淺談素描中邊緣線與明暗交界線的作用

敖久麗 龍 云（河北民族師范學(xué)院美術(shù)系067000）

淺談素描中邊緣線與明暗交界線的作用

敖久麗 龍 云（河北民族師范學(xué)院美術(shù)系067000）

素描在美術(shù)教育中處于基礎(chǔ)性的地位，也是每一位美術(shù)愛(ài)好者必須要學(xué)習(xí)和把握的關(guān)鍵內(nèi)容，邊緣線和明暗交界線在素描中起著至關(guān)重要的作用，把握好了這兩個(gè)方面，處理好兩者的微妙關(guān)系，就掌握了素描的精髓。

邊緣線；明暗交界線；作用

素描作為一門獨(dú)立的藝術(shù)具有獨(dú)立的地位和價(jià)值，素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，想要快速的掌握素描的要領(lǐng)，必須知道哪些是重要的，那些不是重要的，本文從邊緣線和明暗交界線的關(guān)系談起，分別闡述邊緣線的作用、明暗交界線的作用，以及在素描中如何把握好兩者的關(guān)系。

一、明暗交界線、邊緣線的概念

明暗交界線為西方繪畫專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是素描中灰部和暗部的交界部分。雖然稱為“線”但其實(shí)它是一個(gè)面，由于受光而在物體體積處產(chǎn)生，寬窄根據(jù)光亮程度和物體形狀而不同。素描的邊緣線，指就是素描邊緣上的線，也稱輪廓線。邊緣線實(shí)際上并不是線，而是在透視作用下物體形體轉(zhuǎn)折時(shí)所形成的面，表現(xiàn)形體關(guān)系時(shí)具有重要作用。對(duì)表現(xiàn)立體感起作用的不是物體上正對(duì)我們的這一面，而往往是側(cè)對(duì)我們的那些面，這些面出現(xiàn)在畫面上的時(shí)候都處在物體的邊緣部分。一個(gè)正對(duì)著我們的面、面積雖大但對(duì)深度的表現(xiàn)起不了多大的作用，只表示物體體積的寬窄或物體起伏的程度。而越是接近物體的明暗邊緣(在畫面上所占的面積并不大)，卻越能表示物體的深度，透視感覺(jué)越強(qiáng)。

二、邊緣線和明暗交界線在素描中的作用

1.邊緣線在素描中的作用

邊緣線在素描中的所有要素中具有最重要的地位，素描創(chuàng)作或練習(xí)中都會(huì)先強(qiáng)調(diào)表達(dá)邊緣線，比如畫一幅頭像素描，總是先將頭部外輪廓線先畫出，再將五官的邊緣線畫出，其次才是找結(jié)構(gòu)、上調(diào)子等環(huán)節(jié)，總之邊緣線的表達(dá)總是先于其他部分的表達(dá)，并且起到素描造型塑形的作用，一幅作品如果沒(méi)有邊緣線那將是金字塔沒(méi)有巨石，還像萬(wàn)里長(zhǎng)城沒(méi)有城墻、寫作文沒(méi)有內(nèi)容一樣顯而易見(jiàn)，可見(jiàn)素描中邊緣線的不可或缺的重要性，所以歷代大師對(duì)邊緣線的表達(dá)十分重視，最明顯的是俄羅斯畫家尼古拉依萬(wàn)諾維奇費(fèi)欣的素描作品。

