方、“一字陣”意為眾志成城一條心等,隊形散聚結(jié)合,變幻無窮,顯示出贛南客家燈彩別具一格的藝術(shù)魅力。

    (三)燈彩美

    1.燈彩的品種

    石城燈彩的品種繁多,萬物皆可入燈。民間歌謠云:“燈彩紙扎隨意變,海闊天空萬物全,扎物似物憑巧手,以假亂真難分辨?!背R姷挠旋垷?、蛇燈、獅燈、馬燈、船燈、蚌殼燈、羅漢燈、蓮燈、麒麟送子燈、壽桃燈、茶籃燈、宮燈等等[1]。

    2.燈彩的制作

    我們勤勞淳樸的客家人總會利用彩紙和稻草等作為材料,用編、扎、畫、剪、刻、貼等祖祖輩輩傳下來的工藝,通過對自然界中各種各樣形態(tài)的模仿,來制作出形態(tài)各異、惟妙惟肖的各種燈。

    三、文化轉(zhuǎn)型期對石城燈彩歌舞的影響

    在當今開放的社會形態(tài)下,民俗文化也在不斷的發(fā)展,贛南客家石城燈彩歌舞作為一種民俗文化藝術(shù)形式是與當?shù)氐拿耖g音樂和舞蹈巧妙結(jié)合而形成的。然而,在文化轉(zhuǎn)型期的這樣一個文化潮流之下,贛南客家石城燈彩應當以“原”為根本,在與不同文化的碰撞和交流中不斷探尋新的傳承方式,繼而走進市場、走向世界,提升贛南客家石城燈彩的吸引力和生命力。

    (一)提高和完善石城燈彩歌舞的表演內(nèi)容和表現(xiàn)形式

    1.在表演內(nèi)容上

    石城燈彩歌舞表演是集合形態(tài)各異的燈具、優(yōu)美動聽的音樂和獨具地方特色的舞姿等所形成的表演內(nèi)容。隨著文化轉(zhuǎn)型期的不斷發(fā)展,這樣的民間特色文化,還缺少的是與外界藝術(shù)文化的聯(lián)系,所以存在一定的局限性。然而,石城燈彩歌舞不能只局限在周邊所發(fā)生的這一些原材料上,應該打開網(wǎng)絡(luò),結(jié)合時代特點,尋找最新的題材,再結(jié)合我們燈彩的特色進行創(chuàng)作和改編,進而形成不一樣的民間藝術(shù)文化。

    在燈彩歌舞表演者的能力上,我們還要不斷的提高和完善,應該要更多的走進大城市中比較權(quán)威的專業(yè)院校,與相關(guān)教育者多多的溝通、交流和學習,將學到的新鮮血液注入到我們的石城燈彩歌舞中,將其調(diào)和,讓大眾看到調(diào)和后的色彩,具有獨特的韻味。

    90年代,《迎春花燈》、《喜慶豐收年》代表石城燈彩進入電視熒屏,其表演形式比較單一。進入二十一世紀后,受文化轉(zhuǎn)型的影響,石城燈彩融燈、歌、舞、戲于一體編排的大型燈彩戲《花燈仙子》應邀進京演出,獲得“玉茗花”戲劇節(jié)多項一等獎[2]。

    2.在表演形式上

    載歌載舞是贛南客家石城燈彩常見的表演形式,一直以來很少變化?,F(xiàn)社會政治經(jīng)濟的快速發(fā)展狀態(tài)下,人們的經(jīng)濟水平的提高,生活質(zhì)量的上升,導致過于原始的藝術(shù)文化已經(jīng)滿足不了人們對藝術(shù)文化的高要求。單一的載歌載舞的表演形式也被賦予更多變化的需求。因此,在表演形式上,石城燈彩有了更多的變化:獨演、雙人演、和群演的形式,這不僅能豐富整個的表演題材,也讓表演內(nèi)容更加豐富有趣,讓參與其中的感受與當觀眾的感受是完全不一樣的,這不僅能夠更立體的宣揚濃厚的客家石城燈彩的歌舞文化,還能提升大眾的審美能力,同時也豐富了石城燈彩的表現(xiàn)內(nèi)容。

    (二)利用網(wǎng)絡(luò)、媒體的平臺進行宣傳

    在社會轉(zhuǎn)型期這樣一個社會背景下,宣傳的最佳平臺無疑是網(wǎng)絡(luò)媒體,網(wǎng)絡(luò)已然進入千家萬戶,最常見的電視機、電腦、手機等。贛南客家石城燈彩可以借助網(wǎng)絡(luò)媒體的優(yōu)勢來幫助我們的石城燈彩歌舞這樣的國家級非物質(zhì)文化保護遺產(chǎn)進行宣傳和發(fā)揚光大。

