深圳市傳統(tǒng)戲曲藝術發(fā)展現(xiàn)狀及問題對策

舒 陽

（深圳市文化館 廣東 深圳 518028）

深圳市傳統(tǒng)戲曲藝術發(fā)展現(xiàn)狀及問題對策

舒 陽

（深圳市文化館 廣東 深圳 518028）

自改革開放以來，伴隨著經(jīng)濟的發(fā)展，越來越多的傳統(tǒng)戲曲藝術門類和藝術人才涌入深圳，他們與粵劇共同構成了深圳文化藝術的重要組成部分，但傳統(tǒng)戲曲藝術在深圳發(fā)展水平不高、社會影響力不大、市場開拓能力較低、人才斷檔等問題也日益明顯。2015年7月，國務院辦公廳印發(fā)《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》（以下簡稱《政策》），明確要“促進戲曲繁榮發(fā)展，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。為更好地促進優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術在深圳的傳承與發(fā)展，本文以《政策》精神為指引，立足深入調(diào)研，分析深圳傳統(tǒng)戲曲藝術發(fā)展的優(yōu)勢與缺陷，結(jié)合深圳城市發(fā)展特點，提出有針對性的發(fā)展建議。

傳統(tǒng)藝術 戲曲 現(xiàn)狀

為摸清深圳市傳統(tǒng)戲曲藝術發(fā)展現(xiàn)狀，真實了解傳統(tǒng)戲曲藝術發(fā)展困境，有針對性地制定扶持傳統(tǒng)戲曲發(fā)展策略、更好地促進優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在我市發(fā)揚光大，讓廣大市民在傳統(tǒng)文化中汲取積極、正能量的養(yǎng)分，本文通過集中座談、小組討論、實地考察、問卷調(diào)查等多種形式對深圳市傳統(tǒng)戲曲藝術發(fā)展現(xiàn)狀進行研究，發(fā)現(xiàn)問題，并提出相應對策和建議。

一、發(fā)展現(xiàn)狀

（一）戲劇種類繁多。除了原生于嶺南地區(qū)的粵劇，全國各地的戲曲藝術，在深圳都有發(fā)展，如京劇、豫劇、秦腔、黃梅戲、花鼓戲等。粵劇是深圳本土戲曲藝術，其發(fā)展有著較長的歷史淵源，深圳的粵劇團體發(fā)展最早可追溯到1953年創(chuàng)辦的“萬方紅粵劇團”（后于1979年正式更名為“深圳粵劇團”），和上世紀60年代初創(chuàng)辦的“萬豐粵劇團”，“萬豐粵劇”也是目前深圳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄中唯一的戲曲項目。京劇藝術是除粵劇外，在深圳發(fā)展最好、擁有最多票房和票友的傳統(tǒng)藝術門類，目前共有社團20多個，會員800多人，每年開展活動200多場次。

（二）戲曲團體迅速增長。深圳粵劇團（以下簡稱“劇團”）先后培養(yǎng)了馮剛毅、蘇春梅、黃偉坤、吳瓊玉、李翠翠等一批優(yōu)秀演員，年均開展演出活動120多場，創(chuàng)作了《駝哥的旗》、《風雪夜歸人》等多部優(yōu)秀劇目，多次應邀赴美國、新加坡及港澳地區(qū)演出，并打造了文化旅游體驗性產(chǎn)品“粵·SHOW”劇場，為普及和弘揚優(yōu)秀民族文化遺產(chǎn)做出了突出的貢獻。

此外，蠔鄉(xiāng)粵劇團（原萬豐粵劇團）、市粵劇粵曲學會、市京劇聯(lián)誼會、市群眾文化學會等民辦、民間藝術團體，都在努力開展傳統(tǒng)戲曲藝術的普及和傳承活動。

（三）發(fā)展成績突出。近年來，伴隨市委市政府“文化立市”、“文化強市”、“公共文化服務體系”建設等戰(zhàn)略部署，深圳的傳統(tǒng)藝術也隨之迎來了黃金發(fā)展期。深圳粵劇團原創(chuàng)現(xiàn)代粵劇《駝哥的旗》曾一舉囊括了第七屆中國戲劇節(jié)“曹禺戲劇獎”和劇本、導演、音樂、舞美、表演、服裝等13項大獎，2003年又榮獲國家舞臺藝術精品提名劇目獎和中宣部“五個一工程”獎。另外，現(xiàn)代京劇《一代名醫(yī)郭春園》、《守疆大鵬魂》公演，感動無數(shù)觀眾。

