《美人魚(yú)》：作者電影與自我表達(dá)

歐陽(yáng)如一 （東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 130117）

《美人魚(yú)》：作者電影與自我表達(dá)

歐陽(yáng)如一 （東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 130117）

周星馳《美人魚(yú)》收獲大好票房的同時(shí)，其內(nèi)容與指涉也成為評(píng)論家們津津樂(lè)道的話題。本文認(rèn)為《美人魚(yú)》是延續(xù)周星馳自我表達(dá)的一部作者電影，因此探究《美人魚(yú)》中的自我指涉也需要從作者入手，通過(guò)周星馳電影中呈現(xiàn)的變化態(tài)勢(shì)，對(duì)他的電影中呈現(xiàn)的個(gè)人生活反映做出分析。

作者電影；自我表達(dá)；美人魚(yú)

《美人魚(yú)》常常被認(rèn)為是環(huán)保主題，呼吁人們保護(hù)大自然，然而本文認(rèn)為該片主要想表達(dá)的絕非環(huán)保，這次周星馳想表達(dá)的依然是自己，不僅這次是，周星馳獨(dú)立導(dǎo)演的每一部都是在講自己。

目前對(duì)于《美人魚(yú)》的評(píng)價(jià)是主要是源于認(rèn)為電影拍的依然是以前周星馳的內(nèi)容，但實(shí)際上這卻是周星馳作者電影實(shí)實(shí)在在的體現(xiàn)，好評(píng)如此，惡評(píng)也無(wú)非是老梗太多故事太弱。其實(shí)按照作者論的方法研究周星馳的電影，并不是一味的尋找他所導(dǎo)演的電影中同一的指向性，也不是強(qiáng)硬的給周星馳電影賦予某些無(wú)意識(shí)，而是去探討正在處于不斷變化中的周星馳在影像上呈現(xiàn)出的變與不變。

周星馳電影中的訴求是不斷變化的，這點(diǎn)其實(shí)可以清晰的反映于他的生活。那就從2000年周星馳開(kāi)始獨(dú)立指導(dǎo)電影開(kāi)始說(shuō)吧：

《少林足球》（2001）講的是一個(gè)小人物，經(jīng)歷了遍體鱗傷，最終實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。再來(lái)看看當(dāng)時(shí)的周星馳，那時(shí)候他還不到40歲，摸爬滾打了十?dāng)?shù)年，終于有了一些話語(yǔ)權(quán)，所以《少林足球》里阿星這個(gè)人物奮斗的過(guò)程和中間遇到的坎坷，也就是周星馳自己奮斗過(guò)程的體現(xiàn)，而最后成為冠軍，也是那時(shí)候周星馳的一種渴望（那時(shí)候的周星馳盡管事業(yè)小成，但還達(dá)不到他認(rèn)為的牛逼，他缺失的或是渴求的，也在用這個(gè)冠軍來(lái)表達(dá)）。

《功夫》（2004）講的還是一個(gè)小人物，從小到大受盡屈辱，最終成了武功天下第一，看起來(lái)和《少林足球》一樣，但是最后來(lái)了一個(gè)成功后的回歸——風(fēng)淡云輕的對(duì)曾經(jīng)傷害他的對(duì)手說(shuō)：想學(xué)？那我教你呀。《功夫》里的阿星的成功過(guò)程，大體上和《少林足球》在內(nèi)核上是一樣的，不一樣的是最后的回歸，這當(dāng)然不是周星馳在現(xiàn)實(shí)中真的回歸了，而是他渴望回歸，結(jié)合當(dāng)時(shí)屢有老友決裂的他來(lái)說(shuō)，他多么想和傷害過(guò)他和被他傷害的握手言和，當(dāng)然，前提是作為一個(gè)成功者再握手言和。

在《功夫》之后，周星馳的確被抬到了一定的高度上。于是，他拍的電影，也不再把自己的奮斗和所渴望的成功作為主題了。他可以表達(dá)一些其他的東西了，這是這一階段的變化，不變的是，他表達(dá)的還是自己。于是就有了《長(zhǎng)江七號(hào)》來(lái)表達(dá)缺失的父愛(ài)，以及《西游降魔》來(lái)表達(dá)失去的愛(ài)情。——至此，我們發(fā)現(xiàn)周星馳的電影全都是從缺失出發(fā)來(lái)完成電影，很容易聯(lián)想到周星馳就是這么一個(gè)缺失感很強(qiáng)的人，因此我們?cè)诳此娪皶r(shí)不論笑的多開(kāi)心，最后也都會(huì)有些沉重，這就是因?yàn)殡娪笆菑娜笔С霭l(fā)的。

《長(zhǎng)江七號(hào)》（2008）開(kāi)始，周星馳的表意就越來(lái)越收斂。《長(zhǎng)江七號(hào)》里徐嬌扮演的兒子很大程度上也是周星馳自己的寫(xiě)照，住破房子、貧窮、單親，只不過(guò)把周星馳童年父母離異和母親共同生活的事實(shí)變成了單身父親，也是對(duì)缺失的父愛(ài)悼念吧。兒子這個(gè)角色的經(jīng)歷很多也是周星馳殘存的童年記憶，比如不給買(mǎi)玩具不說(shuō)反倒被一頓揍，甚至七仔也是周星馳設(shè)計(jì)的最好的玩具來(lái)彌補(bǔ)童年的這種缺失。另外，周星馳也不是自幼喪父，而是在童年時(shí)父母由于爭(zhēng)吵而離婚，父親離開(kāi)，在電影中的體現(xiàn)就是父親的離世，是不是一覺(jué)醒來(lái)父親就又回到我身邊？（七仔在整部電影中，就是周星馳填補(bǔ)缺失、完成夢(mèng)想的載體：成為最好的玩具、讓父親失而復(fù)得。）