    1.傳播范圍最廣

    我們可以通過制作小視頻,把客家風情和燈彩歌舞文化的表演拍攝下來,作為一個宣傳片發(fā)到網(wǎng)上。通過互聯(lián)網(wǎng)把宣傳片24小時不間斷的傳播到世界各地。其傳播最大的特點就是不受任何時間與地域的限制,所以互聯(lián)網(wǎng)對石城燈彩歌舞表演的傳播是特別有利的。

    2.交互性強

    在當今社會,石城燈彩歌舞的藝術(shù)文化只靠我們現(xiàn)實生活中口口相傳的傳播是遠遠不夠的,是存在很大的局限性的。當然,可以利用互聯(lián)網(wǎng)來幫助我們的燈彩歌舞藝術(shù)進行傳播,不僅可以大眾傳播,還可以進行個人傳播、人際傳播、群體傳播和組織傳播。交互性強是互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)媒體的最大優(yōu)勢,通過這一優(yōu)點,我們的文化交流就更加的方便,學習的資源也更加廣泛,也是一個相互切磋文化藝術(shù),相互進步的一個大平臺。

    3.強烈的感官性

    以石城燈彩節(jié)目《龍騰鼓歡》為例,這個獨具代表性的作品,里面道具“龍”和“鼓”的表演,時刻沖擊著我們的感官,給我們帶來這無比震撼和壯觀的表演。這種以圖、文、聲、像的形式,傳送多感官的信息,讓觀看者如同身臨其境,能夠更加了解到我們石城燈彩歌舞的文化藝術(shù)的趣味性,和它獨有的元素魅力。

    (三)開發(fā)石城燈彩歌舞的旅游項目

    石城縣近年來抓住旅游的契機,提出的“主攻旅游”發(fā)展戰(zhàn)略,給石城燈彩提供了難得的發(fā)展機遇。在贛江源·中國贛州第四屆暨石城縣首屆生態(tài)旅游文化節(jié)上,石城燈彩擔當主角,燈彩踩街、燈彩表演、燈彩展覽讓游客大開眼界。該縣還在各大景區(qū)里搭建舞臺,把燈彩搬進了景區(qū),讓燈彩與景區(qū)“比翼齊飛”。燈彩成了石城縣旅游的“金”字招牌,不但引來了絡(luò)繹不絕的游客,還帶來了眾多客商投資。

    燈彩興旅游,旅游促燈彩。在廣場、公園、步行街,矗立著美麗的燈彩雕塑;在國道、高速路口、旅游景點,燈彩宣傳牌異常醒目;在長途客車、公交車、出租車的車身上,噴印上了燈彩宣傳畫……石城縣利用燈彩的知名度和影響力,在旅游的助推下,積極開拓燈彩的市場化、產(chǎn)業(yè)化道路。該縣成立旅游文化發(fā)展公司,將燈彩打造成石城旅游特色商品,并成立燈彩文化傳播企業(yè),生產(chǎn)和經(jīng)營燈彩工藝品。能讓民俗文化魅力更深的感染游客,更好的方式莫過于參與其中,讓游客親身體驗燈具的制作、民歌的傳唱和民間舞蹈的表演等等,也是對石城燈彩歌舞這個國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更有力的宣傳。

    石城燈彩歌舞是具有贛南客家風格特色的藝術(shù),它豐富了客家人的文化生活,也蘊含了許許多多客家人的民族精神和文化。在當今文化轉(zhuǎn)型期的這樣一個文化潮流的背景下,贛南客家石城燈彩歌舞迎來了一個新的發(fā)展契機,在傳承中不斷創(chuàng)新,進而把贛南客家石城燈彩歌舞推向更廣、更大、更高的社會舞臺,向世界各地的人們展示客家燈彩歌舞藝術(shù)文化的魅力。

    [1]柯莉娟.漫談贛南客家燈彩.大眾文藝∶學術(shù)版,2010.

    [2]《石城燈彩—中國石城(2014年新版)》.互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù).

    [3]編撰委員會.石城燈彩.江西人民出版社,2010(7).

    [4]李蒼彥.中華燈彩.北京工藝美術(shù)出版社,2013(1).

    [5]唐家路.民間藝術(shù)的文化生態(tài)論.清華大學出版社,2006(5).

    [6]楊詩英.江西民族民間舞蹈文化的特色與成就.大江周刊∶論壇,2011.

    [7]金鷹達.中國客家人文化.北京文藝出版社,2006(8).

    袁學武(1977—),東莞市商業(yè)學校,從事學前教育專業(yè)舞蹈教學工作。

    江西省高校人文社會科學研究項目《贛南客家燈彩歌舞的文化轉(zhuǎn)型研究》的研究成果(項目編號:YS1202)。

    傅麗(1972—),女,廣東普寧人,贛南師范大學音樂學院副教授,研究方向:民族民間舞教學、客家舞蹈理論研究;

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