不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對(duì)樂(lè)曲演奏影響

李 錚

（貴州大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025）

不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對(duì)樂(lè)曲演奏影響

李 錚

（貴州大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025）

鋼琴是依靠演奏者觸鍵方式的變化，來(lái)形成不同的音色的，可以說(shuō)觸鍵方式是鋼琴演奏的基礎(chǔ)。演奏者想要通過(guò)樂(lè)曲演奏準(zhǔn)確的傳達(dá)出自身想要表達(dá)的情緒，增加樂(lè)曲的飽滿度，就必須要在觸鍵時(shí)使用不同的方式來(lái)達(dá)到這一點(diǎn)。本文將對(duì)不同時(shí)期，鋼琴不同接觸方式的變化進(jìn)行介紹，并對(duì)不同觸鍵方式對(duì)于樂(lè)曲演奏的影響進(jìn)行分析，旨在為鋼琴演奏者的觸鍵方式使用提供一定的幫助。

宮廷風(fēng)格；鋼琴；觸鍵方式；樂(lè)曲演奏

在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，一些客觀因素的變化都會(huì)對(duì)樂(lè)曲的演奏效果造成直接的影響，而觸鍵方式作為鋼琴音色的主要影響因素，鋼琴演奏員必須通過(guò)對(duì)觸鍵方式的準(zhǔn)確把握，來(lái)達(dá)到高質(zhì)量的鋼琴演奏水平，因此鋼琴觸鍵方式一直都是鋼琴演奏人員關(guān)注的重點(diǎn)，專業(yè)演奏人員一直在對(duì)此進(jìn)行著不斷地研究，使得不同觸鍵方式在不同時(shí)期都發(fā)生了一定的變化。

一、鋼琴不同觸鍵方式在不同時(shí)期的變化

（一）“巴洛克時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

在“巴洛克時(shí)期”，基本是鋼琴作品都以宮廷歌曲或者舞曲為主，因此這一時(shí)期的鋼琴演奏方式也都是以宮廷式風(fēng)格為主。作者在進(jìn)行鋼琴樂(lè)曲演奏時(shí)，都會(huì)十分注意手指和琴鍵之間的接觸，彈奏動(dòng)作以輕、快為主，會(huì)按照小面積接觸的形式來(lái)進(jìn)行演奏。在這一時(shí)期，最為典型的就是巴赫的作品，演奏者在演奏巴赫作品時(shí)，會(huì)利用輕彈的方式來(lái)增加音色的顆粒性。

（二）“古典主義時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

當(dāng)發(fā)展到“古典主義”時(shí)期時(shí)，鋼琴作品無(wú)論是音樂(lè)類型，還是音樂(lè)主調(diào)都發(fā)生了極大的變化，音樂(lè)風(fēng)格與巴洛克時(shí)期完全不同，同時(shí)織體體系以及聲調(diào)性都較為成熟。這一時(shí)期的觸鍵方式主要具有兩種特點(diǎn)：第一，觸鍵以非連奏為主，極為注重觸鍵時(shí)的鍛煉性。主要是因?yàn)楣诺鋾r(shí)期的作品在連奏、斷奏兩種方式的音色以及觸鍵方式上都存在著極大的差異，因此對(duì)演奏音色就提出了更好地要求；第二，力度變化較為強(qiáng)烈，力度層次感較為突出。鋼琴的音量以及音色會(huì)根據(jù)會(huì)根據(jù)演奏者對(duì)手指力度以及手法的變化而發(fā)生改變。最具有代表性的作品就是貝多芬先生的，在演奏時(shí)，演奏者必須要對(duì)手指觸鍵的強(qiáng)弱進(jìn)行準(zhǔn)確的控制，從而通過(guò)力度的強(qiáng)弱變化將演奏者的情緒完美的呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）“浪漫主義時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

浪漫主義作品特別注重對(duì)旋律線的控制，主張運(yùn)用旋律的魅力將音樂(lè)作品的深層面內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。以肖邦所創(chuàng)作的《夜曲》這一作品為例，在浪漫主義時(shí)期會(huì)使用手指貼鍵的形式對(duì)該作品進(jìn)行詮釋，演奏者要降低手指與觸鍵之間的距離，以確保演奏樂(lè)曲演奏的連貫性。浪漫派鋼琴演奏時(shí)會(huì)使用多樣化的觸鍵方式，來(lái)豐富鋼琴作品的層次性，因此，這一階段的音樂(lè)作品中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)多樣化的術(shù)語(yǔ)記號(hào)形式，演奏中演奏者的右手會(huì)進(jìn)行主旋律跑動(dòng)與雙音伴奏兩種演奏任務(wù)的轉(zhuǎn)換。在進(jìn)行主旋律演奏時(shí)，通常都會(huì)以“l(fā)egato”的觸鍵方式進(jìn)行，而左手從旁進(jìn)行協(xié)助，雙手之間的相互配合會(huì)為樂(lè)曲演奏的順利進(jìn)行提供可靠的保障。