《西游降魔》（2013）更不必說(shuō)，是對(duì)《大話西游》的致敬，從主題曲到故事橋段。周星馳借著文章飾演的玄奘之口，對(duì)舒淇飾演的段小姐認(rèn)認(rèn)真真說(shuō)出了那句：我愛(ài)你，一千年，一萬(wàn)年。周星馳在采訪的時(shí)候說(shuō)，此時(shí)此刻，他就是想把這句話說(shuō)出來(lái)。而這時(shí)的周星馳，對(duì)愛(ài)又有了新的理解——一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕。有人認(rèn)為這部電影里講的是胸懷世界的大愛(ài)，其實(shí)電影最后告訴觀眾了，講的就是男女之愛(ài)，玄奘說(shuō)：男女之愛(ài)也同樣是大愛(ài)。眾生之愛(ài)皆是愛(ài)，沒(méi)有大小之分。

這數(shù)余載，我們能看到周星馳從三十歲渴望被認(rèn)可、渴望名利到獲得成功并渴望回歸再到四十幾歲后開(kāi)始有能力去懷念一些感情，我們能看到，那時(shí)的周星馳是什么樣子，他的電影也就是什么樣子。

《美人魚(yú)》（2016）里，鄧超飾演的劉軒其實(shí)就是某一個(gè)階段的周星馳的寫(xiě)照，吳孟達(dá)被采訪時(shí)談?wù)撝苄邱Y說(shuō)有一個(gè)階段的周星馳被大眾神話了，導(dǎo)致他那時(shí)太過(guò)于自我，這個(gè)描述很像劉軒，而周星馳常常在自己電影里講的都是一個(gè)屌絲的成功史，怎么到劉軒這上來(lái)就是富豪了？并不是周星馳不講，而是已經(jīng)無(wú)須再講了，當(dāng)然劉軒還是在吃雞的時(shí)候提到了自己兒時(shí)是多么貧窮?！簿褪钦f(shuō)，《美人魚(yú)》中的劉軒不是從屌絲開(kāi)始講起的，而是從獲得一些成績(jī)之后變得自我的時(shí)期開(kāi)始講起的。

而劉軒從不屑到舍命保護(hù)的美人魚(yú)，真的指代作為人類破壞環(huán)境的犧牲品的一個(gè)物種嗎？顯然“最后一滴干凈的水，最后一口干凈的空氣”這樣的臺(tái)詞，表達(dá)環(huán)保未免過(guò)于直白，還是最開(kāi)始那個(gè)觀點(diǎn)，不是為了說(shuō)環(huán)保。那我們來(lái)看林允飾演的美人魚(yú)姍姍，她的身上有一個(gè)特質(zhì)，就是單純、簡(jiǎn)單，同時(shí)為了目標(biāo)堅(jiān)持不懈，哪怕被虐的遍體鱗傷，哪怕是被當(dāng)成異類趕盡殺絕。我們看到姍姍刺殺劉軒反被虐的這段鏡頭，我們很容易就想到《少林足球》《功夫》里的阿星，同樣被虐的遍體鱗傷?！獙?duì)，美人魚(yú)姍姍同樣也是周星馳自己的寫(xiě)照，直接指向了那個(gè)簡(jiǎn)單、有夢(mèng)想并且即便是遍體鱗傷也要努力下去的周星馳。

這樣就很好理解了：小有成就卻變得自我的周星馳，去尋找和保護(hù)那個(gè)擁有夢(mèng)想，最簡(jiǎn)單、執(zhí)著的自己。

如此一來(lái)，幾個(gè)讓人覺(jué)得奇怪的地方就很好理解了。劉軒和美人魚(yú)在一起之后，被問(wèn)及美人魚(yú)，劉軒說(shuō)他們過(guò)的就是普通人的生活，珊珊說(shuō)他們會(huì)去旅游，風(fēng)景真的很漂亮。照理，鏡頭順接一個(gè)二人游歷名山大川，相守相依，我們也就相信了這段感情。然而卻順接了劉軒和美人魚(yú)在海底遨游的鏡頭，劉軒帶一個(gè)圓形面罩，由姍姍吹氣來(lái)供給氧氣。許多人驚呼什么鬼！此時(shí)響起了“無(wú)敵是多么寂寞”，許多人又是一懵，這時(shí)候配一個(gè)世間始終你好都比這合適啊！

那么不妨試著把劉軒和姍姍當(dāng)成兩種指代，而姍姍指代的童真和夢(mèng)想正是為劉軒指代的他供給氧氣的源泉?！豆Ψ颉泛蟊蝗朔馍竦闹苄邱Y不是無(wú)敵的。無(wú)敵的是，在經(jīng)歷了大風(fēng)大浪獲得了無(wú)限榮耀之后，還能找回初衷和童真的他。這時(shí)候的周星馳依然多了一點(diǎn)蒼老，但還是喜歡用一個(gè)喜劇、童真的外殼包裹這些滄桑，他實(shí)實(shí)在在的用《美人魚(yú)》表述了自己的心境。

這時(shí)候再回想在大海中遨游時(shí)響起的主題曲：無(wú)敵是多么多么寂寞。

是啊，我想他真的很寂寞。

歐陽(yáng)如一，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)在讀碩士。主要研究方向：影視理論與批評(píng)。