（四）形成了一批有質(zhì)量的活動品牌。在主管部門的扶持和全市戲曲從業(yè)者的共同努力下，我市已培育出“深圳（羅湖）粵劇周”、“深圳市青少年粵劇粵曲大賽”等多個戲曲類活動品牌。深圳粵劇周目前已經(jīng)成為立足深圳、輻射港澳珠三角、在海外有較大影響的一項粵劇藝術品牌活動。深圳市青少年粵劇粵曲大賽創(chuàng)辦于2012年，通過開展各類青少年粵劇藝術活動，加強粵劇藝術的傳承和保護工作，培育“小小粵劇苗”。此外，還有 “粵劇在周末”、“粵·秀”公益劇場等，都是有一定知名度的活動品牌。

二、存在問題

（一）保障機制不夠完善。對藝術院團進行體制改革不代表著完全市場化，尤其對于傳統(tǒng)戲曲院團，更要注重發(fā)揮其所具有的特殊作用，為其提供強有力的政策扶持和制度保障。深圳粵劇團轉(zhuǎn)制以后，在劇團發(fā)展過程中就碰到了諸如未能按照國家相關規(guī)定，真正落實原有的正常事業(yè)經(jīng)費按照“只增不減”的原則繼續(xù)撥付；業(yè)務導向和市場開發(fā)兩張皮；演職人員收入偏低、難以留住人才；人員流動性大、不利創(chuàng)演活動開展等切實問題，嚴重制約院團的進一步發(fā)展。

（二）人才隊伍建設滯后。人才是戲曲發(fā)展的根本支撐，尤其是大師級的藝術家，對于擴展任何一種藝術形式的聲譽有不可取代的作用，比如粵劇藝術大師紅線女，自從其去世后，廣東粵劇界就再也沒有一個能夠跨界叫響名頭的表演者了。缺乏有號召力的大師，直接影響的是粵劇的影響力。深圳的傳統(tǒng)戲曲發(fā)展同樣存在這個問題，缺少正當年的高水平創(chuàng)演人員。

（三）受眾面仍然較窄。傳統(tǒng)戲曲大多以故事情節(jié)為載體，最簡單的一部折子戲演出時長也要15-20分鐘，但是城市生活節(jié)奏快、生活壓力大，很多人無法靜下心來欣賞優(yōu)美的唱念做打，這是造成傳統(tǒng)戲曲難以推廣普及的重要因素。此外，受到方言、口音限制，地方戲曲的觀賞人群主要局限于戲曲藝術所在地人口。

（四）劇目生產(chǎn)創(chuàng)新能力嚴重不足。近年來，深圳的原創(chuàng)粵劇，除了《駝哥的旗》曾獲中宣部“五個一工程”獎外，其他新創(chuàng)劇目水平不夠突出；即便如《駝哥的旗》這種獲過大獎的劇目，也無法像昆曲《牡丹亭》那樣，能夠打造成為演遍全國、叫好叫座的精品。在實際演出中，各團隊經(jīng)常上演的大多還是幾十年前的老劇目、經(jīng)典劇目，形成“老戲老演、老演老戲”的常態(tài)局面。

（五）演出市場萎縮。隨著生活娛樂方式的轉(zhuǎn)變，戲曲的吸引力大不如前。相比起全國大部分地區(qū)，深圳的戲曲藝術活動已算較為頻繁，公益演出現(xiàn)場也能觀眾爆滿；但是只要收費，無論票價高低，都會導致觀眾大幅度流失。沒有市場和票房，導致戲曲從業(yè)者的收入基本來源于政府的扶持經(jīng)費，決定了演員不太可能獲得較高的收入。低收入反過來會影響年輕人投身戲曲藝術的積極性，人才的斷檔又會導致戲曲行業(yè)的老年化和水平下降，從而形成惡性循環(huán)。

（六）缺乏對公益活動的有效監(jiān)管。目前傳統(tǒng)戲曲演出市場不健全、不規(guī)范，缺乏準入標準和評價標準，是戲曲藝術發(fā)展的一個制約因素。目前各承辦機構與主管部門簽訂的責任書中，只規(guī)定了演出活動的時長和內(nèi)容，并沒有明確規(guī)定參演人員的資質(zhì)、職稱和知名度，導致部分承辦機構按最低標準實施。低質(zhì)量的演出活動，會導致市民對傳統(tǒng)戲曲的認知誤解，也無法讓市民領略戲曲藝術的真正魅力。

三、對策建議

戲曲是我國傳統(tǒng)文化中遺存最豐富、最具民族品格的藝術形式之一，在全球一體化發(fā)展的當下，傳承和發(fā)展優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術被作為正本清源、弘揚中華文化的一項重要舉措。2015年7月，國務院辦公廳印發(fā)《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》（以下簡稱《政策》），明確要“促進戲曲繁榮發(fā)展，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。結(jié)合深圳戲曲藝術發(fā)展現(xiàn)狀和城市特點，以“出人才、出精品、出效益”為目標，提出如下建議。