（四）“印象主義時(shí)期”鋼琴觸鍵方式的變化

印象派時(shí)期最為典型的觸鍵方式就是“撫鍵”，通過(guò)撫鍵的觸鍵方式，可以賦予樂(lè)曲更加豐富的動(dòng)態(tài)效果表現(xiàn)，可以有效帶動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。而印象派時(shí)期樂(lè)曲作品的另一特征就是“輕手臂”的觸鍵方式，演奏者的手臂會(huì)處于一種完全放松的狀態(tài)，且手指與手臂的放置位置較低，所演奏出的音樂(lè)連貫性較強(qiáng)。

二、不同觸鍵方式對(duì)于鋼琴樂(lè)曲演奏的影響

（一）不同觸鍵方式會(huì)產(chǎn)生不同的樂(lè)曲情緒變化

即便是同一首樂(lè)曲，演奏者在使用不同觸鍵方式的進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)使這首歌曲詮釋出不同的韻味。其實(shí)就某種角度而言，音樂(lè)作品的意境表達(dá)，與演奏者當(dāng)時(shí)的心境以及觸鍵手法的運(yùn)用有著直接的關(guān)聯(lián)。當(dāng)演奏者使用輕觸鍵的方式來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲時(shí)，聽(tīng)眾就會(huì)感受到一種柔和之美；反之，當(dāng)演奏者想要表達(dá)出激昂的情緒時(shí)，則會(huì)使用加大觸鍵的面積與力度，聽(tīng)眾的情緒也會(huì)被隨之帶動(dòng)起來(lái)，所以說(shuō)，此時(shí)演奏的思想情緒與樂(lè)曲的表達(dá)是同步的、相互融和的。能夠使聽(tīng)眾與演奏者之間產(chǎn)生情感共鳴，隨著觸鍵力度與方式的不斷變化，聽(tīng)眾的情緒也會(huì)隨著樂(lè)曲的變化面發(fā)生改變，這也間接說(shuō)明了不同觸鍵方式會(huì)對(duì)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力產(chǎn)生直接的影響。

（二）快速觸鍵方式對(duì)于樂(lè)曲演奏的影響

演奏者使用快速觸鍵方式進(jìn)行演奏時(shí)，垂直式觸鍵方式會(huì)發(fā)出尖銳，明亮的聲音，而水平式觸鍵方式發(fā)出的聲音較為厚重，同時(shí)使用不同力度進(jìn)行快速觸鍵時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不同的音色?？焖儆|鍵中的垂直式觸鍵方式，在鋼琴演奏中使用范圍極廣，可以駕馭不同時(shí)期的音樂(lè)作品。通過(guò)對(duì)手指、手臂觸鍵方式的改變，可以使鋼琴發(fā)出強(qiáng)弱不同的音色，而手指觸鍵面積的大小，也會(huì)使聲音從尖銳到剛毅之間自由進(jìn)行轉(zhuǎn)換。而水平式的觸鍵方式多用于現(xiàn)代作品以及浪漫派作品之中，這種剛?cè)峤Y(jié)合的方式能夠?yàn)橐魳?lè)作品添加一絲韻味與詩(shī)意。連貫性的觸鍵演奏方式會(huì)使音樂(lè)如潺潺流水般流淌而出，為聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一種較為柔美的意境。

（三）慢速觸鍵方式對(duì)樂(lè)曲演奏的影響

手指觸鍵的速度，無(wú)疑是演奏聲音變化的關(guān)鍵，演奏者通常會(huì)使用慢速觸鍵的方式，來(lái)進(jìn)行深沉柔和的聲音，當(dāng)手指始終在觸鍵時(shí)保持同一姿勢(shì)，就會(huì)產(chǎn)生一種無(wú)限延長(zhǎng)的聲音效果，完善了鋼琴演奏的旋律表達(dá)，解決了鋼琴在演奏時(shí)旋律出現(xiàn)的問(wèn)題，保證了樂(lè)曲演奏的完整性。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的闡述使我們了解到了不同時(shí)期觸鍵方式的變化與特點(diǎn)，明確了觸鍵方式對(duì)于鋼琴樂(lè)曲演奏的影響。因此各鋼琴演奏者，必須提高對(duì)觸鍵方式學(xué)習(xí)與練習(xí)的重要性，不斷對(duì)不同時(shí)期以及不同形式的觸鍵方式進(jìn)行了解，并通過(guò)大量的訓(xùn)練切實(shí)提升自身對(duì)于各種觸鍵方式的掌握程度，打好鋼琴演奏的基礎(chǔ)，進(jìn)而可以在演奏時(shí)，將自身對(duì)于樂(lè)曲的感悟完美的表達(dá)出來(lái)，成為一名優(yōu)秀的鋼琴演奏家。

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[3] 史鐘巍.觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響[J].通俗歌曲,2016,02：213.