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    淺談舞臺布景及燈光設(shè)備的裝臺和運行

    2016-02-02 03:28:15陳智名
    神州民俗 2016年14期
    關(guān)鍵詞:裝臺布景幕布

    陳智名

    (廣東歌舞劇院 廣東 廣州 510075)

    淺談舞臺布景及燈光設(shè)備的裝臺和運行

    陳智名

    (廣東歌舞劇院 廣東 廣州 510075)

    舞臺設(shè)計和運作主要包括布景、燈光和裝臺三個部分。布景和燈光是影響演出效果的兩大重要因素,這要求設(shè)計師必須根據(jù)演出需求,給出安全、美觀的設(shè)計方案。布景和燈光設(shè)計完成后,相關(guān)設(shè)備在監(jiān)督人員的指導下進行裝臺和運行測試,以達到設(shè)計的舞臺效果。

    舞臺布景 燈光設(shè)備 裝臺

    自改革開放以來,全國各地已建設(shè)各類劇院逾2000多家。隨著經(jīng)濟發(fā)展,如今舞臺上的藝術(shù)形式越發(fā)多變,為了滿足各類觀眾對藝術(shù)表演的需求,舞臺效果的展現(xiàn)要求逐年上升,其中對布景的設(shè)計和運行有了更加細致的規(guī)范。布景,實際上是戲劇演出視覺形象中構(gòu)成景物環(huán)境的實體部分。如今,隨著科技發(fā)展,舞臺布景已很少采用單調(diào)的老式的幕布布景和鏡框式舞臺,轉(zhuǎn)而借助各種燈光和設(shè)備、甚至是超大熒幕,來打造更富質(zhì)感的現(xiàn)代式布景。此外,舞臺燈光的運用也在演出中不可或缺,經(jīng)驗豐富的燈光師有能力編排精彩的燈光變化,使演出尤其是夜間表演具有極強的視覺沖擊力。但是,好的布景、燈光設(shè)計,最后都要依靠合理安全的裝臺來實現(xiàn),否則,設(shè)計師的藝術(shù)靈感將無法完美地展現(xiàn)給觀眾。

    一、布景設(shè)計和制作

    好的布景設(shè)計對演出效果起著至關(guān)重要的作用。早期的舞臺設(shè)計師常常把設(shè)計重點放在幕布本身,他們將幕布繪制得光鮮華麗,并加以一些與劇本關(guān)聯(lián)不大的小技巧,來突出幕布的特點。實際上,這種做法通常忽略了幕布對戲劇效果的襯托,他們極少考慮如何為幕前的演員服務(wù),因此這類布景設(shè)計常常毫無意義。從19世紀末開始,布景設(shè)計師們將目光和重點放在了幕布和舞臺形式的聯(lián)系上,尋求新的布景裝置形式。在這個革新中,新的空間處理形式成為布景設(shè)計師們突破的切入點,設(shè)計師開始以改變空間感的方式來為舞臺增色。

    如今,舞臺上常見的幾種營造空間感的布景設(shè)計主要有:透視式、箱式和分體式。在某些戲劇中,我們經(jīng)常能看見幕布上繪制的多重拱門或穹頂,這些繪制出來的建筑遵循透視原理,配合舞臺上合理的光線,形成極具立體感的、深邃的景深效果,這就是透視式布景。而在大部分國內(nèi)外情景喜劇的拍攝花絮中,我們經(jīng)常能看到演員在有限的180°搭景內(nèi)嫻熟地表演,對比播出時的熒幕效果,觀眾幾乎無法覺察布景的存在。相似的是,舞臺演出中也經(jīng)常使用這種布景設(shè)計,來表現(xiàn)角色所處的時代和建筑環(huán)境,這種設(shè)計稱為箱式布景。與箱式布景類似,分體式布景也經(jīng)常采用背投色光和色彩對比強烈的幕布來展現(xiàn)角色所處的環(huán)境,不同的是,分體式布景通常由幾部分裝置組成,根據(jù)戲劇需要,可將裝置挪動、推倒或旋轉(zhuǎn),這一點是箱式布景所無法做到的。此外,近年來還興起一種極簡的新式布景,即舞臺中不加任何裝置,只保留燈光在舞臺上的大面積投射和一件簡單的道具,使觀眾的注意力完全集中在演員身上和舞臺中央[1]。