（一）加大保護力度，切實加強傳統(tǒng)戲曲院團扶持。在充分論證的基礎上，以市政府的名義制定出臺《深圳市關于促進傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展的意見》，將傳統(tǒng)戲曲保護和發(fā)展納入國民經(jīng)濟和社會發(fā)展“十三五”規(guī)劃，研究制定扶持政策、加強經(jīng)費投入。在群眾基礎和市場號召力都還不足的前提下，要促進傳統(tǒng)戲曲藝術的發(fā)展，必須以保護和扶持為基礎，加大政府的采購行為。

（二）政府和文化行政部門做好引領和示范。一是要加大“深圳粵劇周”、“青少年粵劇粵曲大賽”等品牌活動的扶持力度，通過品牌活動引領和帶動戲曲藝術的發(fā)展方向；二是對戲曲藝術團體實行分級分類管理，加大重點團隊的扶持力度、樹立行業(yè)標桿；三要充分發(fā)揮深圳的地緣優(yōu)勢，增進與珠三角、港澳地區(qū)優(yōu)秀戲曲團體的交流，積極推動傳統(tǒng)戲曲走出去，為戲曲發(fā)展爭取更廣闊的空間。

（三）鼓勵創(chuàng)作創(chuàng)新、加大創(chuàng)作生產(chǎn)力度。各級文化行政部門和事業(yè)單位，要支持并鼓勵劇作家們積極投入創(chuàng)作，尤其是現(xiàn)實題材的劇目，緊密結(jié)合當下社會關注熱點，最大程度引起人們的興趣和共鳴，吸引和培養(yǎng)新的觀眾。在創(chuàng)作中，對傳統(tǒng)戲曲“取精棄粕”，合理運用現(xiàn)代舞臺技術，更好地滿足觀眾不斷變化和增長的審美需求。

（四）加大人才引進和培養(yǎng)力度。積極運用好市各類人才引進政策，暢通人才引進通道，鼓勵公辦、民辦院團結(jié)合工作實際，引入優(yōu)秀戲曲編、導、演人才；進一步培養(yǎng)戲曲創(chuàng)作人才，提高青年編劇的創(chuàng)作水平；開展重點題材采風活動，組織劇作者深入生活、扎根群眾，獲取鮮活的創(chuàng)作靈感和生活素材，進行提煉加工，提升作品深度和高度。

（五）切實加強傳統(tǒng)戲曲普及教育力度。做好校園戲曲普及宣傳工作，以“戲曲進校園”為基礎，推廣、復制“小小粵劇班”、“小小京劇班”的成功經(jīng)驗，在教育部門的支持和指導下，引導有資質(zhì)的民間戲曲團體與中小學校共建，吸引更多青少年欣賞戲曲、參與戲曲，既為戲曲藝術發(fā)展培育后備人才，也為戲曲市場發(fā)展培育潛在觀眾。

（六）充分發(fā)揮現(xiàn)代科技在戲曲傳承發(fā)展中的重要作用。鼓勵通過新媒體、新技術普及和宣傳戲曲藝術。充分運用網(wǎng)站、微博、微信、互聯(lián)網(wǎng)云平臺等新技術和新渠道，拓展傳統(tǒng)戲曲的傳播空間；挖掘戲曲資源、保存歷史文脈，建立數(shù)據(jù)庫、引入人工智能和動作捕捉技術，讓珍貴的影像、文獻資料得到更好的保護和傳承；鼓勵戲曲電影及微電影的發(fā)展，積極探索戲曲和動漫、動畫、網(wǎng)游等其他文化元素在不同領域的跨界合作。

（七）切實加強領導保障力度。建立包含宣傳、文化、財委、教育、人社、編辦、稅務、文聯(lián)等部門的全市戲曲藝術傳承發(fā)展工作協(xié)調(diào)機制，定期召開全市戲曲工作會議，研究部署戲曲傳承發(fā)展相關任務；各級相關部門要明確職能范圍，加強跨部門、跨層級協(xié)作，確保各項措施落實到位。將促進戲曲傳承發(fā)展列入各級黨委政府做好文化建設工作的重要考核指標，重點抓好督查工作。

〔1〕國務院辦公廳.關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策，2015；

〔2〕深圳市文體旅游局.深圳市粵劇藝術發(fā)展扶持方案，2009；

〔3〕寶安區(qū)教育局.“戲曲進校園”開展情況匯報，2012。

舒陽（1981--），男，本科，館員，現(xiàn)任職深圳市文化館。