黃真真電影中的私人化傾向解析

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黃真真電影中的私人化傾向解析

楊珂冰（四川外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院400030）

摘要：黃真真是一個擅于發(fā)現(xiàn)的導(dǎo)演，她總是在有意無意間發(fā)現(xiàn)這個社會最敏感的話題，而她自己本身就是一個轉(zhuǎn)型的代表——由演員轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演?！八饺嘶笔菍?dǎo)演在展現(xiàn)的一種新銳卻又最傳統(tǒng)的狀態(tài)。黃真真在電影里表現(xiàn)私人化的方式有兩個：其一是電影題材的選擇，其二是拍攝手法的選擇。

關(guān)鍵詞：私人化；影像風(fēng)格；紀(jì)錄片；新銳

黃真真是香港電影在新世紀(jì)轉(zhuǎn)型期的一個重要代表。1997年監(jiān)制、自編及自演的獨(dú)立長片《留下買路情》。1995至1998年，黃真真在紐約開辦了一間制作公司。1999年回流香港，籌備攝制及導(dǎo)演現(xiàn)代女性紀(jì)錄片《女人那話兒》，2000年8月完成。同年9月《女人那話兒》榮獲紐約國際電影節(jié)最佳國際影片大獎。2002年，擔(dān)當(dāng)青年偶像電影《六樓后座》執(zhí)導(dǎo)。后幾年間，執(zhí)導(dǎo)過：《女人那話兒》《男人這東西》《六壯士》等。

黃真真作為香港新銳導(dǎo)演代表，作品不多，也褒貶不一，但是值得稱道的是黃真真對于作品風(fēng)格的把握是有自己恒定的取向的：她堅(jiān)持著對于私人化電影風(fēng)格的追求和對于藝術(shù)電影和商業(yè)電影之間的把握。由于黃真真拍攝的電影題材火辣，因此她變成了女性、女權(quán)主義的代名詞。還有其最受關(guān)注的代表作品《女人那話兒》，常被讀解成黃真真女權(quán)主義的宣言。但黃真真堅(jiān)決否定自己是女權(quán)主義者，她只是比一般人更好奇，更有觀察力，用女性獨(dú)特的視角，以銀幕為窗口，闡述現(xiàn)世的悲與喜。

一、《女人那話兒》中的私密女人事

《女人那話兒》是黃真真的代表作品，該片以紀(jì)錄片形式拍攝，展現(xiàn)香港現(xiàn)代女性的人生觀、價值觀、尤其是對性愛的心得體會，通過對不同的女性人群，包括性工作者、專職太太、情婦、女演員、艷星、女導(dǎo)演、女同性戀、女中學(xué)生等人的訪問與跟蹤拍攝，深刻地描繪了進(jìn)入21世紀(jì)后香港女性對自己的重新定位、對女性價值的重新探討與對兩性關(guān)系的再認(rèn)識。

性在女權(quán)思想中是政治，可是性也是一件最個人的事情。這個被我們稱作私事的問題被黃真真用女性口述的方式表達(dá)出來，在男權(quán)的社會，這似乎是一種表達(dá)形式上的抗?fàn)?。除了政治性質(zhì)以外，真正核心的卻是私人二字：私人的話題，私人的采訪空間，私人的影像表達(dá)方式。黃真真對于這部片子的創(chuàng)作心理其實(shí)在影片開始她的自述里就可以窺見一斑，她只想做一種客觀的記錄和展現(xiàn)，而所要面對的是被采訪對象內(nèi)心里最隱私的部分，所謂私，還有的就是自己最原始的一種心態(tài)或是狀態(tài)，很難像自己掩飾的一種渴求，黃真真在創(chuàng)作中直面自己內(nèi)心的“私”，同時想要把這種私人化分享給觀眾，最終目的還是讓大家在這個物欲橫流的社會最終以一種正面的狀態(tài)面對自己內(nèi)心的“私”。

二、私人化影像風(fēng)格

“私人化”是導(dǎo)演在展現(xiàn)的一種新銳卻又最傳統(tǒng)的狀態(tài)。黃真真在電影里表現(xiàn)私人化的方式有兩個：其一是電影題材的選擇，其二是拍攝手法的選擇，在《分手說愛你》中，黃真真用DV畫面、人物主觀視角拍攝，而且在整個敘事結(jié)構(gòu)中插入對影片中發(fā)生的故事相應(yīng)意見的采訪，豐富了電影的整個表現(xiàn)方式以及內(nèi)涵，也為之后類似影片開了先河。電影敘事和紀(jì)錄片手法的交叉，是黃真真在對電影創(chuàng)作和紀(jì)錄片創(chuàng)作的實(shí)踐過程中所吸取、糅合的一種響應(yīng)其所追求的內(nèi)心狀態(tài)的一種表現(xiàn)手法。紀(jì)錄片的本質(zhì)是真實(shí)，黃真真把這個特性沿用到故事影片中就是一種似乎是真實(shí)的生活的記錄和私人化故事的闡述。