    一般來說,布景制作大致包含幾道程序:準備材料、放大圖樣、結(jié)構(gòu)骨架、藝術(shù)造型、表面處理和形象組合等。在準備材料階段,設(shè)計師要借助紙張、黏膠、螺栓、棉繩、膠合板/聚苯乙烯泡沫板來完成最初的布景制作,大致方案在這個階段確定后,技術(shù)人員和布景工人就要根據(jù)布景方案,在地板上等比例制作一個放大了的布景樣本,俗稱“放大樣”。當放大樣的布景方案確認通過后,設(shè)計師就可以開始著手搭設(shè)骨架。這一步是布景創(chuàng)意在舞臺上實施的第一步,也是最關(guān)鍵的一步,這個步驟有時甚至影響演員的安全。如果按結(jié)構(gòu)材料分類,布景骨架一般有木質(zhì)和金屬兩種。木質(zhì)材料多采用木方(木方尺寸從2.5厘米到7.5厘米不等),而金屬材料多采用薄壁管(截面直徑10毫米到50毫米不等)。在現(xiàn)今流行的方案中,基礎(chǔ)骨架搭設(shè)好后一般使用棉白布或三合板包裹。需要注意的是,出于安全考慮,承重的立體布景必須參照演員的運動重量安裝多層膠合板。布景骨架做好后,可以開始藝術(shù)造型和表面處理的修飾。藝術(shù)造型可使用多種材料如聚苯板、繩子、鐵網(wǎng)、木料、粉末等,營造磚石、土坡的效果;墻線、門窗等視覺效果則可使用木料或密度板/膠合板等,然后根據(jù)布景實際情況,來使用上色/仿舊/肌理等手段進行表面處理。至此,布景制作的大致流程即告完成[2]。

    二、燈光

    在現(xiàn)代舞臺上,燈光發(fā)揮的作用早已不僅僅是照亮舞臺了。無論大劇院,還是臨時搭建的小舞臺,負責燈光的設(shè)計師都必須與導演、布景人員密切合作。投光強度、顏色和角度都影響著演員在臺上的演出效果,燈光師不僅要考慮戲劇劇情,還要配合布景的色彩來安排燈光。與布景協(xié)調(diào)良好的燈光,能夠突出臺上的演員,并且使觀看效果不刺眼。一般來說,燈光師不僅要考慮角色表達的情緒來給演員從合適的角度打光,更要考慮多種燈光同時運行時產(chǎn)生的效果。

    在燈光設(shè)計中,相關(guān)設(shè)備主要分為兩大類:燈具和控制系統(tǒng)。不同的燈具如光束燈、泛光燈、聚光燈和成像燈等,在舞臺演出中分別起到模擬陽光、照亮環(huán)境、舞臺外側(cè)投光和長距離投光的作用。此外,借助色紙輪盤改變光色,也可以使演出效果更加豐富多變。如今,為了適應燈光設(shè)計師獨力、精準地控制整個戲劇燈光的需要,一般都采用控制系統(tǒng)來調(diào)節(jié)燈具的開關(guān)和轉(zhuǎn)向。這種應用可用于多種藝術(shù)形式,目前在演唱會場合最為常見,快速變幻的燈色和燈光明暗,營造了現(xiàn)場激情澎湃的氣氛,使演員和歌手在舞臺上能夠輕易地發(fā)起與觀眾的互動。此外,近年來大部分戲劇和歌舞劇也多采用控制系統(tǒng)調(diào)節(jié)舞臺燈光。在戲劇《沙灣往事》中,舞臺設(shè)計師們使用了簡單布景(全劇僅使用幾幅色調(diào)素凈的幕布來展示演員所處的環(huán)境,如嶺南蕉林、何氏大宅、郊外寺廟等,以及簡單的道具和可轉(zhuǎn)動的屏風)加上與布景對比強烈的燈光效果,來反映劇情的變化和角色的情緒。在該劇場景中,燈光師通過控制舞臺不同位置燈光的開關(guān)、明暗,投射在不同道具、演員的身上,來突出各個角色的進、退場,并配合燈光與煙霧出色的混合效果,來表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的硝煙四起,使現(xiàn)場觀眾有極強的代入感。