2.明暗交界線在素描中的作用

明暗交界線在素描中也起到非常重要的作用，與邊緣線在素描中的作用同等重要，甚至超過(guò)邊緣線在素描中的作用，為什么這樣說(shuō)呢?試想一幅素描作品中，如果沒(méi)有明暗交界線的表達(dá)，將會(huì)是邊緣線的世界，一個(gè)只有邊緣線的素描將不能稱之為素描，倒不如說(shuō)是速寫更加形象些。這么說(shuō)并不是抹殺了素描中其他要素的作用，反光、投影等在素描中也會(huì)有一定的作用，但如果一張素描作品中沒(méi)有明暗交界線和沒(méi)有反光的效果就會(huì)大不相同，明暗交界線沒(méi)有的作品相當(dāng)于沒(méi)有畫面的結(jié)構(gòu)和形體轉(zhuǎn)折，但沒(méi)有反光的作品，我指的是反光的部位沒(méi)有經(jīng)過(guò)刻畫上調(diào)子的作品是不損害畫面效果的。這樣對(duì)比著分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)明暗交界線在素描中的作用明顯比反光的作用大。在來(lái)舉投影的例子與明暗交界線比較一下，投影在畫面中具有增強(qiáng)物體質(zhì)感和分量感的作用。但這種作用也只是輔助性的，不能起到關(guān)鍵的作用，試想在一張沒(méi)有投影的素描作品中和一張沒(méi)有明暗交界線的作品中那一個(gè)是可以取舍的呢？答案很簡(jiǎn)單，那就是沒(méi)有投影的素描作品可以沒(méi)有，但一幅素描作品中沒(méi)有明暗交界線的話，就稱不上是素描作品，這種論斷并不是危言聳聽(tīng)，有人拿結(jié)構(gòu)來(lái)與明暗交界線比較，其實(shí)很簡(jiǎn)單，沒(méi)有光就沒(méi)有物體的結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)是在明暗交界線的作用下才會(huì)顯現(xiàn)的，所以物體的結(jié)構(gòu)如果沒(méi)有明暗交界線就不會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。因此明暗交界線在素描中是何等重要，我們?cè)诰毩?xí)素描時(shí)一定要有所側(cè)重的去理解和把握，才能抓住畫面的主次，才能創(chuàng)作出好的素描作品。

3.邊緣線和明暗交界線的相互關(guān)系

亮面、暗面、灰面、反光面、明暗交界線、邊緣線、投影等都是素描中常見(jiàn)的組成要素，每一種要素都有其存在的理由和價(jià)值，都在素描中起著不同的作用，它們是前人長(zhǎng)期的實(shí)踐必然結(jié)果和寶貴財(cái)富，也是對(duì)素描技法的知識(shí)性總結(jié)。從事長(zhǎng)時(shí)間素描練習(xí)創(chuàng)作的美術(shù)愛(ài)好者應(yīng)在理解這些要素的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步懂得在實(shí)踐中對(duì)它們進(jìn)行輕微或適當(dāng)?shù)娜∩幔プ”磉_(dá)素描體積空間的精髓部分，那就是邊緣線和明暗交界線。這如同在四六級(jí)英語(yǔ)中需記憶大量單詞和語(yǔ)法，鄰近考試之際老師會(huì)為學(xué)生劃分少量核心詞匯一樣，因?yàn)橹灰莆樟撕诵脑~匯，就掌握了考試大部分的內(nèi)容，素描也是如此，只要將邊緣線和明暗交界線表達(dá)完整就相當(dāng)于完成了畫面主要內(nèi)容。兩者的重要程度，幾乎占據(jù)了所有要素的百分之七十的分量。著名油畫家徐悲鴻先生曾經(jīng)常告誡弟子明暗交界線的重要性，強(qiáng)調(diào)畫素描需先弄清明暗交界線。翻開(kāi)許多素描大師的作品，尼古拉費(fèi)欣的人物素描非常注意邊緣線和明暗交界線的表達(dá)，達(dá)芬奇的素描作品中也強(qiáng)調(diào)邊緣線和明暗交界線。尤其是尼古拉費(fèi)欣的素描作品，我們能明顯地感受到他對(duì)邊緣線技法的創(chuàng)新性運(yùn)用，還有對(duì)明暗交界線熟練地表達(dá)。邊緣線和明暗交界線在素描中交相輝映，缺一不可，抓住了這兩者在素描中的關(guān)系，我們能在學(xué)習(xí)素描中獲得事倍功半的效果。

敖久麗，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。

龍?jiān)疲颖泵褡鍘煼秾W(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國(guó)畫研究。