自媒體時代是大眾的傳媒時代，人人手上的手機(jī)、電腦、DV都是自媒體時代的特征，我們的生活不再是單一地接收別人傳遞的信息，同時也可以將自己的信息記錄下來，傳遞給別人，每個人都是自己的新聞記者。這一切在黃真真的電影里就成為了人物手中那個DV，也是記錄著劇中人物自己的生活。DV在黃真真的電影里成為一個符號，她在創(chuàng)作中所需求的更多的是一種生活狀態(tài)的展現(xiàn)，而私人化理念在她的電影里展現(xiàn)出來的就是DV這個具象的表現(xiàn)。這里所說的私人化不僅僅是大眾窺私欲里那個“私”，而是更廣泛的自己的生活，是一種心態(tài)而不單單是一種狀態(tài)。

三、黃真真電影里的私人化傾向

在私人化這個傾向方面，沒有人在黃真真這方面的追求做過研究，但是不表明之前所探討的問題沒有涉及到過。黃真真被提及最多的作品還是《女人那話兒》，而針對這部片子的研究分析有思考過黃真真對與“私”的表現(xiàn)。有評論家認(rèn)為，黃真真的紀(jì)錄片和故事片在方向上即有不同：前者是拆解內(nèi)心，顛覆信仰；后者是苦盡甘來，捍衛(wèi)信仰。黃真真所傾向的“私”，更多是男女情感和男女關(guān)系上的。就像《女人那話兒》本身，同樣是兩個二元對立的表現(xiàn)，男女之間有關(guān)聯(lián)卻又充滿火藥味兒，作為女性導(dǎo)演的她以一種主動出擊的姿態(tài)用力死去男權(quán)的畫皮，直面兩性最真實(shí)也最私人化的問題，表白自我，宣示權(quán)利。另一方面，這樣的表現(xiàn)，也最本質(zhì)的還原了女人其實(shí)也是導(dǎo)演本身內(nèi)心自我認(rèn)定的一個邊緣位置，這既是私人的，也是大眾的。黃真真想展現(xiàn)給大眾的東西，卻又想努力保有自己私人化的專屬特性，這從她不斷在自己電影中出鏡也可覓端倪。

拍攝《分手說愛你》，黃真真依舊難以放棄她說鐘愛和擅長的紀(jì)錄片的拍攝方式，對于整部片子來說，這反而是一個風(fēng)格上的亮點(diǎn)。《分手說愛你》采取的是一種實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的構(gòu)圖風(fēng)格，無論是色彩還是拍攝角度都是非正?；?，比如手持拍攝出的畫面，當(dāng)然本部電影中這種畫面肯定不是DV機(jī)所拍攝的，應(yīng)該是攝影機(jī)拍攝出來然后后期調(diào)色出模糊的感覺。而且這種晃動不是業(yè)余攝影師手發(fā)抖，而是肩扛攝像機(jī)所體現(xiàn)出記錄的感覺。像這樣戲中戲的手法并不新穎，就拿大陸電影來說馮小剛的《大腕》就采用過這樣的手法，雖然這種戲中戲在真相大白的時候會讓我們觀眾煥然大悟，但是這樣的觀影體驗(yàn)還是非常痛快的。

在這里需要考量的問題是：私人化影像風(fēng)格是否符合市場要求？電影市場更多追求的是輕松娛樂，需要的是一種常態(tài)性的技術(shù)操作，而電影藝術(shù)創(chuàng)作卻是要求導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中有顛覆傳統(tǒng)的想法和手段，求變求新，不斷提高電影的藝術(shù)特性。私人化影像風(fēng)格就是導(dǎo)演藝術(shù)追求的一種體現(xiàn)，只是藝術(shù)和市場之間的命題，依舊是電影產(chǎn)業(yè)中難以調(diào)和的一個矛盾，但是黃真真也在經(jīng)歷平衡自己在創(chuàng)作時出現(xiàn)的矛盾。

導(dǎo)演創(chuàng)作過程中最不能跳過的就是自己的個人風(fēng)格，而黃真真，一個還處在探索期卻充滿創(chuàng)造力的導(dǎo)演，還沒有形成明確的風(fēng)格標(biāo)志，但是卻敢大膽嘗試，對于一種充滿個人化色彩的影像風(fēng)格的嘗試，雖然現(xiàn)在的市場沒有認(rèn)同她的這種嘗試，但是不能否定這種嘗試為電影藝術(shù)創(chuàng)作所帶來的積極意義。未來，當(dāng)黃真真的影像風(fēng)格不斷成熟的時候，相信市場總會認(rèn)同這樣一種內(nèi)心的理念的。

楊珂冰，碩士，助教，主要從事高等學(xué)校廣播電視編導(dǎo)專業(yè)教育工作。

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