    三、裝臺

    現(xiàn)在,舞臺大有現(xiàn)代化、機械化、數(shù)字化的發(fā)展趨勢,要充分利用現(xiàn)代安裝模式達到設(shè)計要求。優(yōu)秀的舞臺效果是通過先進的機械設(shè)備來實現(xiàn)的。吊桿,作為各類舞臺設(shè)備中最基本、最重要的部分,起到了懸吊燈具、幕布和布景的作用。在鏡框式舞臺中,吊桿是常規(guī)設(shè)備,除了上述作用,在演出中也可用于吊起演出物品。吊桿在舞臺中常掛于高處,因此吊桿安裝要求工作人員在操作時穩(wěn)當安全,以保證操作人員和地面其他人員的安全。吊桿操作人員應聽從舞臺監(jiān)督的指揮安排,在正式演出時,必須準時準確地將布景用吊桿升降到預定位置,否則容易造成延誤甚至是演出安全事故。舞臺監(jiān)督在吊桿安裝使用中有著至關(guān)重要的指導作用,如果監(jiān)督人員對布置作出錯誤估測和衡量,有可能導致吊桿跌落,極大地影響演出效果。在毛澤東一百周年紀念晚會中,布景重量因在安裝過程中被錯誤衡量估算,導致吊點位置不正確、力點轉(zhuǎn)移、吊繩拉力超過極限斷裂,最終使布景跌落,安裝失敗。在友誼劇院公演的舞劇《風雨紅棉》也曾在安裝時出現(xiàn)過類似的情況。由于該劇布景采用硬質(zhì)材料制作,有一定的厚度,給吊裝工作帶來了難度,最后在舞臺監(jiān)督經(jīng)驗豐富的指導下,最終如期安全地完成了布景吊裝,并達到了完美的演出效果。此外,除了布景、燈具以外,吊桿還常常用于安裝檐幕。在某些劇院中,因場地高度和演出效果限制,需要考慮觀眾席的燈光視覺效果。為了達到更加美觀、舒適的觀看效果,需要安裝檐幕來遮蔽燈具,防止觀眾直接看到吊桿上的設(shè)備,分散注意力,同時也能保護前排觀眾在強光環(huán)境下的視力。

    從吊桿的驅(qū)動方式來看,它主要分為兩大類——手動吊桿和電動吊桿。手動吊桿可以根據(jù)演出需要選擇單式和復式。單式吊桿結(jié)構(gòu)簡單,要求平衡重和懸吊物品重量必須一致,而復式吊桿平衡重則是懸吊物品重量的2倍。根據(jù)這個特點,設(shè)計師在設(shè)計、安裝和彩排時應該從安全適用的角度來選擇手動吊桿的類型。相比之下,電動吊桿在懸吊重量和平衡方面,則不需要像手動吊桿那樣嚴格遵循重量平衡和計算,只需借助電動馬達或液壓的作用,即可均勻地調(diào)節(jié)吊桿的升降速度。液壓吊桿噪音較小,調(diào)節(jié)方便,但需要注意的是,液壓吊桿操作難度較高,也比較容易在安裝時出現(xiàn)問題,因此演出選用設(shè)備時要充分考慮這一因素,慎重購買或租用。

    在劇院演出和電視晚會中,我們都能看到演員借助各種各樣新奇的方式登臺。歌舞演出中,演員通常是站在轉(zhuǎn)臺和升降臺上出場的。轉(zhuǎn)臺在演出中的應用十分廣泛,各種藝術(shù)表演都可能用到這個設(shè)備,尤其是舞蹈演出。我們在演出中看到的演員旋轉(zhuǎn)的效果就是通過轉(zhuǎn)臺來實現(xiàn)的。升降臺則是舞臺上垂直運動的設(shè)備,按照驅(qū)動系統(tǒng)和傳動系統(tǒng)的不同,可分為剪叉、液壓、鏈條和鋼絲等類型。因升降臺面積通常較小,操作人員在彩排和正式演出時需要高度注意演員的動作安全,確保升降臺上的演出安全,防止出現(xiàn)演員從臺上跌落的事故。

    在裝臺過程中,首先要確定吊桿時間的距離及布景的厚度,定出所需的吊桿。安裝完所有布景和平臺后,就開始布景的運行、分配場景定位及扦景,并注意與燈光的配合。其中,有個重要環(huán)節(jié)需要留意:布景在運行過程中是否安全,可通過運行時發(fā)出的聲音大小和均勻度來判斷,布景及其安全距離均可用此法來檢驗,確保安全完成裝臺。

    〔1〕李清華.舞臺監(jiān)督管理與布景——道具設(shè)計創(chuàng)新.中國文藝出版社,2009(1):P271—292;

    〔2〕(英)特里弗·R·格里菲斯.舞臺藝術(shù)——舞臺實踐之完備指南.孫大慶譯.中國紡織出版社,2000(3):P73-105。

    陳智名(1965--),男,研究方向:舞臺設(shè)計?,F(xiàn)任職廣東歌舞劇院。

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