淺談阿爾班《諾爾瑪主題變奏曲》

張志鵬

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

淺談阿爾班《諾爾瑪主題變奏曲》

張志鵬

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

阿爾班是小號(hào)演奏現(xiàn)代學(xué)派的建立者，是最杰出的小號(hào)演奏家、作曲家。他一生都在創(chuàng)新與發(fā)展小號(hào)事業(yè)的道路上探尋著?！吨Z爾瑪變奏曲》是阿爾班于1866年編寫(xiě)的《小號(hào)-短號(hào)教程》中的一首，該曲旋律優(yōu)美，主題和變奏對(duì)比鮮明，運(yùn)用了歌劇的素材，使得音樂(lè)平易近人，且充分體現(xiàn)出了小號(hào)精湛的技藝。

阿爾班；《諾爾瑪變奏曲》；小號(hào)技巧；雙吐；變奏曲

一、作者介紹

約瑟夫讓-巴蒂斯特·勞倫·阿爾班(1825.2.28-1889.4.8)生于法國(guó)，是一位著名的小號(hào)演奏家、領(lǐng)導(dǎo)者、作曲家、教育家，也是第一位短號(hào)藝術(shù)大師，并于1869年成為巴黎藝術(shù)學(xué)校的短號(hào)教授。1874年辭去巴黎音樂(lè)院的職位轉(zhuǎn)而從事指揮工作，而在1880年Maury去世之際，再次返校繼續(xù)教授短號(hào)，直至1889年逝世。他在1864年出版于巴黎的代表作《小號(hào)-短號(hào)教程》被稱(chēng)為“小號(hào)手的圣經(jīng)”，至今仍是現(xiàn)代管弦樂(lè)曲演奏者們必須潛心研究的著作。

二、作品背景

《諾爾瑪變奏曲》是阿爾班1825-1889年最著名的變奏曲之一，主題取自溫琴佐·貝利尼的代表歌劇《諾爾瑪》，貝利尼是19世紀(jì)意大利歌劇史上最杰出的作曲家之一，《諾爾瑪》創(chuàng)作于1831年。該作品繼承了意大利傳統(tǒng)演唱風(fēng)格，不斷地提高演唱技巧，視為不可多得藝術(shù)珍寶。在阿爾班的創(chuàng)作中，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到小號(hào)與歌劇的結(jié)合，例如這部《諾爾瑪變奏曲》，它的主題截取歌劇《諾爾瑪》的主旋侓，阿爾班把小號(hào)與當(dāng)時(shí)流行的歌劇結(jié)合，提升了大眾對(duì)小號(hào)的認(rèn)識(shí)度。

三、作品分析

該作品采用“主題變奏”的形式，全曲為典型的裝飾性主題變奏曲式，引子是12/8拍，呈現(xiàn)在F大調(diào)明亮的調(diào)式調(diào)性中；主題和兩次變奏和結(jié)尾呈現(xiàn)在F大調(diào)的屬調(diào)C大調(diào)上，色彩明亮、輝煌。變奏部分保留了主題旋律結(jié)構(gòu)，輪廓清晰，同時(shí)引出對(duì)比因素，從不同角度深化了主題的內(nèi)涵。

（一）前奏：（第1-34小節(jié)）

分為鋼琴引子（第1-8小節(jié)）和小號(hào)獨(dú)奏（第9-34小節(jié)）兩部分。雖然節(jié)拍是12/8拍的舞曲性三拍子結(jié)構(gòu)，但音樂(lè)卻以Andante maestoso 64舒緩型速度進(jìn)行的。

鋼琴引子部分調(diào)式調(diào)性是F大調(diào)。旋律線以舒展的附點(diǎn)四分和附點(diǎn)二分為主，伴奏也是均勻的分解和弦織體形式，節(jié)奏慢速悠閑，力度主要是P為主，和聲是傳統(tǒng)的主—屬—主的功能進(jìn)行，整個(gè)音樂(lè)情緒明朗而清新。

小號(hào)獨(dú)奏引子部分從第九小節(jié)開(kāi)始，主角小號(hào)在它最擅長(zhǎng)的中音區(qū)吹奏出優(yōu)美的第一主題，節(jié)奏型變?yōu)楦近c(diǎn)八分音符、十六分音符與規(guī)整的八分音符相結(jié)合的密集型節(jié)奏，屬于典型的收攏性結(jié)尾。

（二）主題：（第35-62小節(jié)）

主題選自歌劇《諾爾瑪》的詠嘆調(diào)《貞潔女神》，是女主人公諾爾瑪開(kāi)場(chǎng)時(shí)所唱。該段旋律部分采用了大量的附點(diǎn)音型，旋律創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔，節(jié)奏舒緩平穩(wěn)，渲染出一種對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的傷感、無(wú)奈和對(duì)美好社會(huì)的追求、向往的感情基調(diào)。

主題部分較引子部分，有三點(diǎn)明顯的變化：1、速度轉(zhuǎn)變?yōu)镸oderate 96的歡快速度，與之形成鮮明的快慢對(duì)比；2、節(jié)拍變?yōu)閭鹘y(tǒng)的4/4拍子；3、調(diào)式轉(zhuǎn)換到C大調(diào)。這三點(diǎn)變化完全確立了一個(gè)新的主題形象，性格更加活潑、生動(dòng)。

（三）變奏I：（第63-90小節(jié)）

整個(gè)變奏I幾乎都是十六分音符的均等鏈條型節(jié)奏，密集均勻。整體是由一條漸強(qiáng)線條貫穿，從63小節(jié)p的弱力度到70小節(jié)mf的中強(qiáng)力度再到最后的f強(qiáng)勁的力度，循序漸進(jìn)。伴隨的音區(qū)也由小字一組c的中低音區(qū)到小字二組g的中高音區(qū)，形成旋律線的起伏變化。變奏Ⅰ是根據(jù)主題段的旋律加上音符節(jié)奏改動(dòng)形成的，主旋律沒(méi)有變，音符多以十六分音符為主，速度比主題段稍快，節(jié)奏活潑跳躍，生動(dòng)活力，音色明亮，情緒激昂，使人聽(tīng)后猶如心中流淌著火一般。

（四）變奏II：（第91-118小節(jié)）

變奏II與變奏I相比速度和節(jié)拍相同，唯一的也是最主要的變化就是音型由四個(gè)十六分音符為一拍的節(jié)奏變成六個(gè)十六分音符為一拍，使得整個(gè)音樂(lè)的律動(dòng)就又加快了。為小號(hào)演奏者展現(xiàn)彈吐的演奏技巧提供了絕佳的機(jī)會(huì)。本段是《諾爾瑪變奏曲》中難度最大的一段，對(duì)演奏者的技藝要求很高，它運(yùn)用了吐音中最難的一種“三吐”，變奏Ⅱ整段都運(yùn)用了三吐音型，在部分音符上有逐漸加重的要求，突出力度上的變化和情緒上的不同。

（五）結(jié)束部分：（第119-140小節(jié)）

結(jié)束部分的速度被要求為了Piu lento，更慢的。樂(lè)曲舒展過(guò)程中混合了二分音符的長(zhǎng)音和八分、十六分音符的密集型節(jié)奏組合，與前兩段變奏的快速度形成鮮明的對(duì)比，緩緩而流長(zhǎng)，帶有一種回憶性的述說(shuō)情懷，與引子主題形成典型的首尾照應(yīng)，相互呼應(yīng)。最后第136-137小節(jié)中，以均勻的四個(gè)十六分音符為一拍組成每拍首音的上二度模進(jìn)，推動(dòng)著音樂(lè)在主和屬之間來(lái)回交替，力度也在不斷的增強(qiáng)，138小節(jié)又變成了八分音符的三連音節(jié)奏型，由高音點(diǎn)做下行模進(jìn)著回到主音C上，并在休止一拍后又上行大跳十度之后再落回到主音C上，這種陡崖式大跳旋律增強(qiáng)了音樂(lè)的輝煌氣勢(shì)，使旋律更加豐富多彩，最后以主音的長(zhǎng)音形式結(jié)束全曲，想成完滿、統(tǒng)一的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

《諾爾瑪主題變奏曲》在J B阿爾班的作品中有著不可替代的地位，它不僅有著較高的藝術(shù)感染力，而且對(duì)小號(hào)演奏者也有極高的要求，演奏一個(gè)樂(lè)曲時(shí)，了解作者，創(chuàng)作背景和分析整首曲子的結(jié)構(gòu)對(duì)會(huì)對(duì)演奏者起到很大的幫助，因此，在演奏這首曲子前，應(yīng)該認(rèn)真的分析并與自身演奏技巧結(jié)合，達(dá)到理想的效果?！?/p>

[1] 黑格爾 著,朱光潛 譯.美學(xué)(第一卷).商務(wù)印書(shū)館,1996:98.

[2] 王次炤.音樂(lè)美學(xué)基本問(wèn)題.中央音樂(lè)學(xué)院出版社,2011:45,77.

張志鵬，男，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，主要研究方向：小號(hào)樂(lè)器演奏。